Ѕаза знаний студента. –еферат, курсова€, контрольна€, диплом на заказ

курсовые,контрольные,дипломы,рефераты

‘едот »ванович Ўубин —  ультура и искусство

ѕосмотреть видео по теме ƒипломной работы

Ќ.ј.яковлева

¬ 1918 году —овет народных комиссаров утвердил список де€телей, которым предполагалось в первую очередь возвести пам€тники, поначалу даже временные.

¬ этом списке в числе выдающихс€ мыслителей, революционеров, поэтов и художников значитс€ им€ гениального портретиста, скульптора ‘. ». Ўубина.

ѕр€мо против садового фасада √осударственного –усского музе€ стоит бюст, открытый в 1959 году (автор-скульптор ¬. ј. —инайский). Ќа высоком цилиндрическом постаменте надпись:

‘≈ƒќ“ »¬јЌќ¬»„ Ў”Ѕ»Ќ. 1740Ч1805.

—ильные развернутые плечи, широкоскулое русское лицо, зоркий взгл€д вдаль. ..

ќн жил в XVIII веке и был одним из первых выпускников петербургской јкадемии художеств. Ќередко в приложении к нему можно услышать слова Ђрусский √удонї. Ќо Ўубин может быть назван русским √удоном в той же мере, в какой его современник Ч автор знаменитой статуи ¬ольтера и целой галереи портретов замечательных де€телей ѕросвещени€ Ч может быть поименован Ђфранцузским Ўубинымї.

‘едот »ванович Ўубин Ч мастер мирового уровн€ - тонкий, глубокий, проникновенный портретист, ва€тель, виртуозно владевший формой, умевший подчинить себе материал и использовать его свойства. ѕотр€сает удивительна€ способность мастера загл€нуть в глубины человеческой души и воплотить характер в сложности его противоречивых свойств и качеств Ч способность, необычайна€ даже дл€ его времени, Ч времени подъема русского портретного искусства.

–асцвет творчества Ўубина приходитс€ на последнюю треть XVIII века. ¬а€ние на –уси не имело столь долгой и развитой традиции, как архитектура или живопись. “аких распространенных в скульптуре жанров, как монумент и портрет, до XVIII века русское искусство практически не знает. ј вот истоки резной и литой барельефной пластики можно найти в глубине истории домонгольской –уси.

ƒо нас дошли небольшие каменные образки и грандиозные ¬ладимиро-—уздальские соборы XIIЧXIII веков, белокаменный декор которых включает растительный орнамент, фигуры зверей и птиц, человеческие маски, целые сюжетные композиции. ¬ Ќовгороде, на знаменитых —игтунских ( орсунских) вратах, привезенных в качестве трофе€, мастер јвраам, собиравший их оставил на одной из пластин свой, конечно, еще очень условный автопортрет. —триженый Ђв кружокї он держит молот и клещи Ч оруди€ своего мастерства.

»стори€ искусства давно проследила, как медленно шел процесс образовани€ круглой, не св€занной с фоном скульптуры, как укрепл€лась эта традици€ и в бытовом, народном искусстве.   XV веку относитс€ вырезанное из камн€ и раскрашенное изображение √еорги€ ѕобедоносца, вышедшее из мастерской ≈рмолина и украшавшее —пасскую башню ћосковского  ремл€. «начит, распространены были такие изображени€. »звестно, что в царском дворце »вана √розного были каменные изва€ни€ по образцу античных. » это Ч нар€ду с резными коньками, венчающими крыши домов в городах и деревн€х, с рельефными изразцами, кружевом резьбы на наличниках и донцах пр€лок, на дворцовых креслах и деревенских сундуках. ј уж от XVIIЧXVIII веков до нас дошло великое множество выразительных скульптур, св€занных с религиозной тематикой, но воплощающих народные горести и уповани€. ѕример тому Ч хот€ бы знаменитые Ђпермские богиї...

ѕетровска€ эпоха открывает широкую дорогу на –усь европейской скульптуре. ќна поражала русских зрителей живым подобием человеку. —урово взгл€нул на волны Ѕалтики бронзовый Ќептун, отлитый на пушечном заводе в ѕетербурге. ѕриезжий флорентинец Ѕартоломео- арло –астрелли изва€л бюсты ѕетра и его соратника јлександра ћеншикова, задумал монументЧконную статую императора. ¬осемь пенсионеров по указу цар€ в 1724 году отправились в »талию дл€ обучени€ искусству ва€ни€. Ќародна€ скульптура, опирающа€с€ на традиции древнерусской пластики, и светска€ западноевропейска€ сосуществуют в начале ’VIII века, не обнаружива€ тенденций к сближению. –азве что по€вл€ютс€ в русской резьбе новые мотивы, пришедшие из западного искусства. Ќо чувство материала, умение мыслить пространственно, владение пластической формой Ч эти качества уже были воспитаны многовековой традицией и обеспечили русской скульптуре XVIII века способность использовать, творчески переработав, лучшие достижени€ европейского ва€ни€ Ч и уберегли русских мастеров от опасности слепого подражани€.

Ќе случайно эти два истока органично и естественно слились в творчестве Ўубина. ќн получил уроки европейского мастерства в пору, когда им уже накрепко и профессионально были усвоены основы русской народной пластики Ч резьбы по кости и перламутру. ¬ јкадемию художеств Ўубин пришел довольно зрелым человеком и не из задавленной крепостной деревни, а с вольного –усского —евера, не знавшего крепостного права.

ќн родилс€ 28 ма€ 1740 года в одной из деревень ƒвинского уезда  уростровской волости јрхангельской губернии 1. ќтец его Ч »ван јфанасьевич Ўубной, черносошный (государственный) кресть€нин, по преданию обучал грамоте ћихаилу Ћомоносова. Ѕрат »вана јфанасьевича Ч ‘ома Ч снабдил Ћомоносова трем€ рубл€ми и Ђкитайчатым полукафтаньемї в дорогу при отъезде в ћоскву. ƒружеские и добрососедские св€зи этих семей прослеживаютс€ еще до начала XVIII века, но, возможно, уход€т своими корн€ми много глубже.

ѕо€вление двух гениев из Ђодного гнездаї Ч не случайное совпадение и не чудо. –усский —евер дал в XVIII столетии целый р€д замечательных де€телей, ибо был этот край и экономически, и культурно одним из наиболее развитых в –оссии.

¬ологда и јрхангельск уже в XVII веке - важные пункты —ухоно-ƒвинского речного пути. „ерез јрхангельский порт шла вс€ морска€ торговл€ с заграницей. Ќа архангельскую €рмарку, имевшую такой же всероссийский характер, как ћакарьевска€ (Ќижегородска€) или —венска€ (под Ѕр€нском), везли меха из —ибири, лен и пеньку из —моленска и ѕскова, кожи Ч из ярославл€.

–азнообразные ремесленники жили на ƒвине Ч каменотесы и бондари, кузнецы и гончары, санники, колесники. »скусные северные зодчие без единого гвозд€ возводили церкви Ч их прекрасные пропорции, изысканные силуэты, кружевна€ резьба плен€ют и сегодн€. —тройные морские суда, сходившие со знаменитых северных верфей и бороздившие далекие мор€, также были искусно декорированы. ¬месте с ними за море уходили с јрхангельской €рмарки модели кораблей, оснащенные полным такелажем, - точна€ копи€ насто€щих.

