Ѕаза знаний студента. –еферат, курсова€, контрольна€, диплом на заказ

курсовые,контрольные,дипломы,рефераты

ќпера ѕ. ». „айковского "ќрлеанска€ дева" — ћузыка

ѕосмотреть видео по теме –еферата

ќпера ѕ. ». „айковского "ќрлеанска€ дева"

ѕ. ≈. ¬айдман

ќпера в 4-х д., 6-ти к. Ћибретто „айковского по одноименной трагедии ‘.Ўиллера в переводе ¬.ј.∆уковского. ѕосв€щ. Ё.‘.Ќаправнику.

—оздана в декабре 1878, ‘лоренци€ - августе 1879, —имаки.

¬первые исполнена. 13 феврал€ 1881, в ѕетербурге, в ћариинском театре в бенефис Ё.‘.Ќаправника. ƒирижер Ё.‘.Ќаправник. ’удожник по костюмам ћ.√ригорьев. Ѕыли использованы декорации из других спектаклей.

—южет:

I д. ‘ранци€ XV века. ¬ разгаре —толетн€€ война с англичанами. Ќа площади перед церковью деревенские девушки украшают дуб и поют песенки.  ресть€нин “ибо д'јрк досадует на их легкомыслие в столь грозный дл€ ќтечества час. ќн озабочен судьбой дочери, семнадцатилетней »оанны и хочет выдать ее замуж за –аймонда, чтобы уберечь от опасности. Ќо »оанна ощущает как веление свыше другое предназначение. “ревожный набат возвещает о падении ѕарижа и об осаде ќрлеана, которому грозит гибель. Ќарод в страхе молитс€ о спасении, »оанна вдохновенно пророчествует о близкой победе над непри€телем. ƒевушка прощаетс€ с отчим краем, ей слышатс€ голоса ангелов, благославл€ющих ее на героический подвиг.

II д. ¬ замке Ўинон развлекаетс€ забывший свой долг  ороль со своей возлюбленной јгнессой —орель. ћенестрели, пажи, цыгане, скоморохи смен€ют друг друга песн€ми, пл€сками, забавами.  ороль парализован, бездействен. Ќи по€вление рыцар€ Ћоре, смертельно раненого в бою, ни отречение мужественного рыцар€ ƒюнуа, решившего с честью разделить участь сражавшихс€ ("ѕрости! ћонарха нет у нас! я не слуга твой...") не может поколебать решени€ корол€ спасатьс€ бегством. ¬незапно по€вившиес€ архиепископ, придворные, народ сообщают  оролю о бегстве англичан, победе французов, о "славной деве", воодушевившей воинов на решающий бой. »оанна рассказывает изумленным присутствующим о видении, которое посетило ее, о распор€жении свыше возглавить борьбу с иноземцами. ќбет хранить девственность было условием этой победы. ѕо распор€жению  орол€ »оанна встает во главе войска.

III д. 1 к. ¬ глухом лесу »оанна вступает в поединок с бургундским рыцарем Ћионелем. ќн сражен, отброшен шлем с забралом. ѕокоренна€ прекрасным ликом юноши, девушка не в состо€нии убить его. Ћионель тронут благородством »оанны: "ћолва идет, что ни один твой враг тобой не пощажен, за что же мне пощада, одному?" ќна же потр€сена проснувшемс€ чувством, одной возможностью нарушить обет. Ћионель решаетс€ перейти на сторону французов и отдает свой меч пришедшему ƒюнуа. ¬ сердце недавнего противника зажглась любовь к »оанне.

2 к. Ќарод прославл€ет корол€ и »оанну - победительницу. ≈е отец “ибо, однако, удручен, он считает, что все де€ни€ дочери - от дь€вола и решает спасти ее душу, даже пожертвовав самой ее жизнью. ¬ момент, когда король объ€вл€ет »оанну спасительницей отечества и приказывает воздвигнуть ей алтарь, “ибо обвин€ет дочь в сношени€х с нечистым и требует от нее публично доказать свою невинность. Ќа вопрос к ней: "—читаешь ли себ€ св€той и чистой?" »оанна ответа не дает, ее мучает любовь к Ћионелю. ƒюнуа пытаетс€ защитить героиню, но испуганный народ, впечатленный ударом грома,отрекаетс€ от нее, пророча кару неба. »оанна гонит Ћионел€, тщетно желающего вступитьс€ за нее, прочь.

IV д. 1 к. »оанна д'јрк, всеми покинута€ и прокл€та€, одна в глухой чаще леса.  ак "смертному дерзну отдать творцу обещанную душу?.." - терзаетс€ она сакраментальным вопросом. Ќо девушка не в силах противитьс€ любви, и она страстно отвечает на признание Ћионел€, разыскавшего ее в лесу. —частливый миг, однако, тотчас гаснет: ворвавшиес€ в лес английские солдаты убивают Ћионел€, а »оанну увод€т.

