курсовые,контрольные,дипломы,рефераты
История циркового
искусства
Китайские акробаты вышли из простого народа, их творчество было тесно связано с
трудовой деятельностью, войнами и религией. Во многих акробатических представлениях
традиционно используется оружие и орудия труда - трезубцы, ножи, обручи, мечи,
а также предметы домашнего обихода -стулья, столы, кувшины, тарелки, чаши. Все
эти предметы использовались в качестве опоры в акробатических представлениях и
как приспособления для тренировок. Такие виды акробатических представлений, как
подбрасывание волана, игра с диаболо, балансирование на бамбуковом шесте,
развились из игры и спорта.
Бросание бумеранга - один из видов современной акробатики - своими корнями уходит
в период неолита. В те времена бумеранг применялся на охоте. Человек бросал
бумеранг, который в случае промаха возвращался назад и мог быть использован
снова. Бумеранг и сейчас находит применение во время охоты некоторых
африканских, австралийских племен и в Индии. В ходе представлений акробаты
используют от трех до пяти и даже семи бумерангов одновременно, бросая их по
очереди и ловя в определенной последовательности. Акробат может принять
возвращающийся бумеранг любой частью тела.
Древние использовали также и другие виды орудий и оружия в качестве
акробатических аксессуаров: летающие трезубцы, крутящиеся чаши, наполненные
водой, и т.д.
В период Весны и Осени (770-476 до н.э.) акробатика стала самостоятельным видом
зрелищного искусства. В главе "Шо Фу" книги "Лецзы",
которая была написана в эпоху Сражающихся царств, имеются отрывки с описаниями
акробатов, выступающих перед древней аудиторией. В книге "Речи
царств", написанной в период Весны и Осени, упоминаются лилипуты, которые
в представлениях для императорской фамилии взбирались по вертикальному шесту.
Искусство звукоподражания впервые упоминается в "Исторических
записках" (2 в. до н.э.). В них говорится, что около 300 г. до н.э. феодал
Мэн Чан из царства Ци был захвачен царством Цин в плен вместе со своей свитой.
Подражая крику петуха, они ввели в заблуждение вражеских воинов и заставили их
открыть городские ворота. В результате Мэн Чану удалось спастись.
Во время династии Тан (618-907) акробатическое искусство стало более сложным,
представления уже проходили в императорских дворцах. Танские фрески в пещерах
Дуньхуан изображают акробатов, певцов, танцоров и наездников. Во главе
процессии - человек, несущий шест, на котором четыре акробата демонстрируют
различные трюки: лазание по шесту, стойка на голове одного из участников и т.д.
С упадком танской династии многие актеры покинули императорский двор и начали
выступать перед народом. В период династии Сун (960-1279) в акробатические
представления для привлечения публики во время выступлений на базарах был
привнесен элемент развлекательности. В то время была очень популярна спортивная
борьба, среди знаменитых борцов были не только мужчины, но и женщины. Во
времена правления династий Мин и Тан (1368-1911) характер акробатических
представлений начал меняться. Акробаты ханьской национальности заимствовали
новые приемы у акробатов других национальностей, обогащая тем самым свой опыт;
особое внимание стало уделяться динамике исполнения и уровню сложности. В то же
время акробатическое искусство становилось частью поэтической драмы, пекинской
оперы и других видов традиционного музыкального театра. Этот уникальный стиль
давал актерам возможность образно представлять батальные и другие сцены. Тем не
менее общество относилось к профессии акробата пренебрежительно. В середине 19
в. акробаты были презираемы и подвергались жестокой эксплуатации. Многие из них
сменили профессию, став рабочими или уличными торговцами. Таким образом, многие
традиционные трюки были безвозвратно утеряны. Чтобы добыть средства к
существованию, некоторые актеры были вынуждены выступать с опасными трюками,
потакая вкусам определенной аудитории
Развитие циркового
искусства в Новом Китае
После образования Китайской Народной Республики традиционным искусствам стало
уделяться большое внимание. Новую жизнь получила и акробатика. Теперь артистам
была гарантирована работа, их общественное положение значительно улучшилось.