ќсобо славились холмогорские косторезы. ≈ще в середине XVII века среди царских мастеров ќружейной палаты числились два холмогорца Ч —емен и ≈вдоким Ўешенины. ƒошли до нас сведени€ о царских заказах на резьбу северным мастерам: шахматы и гребни прорезные заказывает на —евере јлексей ћихайлович.

¬ семействе Ўубных резьба по кости была профессиональным зан€тием. –езал по кости яков Ч старший брат ‘едота. ƒва года кормилс€ своим ремеслом в ѕетербурге и сам ‘едот. ѕри этом, видимо, не только продавал готовые издели€, но и выполн€л заказы Ч Ђуслуживалї Ђсвоей работой в резьбе на кости некоторым персонамї 2. ќ ранних годах Ўубина в ѕетербурге мы знаем мало. ѕрожив два года Ђвольным ремесленникомї, в 1761 году он оказалс€ придворным истопником. ѕричины такого изменени€ в жизни Ўубина объ€сн€ютс€ по-разному и лишь предположительно. »стекал срок паспорта, полученного при отъезде в ѕетербург, и служба при дворе могла помочь переждать, уберечьс€ от насильственного возврата на родину: за государственного кресть€нина подати платили в таких случа€х его родственники, но паспорт выдавалс€ на срок и продлить его было не просто.

Ўубин не сразу поступает в јкадемию художеств, возможно, Ђнекие особыї действительно ждут случа€ рекомендовать его куратору ». ». Ўувалову. ѕочему ћ. ¬. Ћомоносов, а он Ч наиболее веро€тный опекун молодого холмогорца, не берет Ўубина к себе? ¬едь именно в эти годы он набирает учеников по мозаичному делу. ¬идимо, с самого начала €сно, что судьба Ўубина Ч не живопись и не мозаика, а ва€ние. ..

ѕочему Ўубина устраивают придворным истопником? ≈два ли это вы€снитс€ когда-либо, но не стоит забывать, что должность открывала перед ним двери одной из царских резиденций, во времена ≈лизаветы буквально перенасыщенных резьбой и скульптурой. Ѕарочный прихотливый декор, нередко позолоченный, Ђраствор€лї стену, делал ее волшебно легкой, лиша€ массивной неподвижности. –ельефы оживл€ли фронтоны зданий, декоративные скульптуры сто€ли в нишах, белели в сочной листве парадных парков Ч мраморные и гипсовые, Ђно путем особой обработки столь гладкие и блест€щие, как из прекраснейшего мрамораї 3. Ќа строительстве нового «имнего дворца через год после приезда Ўубина в ѕетербург в 1759 году начали высекать декоративные скульптуры из местного пудостского камн€.

≈два ли оспоримо давно прин€тое в истории искусства, хот€ и не подтвержденное документально предположение, что именно Ћомоносов рекомендовал Ўубина ». ». Ўувалову. ћог ли Ћомоносов не оценить одаренности молодого костореза Ч а кто так, как он, готов был поддержать вс€кого, внушзющего надежду стать одним из российских Ђѕлатонов и быстрых разумом Ќевтоновї.

≈сли учесть, что в 1759Ч1765 годах, в дни возможных контактов с ним Ўубина, Ћомоносов активно занимаетс€ проблемами искусства и множеством нитей св€зан с јкадемией художеств, можно с достаточной долей веро€тности утверждать, что именно под его вли€нием сложились основы мировоззрени€ скульптора. «релость просветительских концепций Ўубина отразилась в его поступках и творени€х, определила его взаимоотношени€ с јкадемией, кругом лиц, ставших его модел€ми, и с самою Ђсеверной ћинервойї Ч ≈катериной II.

ќтносительно вольное положение государственных кресть€н-поморов сказывалось и на формировании их характеров. Ќезависимость, даже дерзость, присущие Ћомоносову, были свойственны и Ўубину. »х св€зывало многое. ¬спомним: Ћомоносов стоит у истоков русского ѕросвещени€ с его вольнолюбием, антидеспотизмом, представлением о монархе как первом гражданине ќтечества, рачительном отце своих подданных Ч таким в его поэтическом и историческом наследии предстает ѕетр ¬еликий.

ћожно предголожить, что идеи эти были усвоены Ўубиным еще в годы его обучени€ в петербургской јкадемии художеств. ќсобое, вдохновл€ющее значение дл€ него должна была иметь та патриотическа€ ориентаци€ Ћомоносова, котора€ буквально пронизывает все его начинани€, звучит в каждом слове. ЂЅлагополучны вы, сыны российские, исполненное надежды юношество, Ч говорил на собрании јкадемии 10 окт€бр€ 1763 года избранный ее почетным членомЧЂораторомї ћ. ¬. Ћомоносов, Ччто [. . .] можете преуспевать в похвальном подвиге ревностного учени€ и представить пред очами просвещенные ≈вропы проницательное остроумие, твердое рассуждение и ко всем искусствам особливую способность нашего народаї4. —реди слушавших его был и ‘едот Ўубин. ¬ сохранившейс€ и дошедшей до наших дней Ђѕромемории из —анкт-ѕетербургской јкадемии художеств в придворную е€ императорскаго величества конторуї, подписанной ». ». Ўуваловым и датированной 23 августа 1761 года, изложено требование Ђуволить от двораї и определить в јкадемию художеств истопника ‘едота »ванова сына Ўубного, Ђкоторой своей работой в резьбе на кости и перламутре дает надежду, что со временем может быть искусным в своем художестве мастеромї 5. ¬ общем, конечно, Ўубину повезло: опоздай он на дваЧтри года и неизвестно, как сложилась бы его судьба.

». ». Ўувалов, большой почитатель ћ. ¬. Ћомоносова, нередко своей властью проводил идеи великого русского ученого.  уратор јкадемии художеств, он отбирал учеников по способност€м и без проволочек зачисл€л их. — коротким периодом существовани€ шуваловской јкадемии Ч 1757Ч1762 годы Ч св€заны блистательные имена: ¬асилий Ѕаженов, »ван —таров, ‘едор –окотов, јнтон Ћосенко, ‘едот Ўубин и другие. ¬ Ђќрдереї инспекторам јкадемии уже перед самым уходом с поста куратора ». ». Ўувалов снова подчеркивает необходимость ученика Ђне прежде принимать, пока в нем склонность и охота примечены будутї6, и предлагает даже установить своего рода испытательный срок. ¬ступивша€ на престол в 1762 году ≈катерина II объ€вила јкадемию Ўувалова "партикул€рной" Ч частной, куратора отправила за границу Ч в почетную ссылку, и јкадемию художеств открыла вторично Ч на новых основани€х.

“еперь в ¬оспитательное училище при јкадемии набираютс€ малолетки Ч п€ти-шестилетние дети, из которых надеютс€ вырастить Ђновую породуї людей Ч образцовых представителей Ђтретьего сослови€ї.

ѕовезло Ўубину и с учителем. —реди случайных иностранцев, приезжавших в –оссию за легкой наживой и неохотно принимавших на себ€ педагогические об€занности, Ќикола-‘рансуа ∆илле выдел€лс€ преданностью долгу наставника. ѕочти двадцать лет он отдает скульптурному классу петербургской јкадемии художеств, разрабатывает Ч по образцу французской Ч систему профессиональной подготовки, формирует то, что мы сегодн€ назвали бы методическим фондом, и в итоге выпускает блест€щую пле€ду русских скульпторов. —реди них, кроме ‘. ». Ўубина, Ч ». ѕ. ѕрокофьев, ћ. ».  озловский, ‘. ‘. ўедрин, ». ѕ. ћартос и многие другие.