2 к. Ќа площади в –уане разложен костер. »оанна должна быть казнена. Ќарод, заполнивший площадь, сочувствует героине, нарастает сомнение в праведности готов€щейс€ расправы. ќднако »оанну прив€зывают к столбу, костер разжигаетс€. ƒевушка, как символ защиты держаща€ в руках крест, взывает к богу, готова€ смиренно прин€ть смерть. ≈й слышатс€ голоса ангелов, несущих прощение.

»стори€ ∆анны д'јрк, французской кресть€нки, которой дано было сверху св€тое предназначение - повести войско на защиту ќтечества от противника, интересовала „айковского с детства. ¬ шестилетнем возрасте он написал стихотворение на французском €зыке "√ероин€ ‘ранции". ќбращение к "ќрлеанской деве" Ўиллера предвосхитило тот глубокий интерес к трагедии, который возник в 80-х годах в св€зи с постановкой ее в ћалом театре (84 г.) с великой трагической актрисой ћ.Ќ.≈рмоловой в главной роли, котора€ и прежде охотно читала на своих вечерах монологи из пьесы.

ѕосле "ќнегина" „айковский стремилс€ найти новый путь. новые сюжеты в сфере оперного театра:"...ћне при€тно думать, что "ќрлеанска€ дева" уже свободна от прежней ложной моей оперной манеры... ќперный стиль должен отличатьс€ широтой, простотой и некоторой декоративностью", - признавалс€ автор. (»з письма к Ќ.‘.фон ћекк от 12 окт. 1879 г.)

Ћибретто "ќрлеанской девы" „айковский составл€л сам, пользовалс€ автор и другими источниками, в частности, книгой ¬аллона о ∆анне д'јрк, мотивами драмы "∆анна д'јрк" ∆.Ѕарбье, либретто оперы "ќрлеанска€ дева" ќ.ћерме, положив в его основу трагедию Ўиллера в переводе ∆уковского. ("... трагеди€ Ўиллера, хот€ и не согласна с исторической правдой, но превосходит все другие художественные изображени€ »оанны глубиной психологической правды", - писал Ќ.фон ћекк. »з письма от 26 декабр€ 1878 г.).  омпозитор критически оценивал источники, подчас резко оспарива€ их "позицию": "...¬озвращаюсь к книге ¬аллона... ¬место того, чтобы постаратьс€ объ€снить нам все величие факта, героинею которого €вл€етс€ дев€тнадцатилетн€€ девушка, естественным образом, г.¬аллон тщитс€ доказать, что »оанна в самом деле ежедневно разговаривала с архангелом ћихаилом и другими небесными силами, и что она говорила и поступала под наитием св€того духа. Ќо тогда отчего же эта могущественна€ протекци€ не извлекла ее из когтей инквизиции?" (из письма к фон ћекк от 10 декабр€ 1878 г.).

 омпозитор одновременно работал над литературной и музыкальной част€ми оперы, посв€ща€ одну половину дн€ сочинению музыки, другую - составлению либретто. ¬ библиотеке „айковского сохранились том Ўиллера, на страницах которого запечатлена работа над либретто, и книга ¬аллона в красивом переплете, с иллюстраци€ми, котора€ была подарена ему Ќ.‘.фон ћекк. ¬ томе Ўиллера „айковского зачеркивал ненужное, вписывал новые стихи, сокращал, перепланировал сцены.

¬ р€де моментов он отступил от Ўиллера. ѕрежде всего - в трактовке финала, отказавшись от версии гибели ∆анны на поле битвы. ¬ опере »оанна восходит на костер, обвиненна€ инквизицией в общении с нечистью. ƒругим отступлением от Ўиллера было развитие лирической линии в сюжете: мотива взаимной любви »оанны и рыцар€ Ћионел€, из стана противников. ” Ўиллера эта лини€ лишь едва намечена. ” „айковского Ћионель - бургундский рыцарь. ” Ўиллера- английский.

Ёскизы оперы были готовы 21 феврал€ 1879 года, немногим менее, чем за три мес€ца. ѕартитура же закончена в конце августа того же года. ¬ хоре менестрелей использована французска€ народна€ песн€ (Brunett) "Mes belles amourettes" ѕолугодом ранее та же песн€ вошла в несколько ином виде в "ƒетский альбом" ("—таринна€ французска€ песенка").

"ќрлеанска€ дева" по праву входит в круг типичных сочинений „айковского. Ћирические эпизоды, происход€щие от песенных традиций русской оперы, облагораживают декоративно-изобразительный стиль оперы теплотой переживани€. Ќа фоне хоровых сцен рельефно выдел€етс€ образ »оанны, помещенный в центр народной жизни. ƒаже в сохранившихс€ эскизах финальной сцены композитор, едва намеча€ музыкальную ткань, подробно выписывает сценические ремарки. ќни показывают, как страдает и боитс€ »оанна казни. Ќарод своими выкриками, сочувствующими репликами пытаетс€ помочь и поддержать свою любимую героиню и спасительницу.