Уличные актеры были допущены в театры, а акробатика обрела статус сценического
искусства.
В 1950 г. была образована первая государственная Китайская акробатическая
труппа. Вскоре после этого аналогичные труппы стали создаваться в крупных
городах и провинциях: Шанхае, Чунчине, Гуанчжоу, Шэньяне, Ухане. К концу 1984
г. в Китае насчитывалось более 130 крупных акробатических трупп, которые
включали около 16 тыс. артистов и рабочих сцены. Они возрождали традиционную
акробатику, создавали новые трюки, готовили молодое поколение акробатов и
обменивались мастерством с зарубежными коллегами. Помимо профессиональных,
существуют также непрофессиональные, или любительские, объединения, создаваемые
на фабриках и в сельской местности. Руководство такими объединениями
осуществляется актерами, ушедшими на пенсию, и профессиональными
акробатическими труппами, которые вносят свой вклад в воспитание будущих
профессионалов.
В своем искусстве акробаты соединили ритмы танца, гимнастические приемы с чисто
акробатическими трюками. Существенные изменения были внесены в музыкальное
сопровождение и оформление сцены. К 1961 г. количество представляемых номеров
возросло с нескольких десятков до двухсот. Жонглеры и фокусники изобрели
множество новых трюков. Традиционное "искусство на канате"
превратилось в технически сложное и опасное балансирование на высоко натянутой
проволоке. Сальто вперед 50-х гг. развилось до сальто назад, поворота в прыжке
на 360 градусов и т.д. Популярный номер с пятью столами, ранее исполнявшийся
одним акробатом на 5 поставленных друг на друга столах, стал исполняться
многими акробатами на сооружении, состоящем из 7-10 перевернутых стульев. Подобного
рода номера сейчас выглядят следующим образом:
один человек делает стойку на колонне из стульев, которая окружена группой
людей, делающих стойки на двойных колоннах из стульев. Если ранее номер с
вращающимися на шестах тарелками исполнялся с 4-6 предметами, то теперь
акробаты могут вращать от 12 до 14 тарелок, одновременно исполняя сальто
вперед.
В первые годы существования КНР насчитывалось около 30 видов звукоподражания, в
настоящее время их количество возросло до ста. Сун Тай, Чжоу Чжичэн и другие
мастера воспроизводят не только голоса множества птиц и насекомых, но и звуки
ветра, волн, шум толпы, военных учений, звучание музыкальных инструментов, звон
оружия, шум идущего поезда. Их искусство значительно расширило возможности
звукоподражания.
Акробаты имеют свою профессиональную организацию - Китайскую акробатическую
ассоциацию, которая была организована в 1981 г. Это добровольное объединение
содействует проведению представлений, профессиональной подготовке и творческому
обмену с другими странами. Ассоциация издает специальную литературу по
акробатике и фокусам.
За последние 30 лет китайские акробатические труппы побывали более чем в 100
странах мира, их наиболее выдающиеся номера были удостоены наград. В период с
1981 по 1985 г. представители Китая завоевали 13 золотых медалей, 2 приза
"Золотой Джокер", приз "Серебряный Джокер", приз
"Башня Черного озера" и получили звание "команды мирового
класса" на международном конкурсе цирковых артистов. На международных
цирковых состязаниях в Париже китайские акробаты выиграли 5 самых престижных
золотых медалей, т.н. Президентские призы
Даосизм и его влияние на китайскую культуру
Пирамиды Египта
Дикость, варварство и цивилизация как ступень развития общества
Античное искусство
НТР и художественное творчество
Становление российского кино
Самарканд - Эдем Древнего Востока
Восприятие младшими школьниками пейзажной живописи "Малых голландцев"
Презентация
Варны и касты древней Индии
Copyright (c) 2025 Stud-Baza.ru Рефераты, контрольные, курсовые, дипломные работы.