—умев сохранить индивидуальность каждого из своих учеников, признанный мастер декоративной скульптуры и отличный портретист передал им пространственное понимание формы: скульптура учеников ∆илле при круговом обзоре приобретает образную многоплановость. ќни постигли значение различных способов обработки камн€, научились примен€ть инструменты, варьиру€ характер их использовани€ так, чтобы сама фактура материала становилась средством художественной выразительности.

Ўубин проходит вместе с другими все этапы академического обучени€; копирование с образцов и гипсов, рисование и лепку с натуры. Ќередко можно услышать об относительности пон€ти€ Ђработа с натурыї дл€ учеников јкадемии художеств. ¬ самом деле, классицистические трактаты призывают воспроизводить только Ђиз€щную природуї, а натуру передавать с поправкой Ђна актикиї и произведени€ старых мастеров. Ќо утвердилась эта концепци€ в русской јкадемии ближе к концу XVIII века. ƒл€ отечественного искусства середины XVIII века характерна Ч особенно дл€ портрета Ч исключительна€ преданность натуре, то трогательное и чуточку наивное доверие к зрительному воспри€тию модели, которое плен€ет нас сегодн€ в творени€х ј. ѕ. јнтропова и ». ѕ. јргунова.

ƒо 1763 года режим в јкадемии был достаточно свободный. ¬ступивший на пост президента ». ». Ѕецкой одним из первых Ђќрдеровї требует Ђкрепко наказать, чтоб никто и никуда из академии выпущаем не был, разве за какою-либо крайнею нуждою, и то с позволени€ имеющего надзирание над онымиї7. ”сердный, про€вивший Ђхорошие успехи и поведениеї, ‘едот Ўубин едва ли позвол€л себе бесцельные шатани€ по городу. –асписание зан€тий времени дл€ бездель€ не оставл€ло. — шести утра до восьми вечера с двум€ часовыми перерывами ученики по понедельникам, вторникам, четвергам и п€тницам занимались в специальных и Ђ€зычныхї классах, по средам и субботам в те же часы Ч математикой, правописанием и катехизисом.

¬ архивных материалах, относ€щихс€ к первым годам пребывани€ Ўубина в јкадемии, им€ его встречаетс€ нечасто. Ќа публичной выставке 30 июн€ 1764 года среди награжденных малой серебр€ной медалью за программу первым г.о списку значилс€ ‘. √. √ордеев, ‘едот ЎубинЧседьмым8. Ђ∆урнал публичного собрани€ јкадемииї 21 сент€бр€ 1765 года отмечает: за рисунок с натуры перва€ серебр€на€ медаль присуждена ученику п€того возраста ‘едоту Ўубину9. Ќаконец, 10 июл€ 1766 года за программу из древнерусской истории об убиении в  иеве ќлегом јскольда и ƒира Ўубину присуждена перва€ золота€ медаль, дающа€ право на пенсионерскую поездку за границу.

¬се годы, пока Ўубин овладевал мастерством ва€тел€ в јкадемии, т€нулась неспешно, но упорно переписка јрхангелогородской губернской канцел€рии с ѕетербургом о кресть€нине ‘едоте Ўубине, который почиталс€ в бегах состо€щим. ѕо этому случаю брать€ Ўубина, платившие за него подушный склад, не получали годовых паспортов дл€ жительства в иных местах –оссии.

Ђ“ого ради императорскую јкадемию прошу, Ч пишет Ўубин в Ђѕокорнейшем прошении в јкадемиюї, - чтоб соблаговолила как выключить мен€ из подушного окладу, так по зачет за вышеупом€нутых братьев моих в будущий набор в рекруты в архангелогородскую канцел€рию сообщитьї 10. ѕривилеги€ дл€ оканчивавших јкадемию художеств состо€ла в том, что они получали полную свободу и вольность, однако и после окончани€ Ўубиным јкадемии переписка о нем т€нулась не один год Ч слишком медленными и скрипучими были колеса российской бюрократической машины.

7 ма€ 1767 года в четырехмес€чном собрании членов јкадемии ‘едоту »вановичу Ўубину в числе прочих выпускников был вручен аттестат, шпага Ч символ личного двор€нства, громогласно прочитано и прин€то определение: Ђ”достоившихс€ из учеников ѕетра ћатвеева сына √ринева, ‘едота »ванова сына Ўубина, »вана јлексеева сына »ванова отправить морем во ‘ранцию, написав с ними рекомендации в две французские королевские академии, к господам почетным членам его си€тельству кн€зю ƒмитрию јлексеевичу √олицыну и почетному вольному общнику господину ƒидро [...] дать дозволение письменное ехать во ‘ранцию и »талию дл€ достижени€ совершенства в художествах , на три годаї 11. ѕо определению трем пенсионерам выдают на дорогу по 150 рублей голландскими червонными (деньги, скопленные дл€ них факторской от продажи их Ђхудожественных вещейї и хранившиес€ до поры у казначе€ господина инспектора  . ». √оловачевского), дают указание голландскому комиссионеру јкадемии переводить им по четыреста рублей в год. ѕо реестру вручают приданое: по шесть рубах верхних, по три исподних, по шесть галстуков, по шесть простыней, по три наволочки и прочее, включа€ верхнее платье и башмаки.

ќдетые во все новое, при шпагах, пройд€ таможенный досмотр, свободные от долгов, Ђв вечные родыї вольные, 23 ма€ 1767 года вход€т три российских пенсионера на корабль - в их паспортах Ђбожиею милостью самодержица всероссийска€ї предписывала всем и каждому Ђне токмо свободно и без задержани€ везде пропускатьї молодых художников, Ђно и вс€кое благоволение и вспоможениеї им оказывать 12. –апорты пенсионеров донесли до нас все подробности путешестви€, продолжавшегос€ около полутора мес€цев с 12 июн€ по 23 июл€ 1767 года, когда молодые художники прибыли в ѕариж и поселились в гостинице Ђ“уринский крестї на улице √ране.

Ќеделю ждали возвращени€ кн€з€ ƒ. ј. √олицына с королевской охоты, были им прин€ты и вручили запечатанный малой академической печатью диплом почетного члена јкадемии художеств. “акой же диплом привезли ƒ. ƒидро.

¬осторженный тон первых отчетов доносит до нас атмосферу радостной новизны отношений между художниками и людьми ранга ƒидро и √олицына Ч отношений, характерных дл€ ‘ранции эпохи ѕросвещени€ и совершенно неожиданных дл€ тех, кто по-прежнему привычно подписываетс€ под рапортом в јкадемию: Ђвсепокорнейший и всепослушнейший рабї.

29 июл€ Ўубин с рекомендательным письмом от ƒ. ј. √олицына отправл€етс€ к своему парижскому учителю Ч весьма уважаемому мастеру ∆.-Ѕ. ѕигалю. Ќачинаетс€ новый период жизни и образовани€ скульптора.

∆ан-Ѕатист ѕигаль Ч один из самых заметных среди работающих в этот период во ‘ранции мастеров, автор реалистических портретов, которые дадут впоследствии основани€ назвать его Ђбеспощаднымї. ¬ мастерской учител€ Ўубин лепит с натуры Ч нередко р€дом с маэстро и с той же модели, Ч копирует античные скульптуры и работы самого ѕигал€. ѕринимает участие в подготовке и отливке фигур дл€ монумента Ћюдовика XV. ¬о второй половине дн€ ходит в натурный класс јкадемии: натура, натура, натура Ч основа вс€кого художества.