√ероический характер лирики, ее мужественный тон отличает этот персонаж. ¬ такой лирике есть энерги€, приподн€тость, внутреннее горение и благородство. Ќапример, вдохновенное пророчество »оанны характеризует еЄ знаменитую арию. »менно таковой воспринимала "речь" »оанны лучша€ исполнительница шиллеровской героини на сцене ћалого театра ћ.Ќ.≈рмолова, котора€ считала эту речь "приподн€той", каковой на земле не говор€т.

ќбраз »оанны характерен дл€ „айковского. ќна раздираема€ противоречи€ми - в данном случае между психологией женщины и воительницы, между любовью и долгом; "земным" и "небесным". —удьба этой героини очень волновала „айковского, он рассказывал, что: "„ита€ книгу Wallon о ∆ан д'јрк... и дойд€ до процесса abjuration (отречени€) и самой казни (она ужасно кричала все врем€, когда ее вели, и умол€ла, чтобы ей отрубили голову, но не жгли), € страшно разревелс€. ћне вдруг сделалось так жалко, больно за все человечество и вз€ла невыразима€ тоска" (10 дек. 1878 г.). —ледует заметить, что именно образу »оанны, истории еЄ жизни и подвига были посв€щены стихи „айковского - ребенка. Ќа прот€жении всей жизни он интересовалс€ историей жизни этой героини ‘ранции, а зна€ это пристрастие композитора Ќ.‘.фон ћекк подарила ему часы с изображением конной статуи »оанны в ќрлеане, Ёто же изображение присутствует в виде вод€ных знаков на бумаге и конвертах, которыми пользовалс€ „айковский в своей переписке в последние годы своей жизни.

ѕочти во всех актах "ќрлеанской девы" грандиозные массовые кульминационные сцены следуют за "лирическими" эпизодами (монологами, дуэтами).

ѕремьера оперы готовилась тщательно под руководством самого „айковского. –оль »оанны была передана меццо-сопрано ћ.ƒ. аменской, что вызвало большие переделки в этой партии, предназначенной ранее дл€ сопрано. "Ќужно отдать справедливость Ќаправнику, музыка мо€ разучена превосходно, и € могу быть уверенным, что в этом отношении будет сделано все, что можно, - писал „айковский... „то мен€ очень радует, - отмечал он, - так это то, что все артисты исполн€ющие оперу, полюбили ее и делают свое дело не только по долгу, но с любовью и искренним усердием" (из письма к фон ћекк от 1 февр. 1881 г.).«ато постановка нищенска€, - продолжал композитор... ¬се декорации и костюмы приказано набрать из старь€..." “аким образом, опера, требовавша€ по своему содержанию и характеру блест€щего и эффектного сценического воплощени€ волей дирекции была обречена на скудную постановку в старых, обветшалых декораци€х и костюмах. "ћизерно, гр€зно и жалко", - сетовал композитор.

“ем не менее, на первом представлении опера имела шумный успех. ѕо свидетельству брата и биографа композитора, "до наступлени€ первой недели великого поста опера несколько раз давала полные сборы". ѕри этом критика встретила оперу недоброжелательно, лишь несколько лет спуст€ грандиозный успех выпал на долю композитора при постановке еЄ на сцене Ќационального театра в ѕраге: " омпозитор... со смелой фантазией своей и техникой во всем законченной, сотворил произведение цены высокой и продолжительной".

»з-за неблагопри€тной атмосферы вокруг оперы она была вскоре сн€та с репертуара, осенью 1882 г. возобновлена и шла в течение одного сезона. «атем была сн€та снова и при жизни автора не возобновл€лась. »звестно, что „айковский буквально в последние дни своей жизни намеревалс€ переделать последнюю картину (сожжение »оанны на костре) и заменить ее новой, по Ўиллеру (гибель ƒевы в бою). ќднако смерть помешала ему осуществить это намерение.

—писок литературы

ƒл€ подготовки данной работы были использованы материалы с сайта http://www.belcanto.ru/

ќпера ѕ. ». „айковского "ќрлеанска€ дева" ѕ. ≈. ¬айдман ќпера в 4-х д., 6-ти к. Ћибретто „айковского по одноименной трагедии ‘.Ўиллера в переводе ¬.ј.∆уковского. ѕосв€щ. Ё.‘.Ќаправнику. —оздана в декабре 1878, ‘лоренци€ - авг

 

 

 

¬нимание! ѕредставленный –еферат находитс€ в открытом доступе в сети »нтернет, и уже неоднократно сдавалс€, возможно, даже в твоем учебном заведении.
—оветуем не рисковать. ”знай, сколько стоит абсолютно уникальный –еферат по твоей теме:

Ќовости образовани€ и науки

«аказать уникальную работу

—вои сданные студенческие работы

присылайте нам на e-mail

Client@Stud-Baza.ru