ѕрофессора с русских пенсионеров ничего за учение не берут: готов€т художников Ђк пользе и славе –оссииї, Ђничего не требу€, вел€т более старатьс€ делать с натурыї 13. ”чение Ўубина успешно продвигаетс€, и вскоре ѕигаль предлагает ему новое задание: делать эскизы барельефов с эстампов знаменитых мастеров Ч ѕуссена, –афаэл€, это считаетс€ нужным и полезным Ђкак дл€ положени€ места, так плати€ и видовї 14. —оздает Ўубин и свободные, авторские композиции Ч по одной в неделю. ƒокладывает в јкадемию: Ђƒелаю также круглые и в барельев портреты под смотрением моего учител€ї 15. Ёто увлечение портретной скульптурой весьма знаменательно, хот€ в ѕетербург Ўубин сообщает о нем как бы между прочим.

–апорты пенсионеров свидетельствуют, что во ‘ранции они находились в посто€нном контакте с ƒидро, возглавл€ющим группу философов Ч издателей ЂЁнциклопедии, или “олкового словар€ наук, искусств и ремеселї.

¬ 1860-х годах ƒидро разрабатывает эстетику просветительского реализма и не просто призывает к верности натуре (Ђѕравда натуры - основа правдоподоби€ искусстваї 16), но и подходит к пониманию основ воплощени€ диалектически сложного характера человека и его внутреннего состо€ни€. ƒидро считает портрет не только самым трудным жанром, но и самым демократичным.

Ђѕортретную живопись, искусство бюста должен чтить народ республики, где взорам граждан надлежит посто€нно устремл€тьс€ к защитникам их прав и свободы,Ч пишет он.Ч »наче Ч в монархическом государстве; там нет никого, кроме бога и корол€. ќднако если верно, что искусство живет лишь первоначальным принципом, его породившим, медицина Ч опытом, живопись - портретом, скульптура Ч бюстом, пренебрежение портретом и бюстом свидетельствует об упадке этих двух искусствї 17. ¬ Ђќпыте о живописиї ƒидро утверждает, что Ђкаждое сословие имеет свой характер и свое выражениеї 18, ввод€ в сферу повышенного внимани€ портретиста вы€вление социальных особенностей характера модели.

»деи энциклопедистов, особенно ƒидро, дали Ўубину, может быть, не меньше, нежели зан€ти€ в мастерской ѕигал€. ќкончательно выбрав дл€ себ€ стезю портретиста, он шел к ней с открытыми глазами и с готовностью боротьс€ с враждебными обсто€тельствами.

¬се чаще он сообщает в јкадемию художеств о своих портретных работах Ч и из ‘ранции, где он задерживаетс€ на год дольше однокашников, и из »талии. ¬прочем, јкадеми€ верна себе: звание Ђназначенногої Ч первое в академической системе Ч он получает за Ђисторическую статую Ђјmour de Grecsї (Ђ√реческа€ любовьї, местонахождение неизвестно) и терракотовую Ђ√олову јвраамаї. ¬ русской јкадемии утвердилось мнение, что портрет, как и натюрморт, Ђсписываютї, в то врем€ как историческую композицию сочин€ют, и что уже поэтому последн€€ неизмеримо выше первого.

»тали€, куда Ўубин попадает летом 1770 года после долгих просьб и благодар€ ходатайствам ƒ. ƒидро и Ё.-ћ. ‘альконе, не могла не поразить его огромным количеством первоклассных пам€тников античного искусства, культ которого на дес€тилети€ установилс€ в ≈вропе. —ам ƒидро, проповедующий ориентацию на натуру, признает, что Ђпренебрегать изучением великих образцов Ч значит вновь перенестись к тем временам, когда зарождалось искусство, и прит€зать на славу творцаї 19. — небольшим перерывом на поездку в ѕариж Ўубин живет в »талии до весны 1773 года сначала как пенсионер јкадемии художеств, затем как спутник богатейшего русского промышленника Ќ. ј. ƒемидова.

Ђ∆урнал путешестви€ его высокороди€ [. ..] Ќикиты јкинфиевича ƒемидоваї, изданный тщеславными путешественниками, рассказывает о том, как возникла иде€ пригласить Ўубина: Ђ¬ но€бре мес€це (1772 г.ЧЌ. я.) начаты делать Ќикиты јкинфиевича и јлександры ≈втиховны мраморные бюсты русским пенсионером г. Ўубиным, из –има возвратившимс€, и чтобы более иметь врем€ работать, то господин Ўубин переехал к нам жить; а между тем всегда рассказывал Ќиките јкинфиевичу о древност€х римских и о всех достопам€тных вещах, чем возбудил охоту видеть и »талию [.. .] к тому же уговорили мы с собою провожатым и господина Ўубина, по довольному его знанию италь€нского €зыкаї 20. ”поминани€ о Ўубине в Ђ∆урнале. . .ї редки: едва ли богатые путешественники сознавали, как им повезло.

Ќо характер записей после того, как к обществу присоединилс€ молодой скульптор, заметно измен€етс€: больше внимани€ удел€етс€ искусству, особенно ва€нию, по€вл€ютс€ элементы анализа осмотренных достопримечательностей.

—ведени€ об этих годах жизни и творчества Ўубина пополн€ютс€ прошением, которое после смерти ‘едота »вановича писала в јкадемию его вдова.  ак €вствует из документа, уже в ѕариже Ўубин, работа€ над портретными бюстами и медальонами, скопил немалую сумму Ч дев€носто луидоров. ƒо нас дошло немного работ этого периода, но все они свидетельствуют о зрелом мастерстве молодого скульптора.

ќдно из наиболее ранних произведений Ч Ђѕортрет неизвестнойї в форме медальона (мрамор, 1770, √–ћ). Ўубин использует форму античной камеи, вписыва€ нежный профиль молодой женщины в благородный овал. ѕросто и из€щно убраны жемчугами пр€ди волос, ниспадающие на стройную шею. —тарательно прорисована прелестна€ раковина уха.

∆ивший в –име ». ». Ўувалов, и за границей не порывавший св€зи с јкадемией художеств, покровительствовавший одному из первых ее выпускников, заказывает Ўубину свой портрет и бюст своего плем€нника ‘. Ќ. √олицына.

ƒл€ портрета ». ». Ўувалова (мрамор, 1771, √“√) Ўубин избирает ту же форму, но создает при этом совершенно иной художественный образ.  омпактность упругой формы, энергична€ лини€ профил€ Ч высокий лоб, крупный нос, квадратный резко выступающий подбородок Ч Ђгас€тї округлость пухлых щек. Ћегко расчесанные пр€ди волос, мощна€ ше€. ќткрыто и пр€мо устремленный взор Ђподдержанї строгим выражением плотно сжатого рта, в углу которого скульптор подчеркнул жесткий желвачок. ѕеред зрителем возникает натура де€тельна€, волева€ и Ч при кажущейс€ м€гкости Ч властна€ и энергична€.

»звестно, что в 1771 году по рекомендации ». ». Ўувалова Ўубин получил заказ на парные портреты ј. √. и ‘. √. ќрловых. Ђ—делал он с обоих бюсты столь удачно, Ч пишет вдова Ўубина в прошении в јкадемию художеств, Ч что весь –им о искусстве его узнал, а потому его высочество герцог √лочестерский посетить его изволил в мастерской, и увид€ его бюсты, заказал ему оба сделать из мрамора и дл€ себ€, а по окончании отправить оные в Ћиворну к консулуї21. ќднако след бюстов надолго затер€лс€.

¬ 1947 году из Ћенинградской закупочной комиссии в √осударственный –усский музей поступил мраморный барельеф с надписью на срезе бюста: Ђƒ[елал] в –име ‘. Ўубинъ 1771 го.ї ¬ыполнен барельеф в манере, очень близкой той, в которой созданы предшествующие два медальона. “ак же, как в портрете неизвестной, вписана в овал голова молодого человека на высокой обнаженной шее; локоны парика, перехваченные лентой, спадают на плечи. “вердо прочеканен чуть вскинутый профиль. ќбраз отличаетс€ большей цельностью, но меньшей глубиной, нежели образ давно и хорошо знакомого Ўубину Ўувалова.

Ѕарельеф был определен исследовател€ми как портрет ‘. √. ќрлова Ч один из тех парных Ђбюстовї, о которых писала жена Ўубина (в XVIII веке словом Ђбюстї определ€лись и работы барельефные). јтрибуци€ подтвердилась, когда сравнили медальон с полученными из јнглии фотографи€ми: авторские повторени€ портретов Ђбратьев ќстрововыхї Ч под такими именами жили в 1771 году в –име ќрловы Ч наход€тс€ и сегодн€ в јнглии в –охэмптоне, неподалеку от Ћондона.

¬ »талии выполнен и один из первых дошедших до нас Ђкруглыхї бюстов Ч уже упоминавшийс€ портрет ‘. Ќ. √олицына (мрамор, 1771, √“√). ѕожалуй, это один из самых Ђримскихї, наиболее антикизированных бюстов Ўубина даже в этот период, когда вли€ние античного искусства в его творчестве наиболее ощутимо. » в то же врем€ Ч одно из наиболее лирических произведений мастера. »звестно также, что в –име Ўубин выполнил портрет ≈катерины II, который до ¬еликой ќкт€брьской социалистической революции находилс€ в имении √олицыных ѕетровское, откуда попал в частное собрание в ѕариже, а в 1969 году был приобретен музеем ¬иктории и јльберта в Ћондоне. ¬ середине 1970-х годов благодар€ многолетним розыскам известной исследовательницы творчества ‘. ». Ўубина ќ. ѕ. Ћазаревой в »талии были обнаружены портреты ƒемидовых, выполненные в ѕариже в 1772 году.

Ќа научной конференции в Ёрмитаже был прочитан доклад, раскрывший одну из неизвестных ранее страниц творческой биографии скульптора22. Ѕюсты ƒемидовых, приобретенные по предложению их потомков √осударственной “реть€ковской галереей, представл€ют переходное звено от раннего творчества Ўубина к зрелому мастерству. ¬ них по€вл€етс€ Ч словно предчувствие Ч та непосредственность воспри€ти€ натуры, котора€ в полной мере воплотитс€ в шубинских портретах конца 1780-хЧ1790-х годов. ‘орма обретает некоторую динамику, композици€ становитс€ объемно-пространственной, характер - особенно в бюсте Ќ. ј. ƒемидова Ч конкретно-индивидуальным. –аботы пенсионерского периода доказывают, что к моменту возвращени€ на родину Ўубин был уже сложившимс€ портретистом. ƒо последнего дн€ пребывани€ за границей он продолжает совершенствовать свое мастерство: останавливаетс€ на две недели в Ѕолонье, по вечерам ходит в јкадемию лепить с натуры Ч и получает за свои работы диплом почетного академика. ¬ јнглии, приехав туда летом 1773 года с ƒемидовым, несколько недель работает в мастерской известного скульптора-портретиста ƒж. Ќоллекенса.

ўедро одаренный природой и крепко св€занный с традици€ми русского искусства, впитавший идеи ѕросвещени€, прошедший школу лучших европейских јкадемий, внимательно изучивший сокровища искусства античности, эпохи ¬озрождени€, наиболее передовой страны конца XVIII века Ч ‘ранции, он выходит на дорогу самосто€тельного творчества.

ќкрыленный первыми успехами, Ўубин возвращаетс€ в ѕетербург летом 1773 года. –оссийска€ импери€, казалось, была на вершине могущества: одерживала победы на суше и на море в –усско-турецкой всйне, одновременно вела грандиозное строительство (достаточно вспомнить проект перестройки  ремл€, над которым трудилс€ в эти годы ¬. ». Ѕаженов). ЂЌеустанно пекласьї о благе подданных в своем дворце Ђреспубликанка на тронеї императрица ≈катерина II, окруженна€ сонмом полководцев, дипломатов, философов. ѕриглашенный в –оссию ƒидро готовилс€ вплести новые лавры в венок Ђсеверной ћинервыї. » Ўубин немедленно привлекаетс€ к созданию галереи портретов по-своему примечательных де€телей Ђдопугачевскогої периода царствовани€ ≈катерины II.

¬ русском искусстве 1760Ч1770-е годы ознаменованы расцветом живописного портрета. Ќо два этих дес€тилети€ в истории русского портрета Ч две разных эпохи, замершие под внимательным изучающим взором художника модели ». ѕ. јргунова, ј. ѕ. јнтропова, раннего ‘. —. –окотова в 1770-е годы Ђприход€т в движениеї.

Ќапр€жение внутренней жизни моделей –окотова отражаетс€ в тончайших переливах утратившего локальную определенность цвета. — портретами ƒ. √. Ћевицкого входит в искусство полнота характеристики человека-де€тел€. јрхитектор ј. ‘.  окоринов демонстрирует зрител€м творение свое Ч план петербургской јкадемии художеств, ѕ. ј. ƒемидов предстает в облике садовода-любител€ на фоне московского ¬оспитательного дома, основателем и опекуном которого он был; план этого же ¬оспитательного дома держит в руке другой опекун Ч богатейший откупщик Ќ. ј. —еземов. ¬зыскательнейший ƒидро осталс€ доволен портретом, написанным с него русским мастером, Ч ведь Ћевицкому удалось на полотне запечатлеть истинное лицо философа, неустанно повтор€вшего, что у него дес€тки лиц, которые не в силах передать ни один портрет.

ƒе€тель в движении, с атрибутами своей де€тельности - таков герой русского живописного портрета 1770-х годов. “аков и герой Ўубина в это дес€тилетие, только у скульптуры иной €зык, иные художественные средства, нежели у живописи Ч и средствами этими мастер владеет превосходно. ”же на третий день по приезде в ѕетербург Ўубин приступает к работе над портретом вице-канцлера ј. ћ. √олицына. »менно этому бюсту суждено было прославить мастера в его отечестве в первые дни по возвращении, и он же считаетс€ по сей день произведением, с наибольшей полнотой воплотившим все особенности творчества Ўубина в ранний петербургский период.  огда приближаешьс€ к портрету √олицына, воспринима€ его фронтально, он поражает горделивой элегантностью и изысканностью силуэта. Ўирокие складки плаща свободно окутывают плечи, м€гкие локоны парика обрамл€ют высокий лоб. ¬ портрете по€вл€етс€ то, чего невозможно было достичь в барельефе: особое богатство ракурсов, открывающихс€ при пространственно-динамичном воспри€тии произведени€ и создающих многоплановость характеристики модели, диалектику личности в единстве ее разнообразных, порой противоположных качеств.

¬ самом деле, чуть измените точку воспри€ти€ портрета, сделайте шаг вправо. √орда€, надменно вскинута€ голова с чеканным профилем, плотно сжатые губы, спокойный взор Ч все выражает уверенность в себе и высокомерную отчужденность.

ѕри обходе бюста можно проследить, как по€вл€етс€ на строгих губах легка€ усмешка, в глазах Ч тепло, затем голова устало склон€етс€ к правому плечу, усмешка смен€етс€ насмешкой Ч над собой, над другими? ѕочти скепсис, которому далеко до вольтеровской €звительности, но который таит горечь разочаровани€.

ѕредставитель одной из древнейших двор€нских фамилий, богач, меценат, знаток живописи и владелец обширной картинной галереи, родной брат ƒ. ћ. √олицына Ч друга энциклопедистов и покровител€ Ўубина в ѕариже.

Ѕрать€, в оживленной переписке обменивавшиес€ просветительскими иде€ми, разрабатывали проект освобождени€ кресть€н, правда, без земли Ч и все-таки освобождени€. ѕроекты, прожекты... Ќе сознание ли их неосуществимости заложило горькую складку в уголке рта?

Ѕыть может, мы сегодн€ домысливаем то, чего и не было в этом прекрасном лице? Ќо отчего, открыва€ тайное тайных портретов Ўубина, умевшего запечатлеть целый спектр почти неуловимых душевных движений, находишь в старых книгах, на страницах биографий давно ушедших из жизни людей подтверждение тому, что раскрывает мрамор его портретов? Ќе жестокий крепостник, не тупой служака, не изворотливый царедворец, а просвещенный вельможа смотрит на нас с первого портрета, выполненного Ўубиным по возвращении в отечество.

—охранились гипсовый (√–ћ) и мраморный (√“√) варианты бюста. ќни практически не различаютс€ трактовкой образа. ¬ гипсе Ч сильнее ощущение непосредственного воспри€ти€ модели. ¬ мраморе Ч поражает тонкость моделировки, передающа€ игру мышц под матовой кожей, м€гкость пудреных локонов прически, блеск шелка, легкость кружев Ч скульптор словно сам наслаждаетс€ виртуозным умением передать их фактуру.

Ќаграждение золотой табакеркой, повеление быть Ђсобственно при ее величествеї, заказ Ђсобственных бюстовї 23 императрицы, огромное количество заказов от целых знатных фамилий - таковы были следстви€ успеха первой выполненной в ѕетербурге работы, поразившей современников живым оба€нием, европейской элегантностью, тонкостью отделки мрамора.

ќчевидно, вскоре после этой работы Ўубин выполн€ет следующую Ч близкий по стилистике бюсту √олицына посмертный портрет ћ. –. ѕаниной, рано умершей жены сенатора ѕ. ». ѕанина (мрамор, середина 1770-х гг., √“√).

–абота Ўубина заставл€ет вспомнить изысканные рокотовские портреты, живущие напр€женной и таинственной внутренней жизнью. Ќо у –окотова она как бы мерцает из глубины лика трепещущим светом, см€гчаемым легкой печалью. ѕечаль ѕаниной имеет иной оттенок Ч почти надменности; скульптор разворачивает спектр настроений и состо€ний, контрастных, почти взаимоисключающих, но умеет нерасторжимо слить их в едином образе.

Ќа этом этапе творчества Ўубин поэтизирует и героизирует свои модели Ч любуетс€ человеком во всем его своеобразии как прекрасным творением, умеет подчеркнуть в нем лучшее, но не скрывает от внимательного взгл€да и теневых сторон характера. «аметно в этих бюстах и не пережитое до конца увлечение барельефом: оно сказываетс€ в подчеркнутой роли силуэта, в выделении нескольких значимо определенных ракурсов воспри€ти€ бюста.

¬ 1770-е годы Ўубин создает две семейные серии портретов Ч братьев ќрловых и „ернышевых. ќрловы принадлежали к роду, не отличавшемус€ ни древностью, ни богатством. –ослые, здоровые, дружные, они возглавили военный переворот 1762 года, который ≈катерина II, взошедша€ тогда на престол, гордо именовала Ђиюньской революциейї.  акими они должны были представл€тьс€ Ўубину? ¬едь в короткий и достаточно скандальный период царствовани€ ѕетра III и в июньские дни он был в ѕетербурге, а шуваловска€ јкадеми€ не была изолирована от окружающих событий даже в той мере, в какой позднее јкадеми€ ». ». Ѕецкого.

—ледующий этап знакомства с ќрловыми Ч »тали€, и это была встреча лицом к лицу с геро€ми преславной „есменской баталии: јлексей ќрлов получил за победу русского флота прозвание „есменского, ‘едор был щедро награжден ≈катериной II за про€вленную доблесть. јлексей вообще был, по-видимому, самым способным и честолюбивым среди братьев. ћожет быть, поэтому взгл€д Ўубина особенно внимательно устремлен на него (мрамор, 1778, √–ћ).

... Ќар€дные, широкие, свободные складки плаща, горделиво вскинута€ голова с крупными чертами лица Ч облик геро€. Ќо тревожит противоречие: между широко раскрытыми, пр€мо, почти нагло гл€д€щими глазами и четкой линией полного подбородка затаились тонкие, плотно сжатые и одновременно раст€нутые в любезной полуулыбке губы. ƒостаточно сделать шаг вправо от бюста Ч и профиль Ђпр€четс€ї от зрител€. ¬ левом ракурсе поначалу почти неприметный шрам Ч пам€тка пь€ной драки Ч вздергивает кончик ноздри, напр€гаетс€ выпуклый глаз, любезна€ полуулыбка смен€етс€ гримасой мгновенного бешенства.

ƒвойственность лика в портрете заставл€ет вспомнить о двойственности натуры, некогда представшей перед скульптором: умный, расчетливый политический де€тель, одаренный полководец Ч и придворный интриган, на совести которого кончина жалкого ѕетра III, судьба так называемой принцессы ¬ладимирской, хорошо известной нам благодар€ картине  . ƒ. ‘лавицкого Ђ н€жна “аракановаї. Ёто √ригорий ќрлов в »талии обманом залучил ее на свой флагман Ђ“ри св€тител€ї и доставил в ѕетропавловскую крепость...

явноеЧи скрытое. ћолодой художник умеет в видимом, внешнем воплотить внутреннее, самую суть характера, ненав€зчиво подчеркнуть его сложность Ч и при этом не впасть ни в панегирик, ни в карикатуру.

»ной характер представлен в портрете √ригори€ ќрлова (мрамор, 1774, √–ћ; вариантЧ√“√). ¬нешние приметы антикизации образа, еще присутствовавшие в бюсте јлексе€, смен€ютс€ здесь конкретностью сословной характеристики.

Ѕюст, принадлежащий √осударственному –усскому музею, высечен из сероватого, теплого оттенка мрамора с прожилками и вкраплени€ми. ћелкокристаллическа€ структура камн€ дает возможность убедительно передать фактуру материалов Ч меха, ткани, металла, но эта задача отодвигаетс€ на второй план. “щательно проработанные аксессуары подчеркивают парадный характер образа, но не отвлекают внимани€ от лица, почти женственного, затуманенного дымкой печали.  расивое, с правильными чертами, с легкой складкой озабоченности между бровей и замечательно вы€вленной игрой мышц вокруг четко очерченного рта, оно производит сложное впечатление. Ѕлагородство облика сочетаетс€ с в€ловатостью характера. Ќа первый план выступают не определ€ющие черты личности, а состо€ние ее в данный момент. ѕортрет создан в конце 1773Ч1774 году, когда звезда фаворита была уже на закате, но участь его еще не была решена.

ѕо стилистике бюст √. √. ќрлова близок портрету ј. ћ. √олицына. Ќо по€вл€етс€ в нем нека€ Ђграненостьї формы, когда объем осознаетс€ как итог пересечени€ плоскостей. ѕрекрасное владение фактурой вуалирует конструктивность подхода к форме, динамизм которой должен был придавать работе дополнительную выразительность, особенно в трепещущем пламени свечей. ƒроб€сь на гран€х, свет вы€вл€л контраст матовой поверхности мрамора, передающего тонкую эластичную кожу лица, и нар€дной серебристой фактуры шитого отложного воротничка, однозначного металлического блеска кирасы и пластики складок подбитого горностаем плаща.

¬ √осударственный –усский музей портрет попал только в 1961 году. ¬ √осударственной “реть€ковской галерее с 1927 года хранитс€ позднее повторение бюста. ќно поступило сюда из имени€ ќрловых-ƒавыдовых ќтрада.

Ўубин создал портреты всех п€ти братьев ќрловых. ≈два ли не самый колоритный среди них Ч бюст старшего, »вана (мрамор, 1778, √“√). —легка запрокинутое, словно готовое расхохотатьс€ лицо с грубоватыми крупными чертами смотрит на зрител€ благодушно и чуть свысока, барственно, самодовольно и снисходительно.  ажетс€, скульптор вовсе не задумывалс€ над формой Ч так сильно в этом произведении впечатление непосредственности воспри€ти€ модели, полнокровной ее жизненности. —тарший ќрлов за чинами не гналс€, в перевороте участие принимал скорее из братской солидарности и, щедро одаренный императрицей Ђза компаниюї с брать€ми, от должностей отказалс€ и жил барином в пожалованных ему поместь€х.

¬ портретах ‘едора и ¬ладимира ќрловых Ўубин подчеркивает фамильное сходство и вы€вл€ет оттенки индивидуальности характеров (мрамор, 1778, √“√).

¬ серии портретов братьев „ернышевых заметно возрастает та непосредственность воспри€ти€ натуры, которой отмечен уже образ ». √. ќрлова, и такое же внимание к индивидуальной неповторимости облика и характера человека.

ќбраз грубоватого, но пр€мого и честного служаки создает Ўубин в портрете 3. √. „ернышева (мрамор, 1774, √“√). ѕодчеркнута€, почти солдатска€ простота облика, твердость в сочетании с добротой «ахара особенно €рко выступают в контрасте с остротой, своенравной резкостью и переменчивым лукавством дипломатического царедворца »вана „ернышева (мрамор, ок. 1776 г., √“√). Ѕюст »вана „ернышева знаменует новую дл€ Ўубина тенденцию к почти буквальному следованию натуре: мастер воспроизводит даже бородавки между бров€ми и на подбородке, что не просто противоречит концепции классицистического портрета, но отдавало бы натурализмом, если бы не шубинское умение подчинить вс€кую частность общему.

¬ портрете ѕетра „ернышева (мрамор, 1779, √“√), созданном вскоре после его смерти, скульптор сосредоточивает внимание скорее на вы€влении живых особенностей облика модели, нежели ее характера. »спользу€ тот же прием разнообразной выразительности ракурсов, раскрывающихс€ при круговом обходе, что и в бюсте ј. ћ. √олицына, Ўубин, однако, ограничиваетс€ раскрытием своего рода Ђдинамики во времениї: при обходе скульптуры зритель видит, как вдруг более €вными станов€тс€ приметы возраста Ч герой словно стареет на глазах.

ѕодлинным шедевром портретной скульптуры 1770-х годов стал бюст ѕ. ј. –ум€нцева-«адунайского (гипс, 1776; мрамор, 1778; √–ћ; вариант - мрамор, √осударственный художественный музей Ѕ——–). ¬ череде шубинских портретов даже "героического" периода середины и второй половины 1770-х годов это произведение выдел€етс€ своим пафосом. ƒинамична композици€ бюста. √олова вз€та в резком повороте влево, сильно приподн€тое левое плечо, движение усилено влево же устремленным взором. —оздаетс€ ощущение Ђполководческогої жеста, воображение легко дорисовывает маршальский жезл в левой руке, которым герой указывает путь войскам.

¬ портрете знаменитого полководца екатерининской эпохи героический характер создаетс€ мастером на основе отнюдь не героической внешности, строитс€ на контрасте м€гких очертаний круглого, курносого, слегка тронутого р€бинами лица и сурового выражени€ глаз, их орлиного взора, с высоты всматривающегос€ туда, где решаетс€ исход сражени€.

√ерой —емилетней войны, отличившийс€ под √росс-≈герсдорфом и  унерсдорфом, в войне русско-турецкой принудивший противника к  учук- айнарджийскому миру успешным наступлением на Ўумлу (за что и получил почетное добавление к фамилии Ч «адунайский), полководец вошел в историю русского военного дела как мастер быстрого и стремительного удара. ≈го мраморный портрет представл€ет собой своеобразный пам€тник Ђ–ум€нцева победамї.

ѕовышенной внутренней динамикой отличаетс€ портрет кабинет-секретар€ императрицы ѕ. ¬. «авадовского (гипс, середина 1770-х гг., √“√; бронза, отлив XX в., √–ћ). —тилистически бюст «авадовского близок портрету ј. ћ. √олицына, но замедленность ритмов и плавность очертаний ему не свойственны. ƒрапировки, в портрете вице-канцлера ложившиес€ м€гкими пластичными складками, в более поздней работе прочерчены стремительно и резко. Ёнергично повернута€ к левому плечу голова, усиливающий это движение влево взгл€д широко раскрытых глаз, взметнувшиес€, словно от ветра, волосы, свободно, м€гким узлом зав€занный шарф, полное отсутствие каких-либо знаков отличи€ Ч все создает образ более демократичный и экспрессивный, нежели другие произведени€ Ўубина этого периода. —уд€ по обсто€тельствам жизни ѕ. ¬. «авадовского, его портрет мог быть создан только между 1775Ч1777 годами. ¬ыходец из старинной польской двор€нской фамилии, прин€вшей русское подданство в начале XVII века, «авадовский служил в канцел€рии ѕ. ј. –ум€нцева-«адунайского, отличилс€ при Ћарге и  агуле, участвовал в составлении условий  учук-  айнарджийского мира. — 1775 года был кабинет-секретарем императрицы. ¬ступил в неосторожное соперничество с √. ј. ѕотемкиным и был вынужден уйти в долгосрочный отпуск. Ќа службу возвращен только в 1778 году.

—реди произведений ‘. ». Ўубина, датируемых 1770-ми годами, два сто€т особн€ком: Ђѕортрет неизвестногої (мрамор, перва€ половина 1770-х гг., √“√) и промышленника ». —. Ѕарышникова (мрамор, 1778, √“√).

¬торой бюст подписной: Ђд[елал] ‘. Ўубин в 1778 годуї. ¬ этих двух работах Ўубин отказываетс€ от подчеркнутой декоративности, почти пышности, присущей портретам, изображающим людей знатных, близких ко двору. —покойна и уравновешена композици€ с фронтальным положением торса и легким поворотом головы. ќбобщенно даны детали обычного во времена Ўубина костюма с небольшим жабо. Ўирокий разворот плеч, срез, т€готеющий к пр€моугольному, коротка€ массивна€ ше€, простонародное, но горделиво-самодовольное лицо Ѕарышникова кажутс€ подчеркнуто приземленными р€дом со скромной интеллигентностью облика неизвестного.

¬ этом портрете воплотились, кажетс€, все лучшие черты и качества гражданина –оссии XVIII столети€. ћолодое серьезное лицо с умными глазами под широкими дугами приподн€тых бровей, скорбно сжатый рот с опущенными уголками то заставл€ют вспомнить ј. Ќ. –адищева, то навод€т на предположение, что это автопортрет Ўубина...

≈сли попытатьс€ подвести итоги портретного творчества Ўубина в первые годы по возвращении из-за границы, придетс€, видимо, признать, что определ€ющими были заказные портреты ближайшего окружени€ ≈катерины II в ранний, либеральный период ее правлени€.

Ѕудь эти портреты созданы в 1760-е годы, их откровенно героический характер, возможно, не носил бы оттенка рефлексии и разочаровани€, а взор портретиста был бы более снисходителен. ≈ще и в 1770-е годы Ч а ведь это период крутого поворота ≈катерины II от относительного либерализма к открытому деспотизму, Ч образы полководцев, царедворцев, дипломатов несут единый зар€д внутренних сил и энергии. Ќо уже нота горечи звучит в облике просвещенного √олицына, откровенный цинизм подмечает скульптор у ј. √. ќрлова, лукавство и изворотливость Ч у ». √. „ернышева. Ћишь полководцам скульптор оставл€ет лишенную сомнений пр€моту и твердость.

—тилистически работы Ўубина 1770-х годов т€готеют скорее к раннему, нежели к зрелому классицизму. ѕосле немногих антикизирующих портретов 1770Ч1771 годов Ўубин лишь раз Ч в портрете ј. √. ќрловаЧобращаетс€ к формам римского бюста, да и то на подхваченной фибулой тоге помещает орденскую звезду, вполне в духе своей эпохи. »нтуитивно или осознанно Ђвписыва€ї свои работы в интерьеры, выдержанные в стиле раннего классицизма, еще не утратившие движени€ и повышенного декоративизма, мастер использует динамичные композиции, сложную игру света в драпировках, завершающих и обобщающих детали вполне конкретных костюмов его моделей. ¬иртуозное мастерство обработки камн€ позвол€ет Ўубину великолепно передать разнообразные фактуры материалов, что весьма способствует успеху шубинских портретов. » все-таки главное подкупающее зрителей качество составл€ла многосложность характеров, воплощенных и исследованных средствами скульптуры.

ƒостаточно прочное положение, которое зан€л Ўубин по возвращении в ѕетербург, заказы императрицы, успех - все создает у художника иллюзию независимости от петербургской јкадемии художеств, с которой он вступает в отношени€, необычные дл€ своего времени.

¬ ответ на предложение —овета выполнить программу на звание академика, как то было прин€то, Ўубин, ссыла€сь на недостаток времени, выдвигает Ђвстречное предложениеї: Ђпроекзаминоватьї его Ђпо бюстамї, кои делал он Ђсобственно дл€ е€ имп. вел., и по другим известным јкадемии как статуйным, так и портретнымї его работам24. ≈сли вспомнить, как низко ценила јкадеми€ портретный жанр, становитс€ пон€тна мера Ђдерзостиї недавнего пенсионера.

Ќо всем был пам€тен успех портрета ј, ћ. √олицына,Ђпо окончании которого собрал он (Ўубин.ЧЌ. я.) дл€ смотрени€ всех академических г. ’удожников, по совету коих и выставил тот бюст в јкадемиюї 25. ѕоэтому —овет јкадемии 28 августа 1774 года единогласно выносит определение: Ђ«а оказанный опыт в скульптурном художестве √ќ—ѕќƒ»Ќј ‘≈ƒќ“ј »¬јЌќ¬»„ј Ў”Ѕ»Ќј общим во избрании согласием признавает и приемлет академиком своего академического собрани€, дозвол€€ ему пользоватьс€ тем правом, каково званию сему в установлении академии монархинею предписаної26. ѕосле этого в течение полутора дес€тилетий им€ Ўубина в академических документах почти не встречаетс€.

 ак много мы знаем о нескольких годах жизни ‘. ». Ўубина во ‘ранции и »талии и как мало Ч о дес€тилети€х его жизни в отечестве! –едкие документы в архивах, почти неправдоподобно обширный список его работ и огромна€, сложна€ истори€ –оссии второй половины XVIII столети€ Ч вот материал, по которому можно судить о судьбе мастера, об изменени€х его мировоспри€ти€, с большей или меньшей долей убедительности угадыва€ духовную эволюцию Ўубина. ” начала его творческого пути Ч громка€ слава и царска€ милость, у заката Ч несколько горестных Ђслезницї, в которых сломленный жизнью скульптор жалуетс€ на нищету и молит о помощи.

¬прочем, в конце 1770-х годов Ђслезницыї еще и не мерещились Ўубину. «аслуженное признание, очевидно, помогает ему получить несколько крупных заказов на монументально-декоративное убранство „есменского и ћраморного дворцов, »саакиевского собора и “роицкого собора јлександро-Ќевской лавры. —ледует заметить, что если портретное творчество ‘. ». Ўубина более или менее изучено, то работы в области монументально-декоративной пластики ждут своего исследовател€. —егодн€ мы даже не можем с достаточной долей достоверности определить, какие работы дл€ этих зданий им выполнены, назвать сюжеты многих рельефов.

–анний классицизмЧособый этап развити€ отечественной архитектуры. ѕрекрасные дворцы и храмы, загородные резиденции, усадьбы вельмож, общественные здани€ приобретают €сность планов, стройную пропорциональность, базирующуюс€ на ордерной системе, но при этом не утрачивают декоративности, в которой барочна€ пышность смен€етс€ из€щной простотой.

ќсобое значение в конце XVIII века приобретает отделка зданий природным камнем, особенно различными видами уральского мрамора и того, что шел из  арелии. ≈динство со стеной обретала мраморна€ скульптура, резанные из мрамора детали пластического убранства, не Ђраствор€ющиеї стену, как это было в архитектуре барокко, а подчеркивающие красоту общего конструктивного решени€. ¬прочем, р€дом со здани€ми, построенными в стиле раннего классицизма, возводились чаще всего увеселительные сооружени€ в псевдоготическом или Ђкитайскомї стиле.

ƒворец на  еккерикитской даче ( еккерикексинен Ч по-фински Ћ€гушачье болото) был построен по проекту архитектора ё. ћ. ‘ельтена в виде средневекового замка. “реугольный в плане, с из€щными башенками, машикул€ми, стрельчатыми окнами, он предназначалс€ дл€ остановок при поездках царского двора в ћоскву и обратно. ѕосле победы над турецким флотом под „есмой возле дворца была выстроена церковь и оба сооружени€ стали называтьс€ „есменскими. ƒл€ парадных комнат дворца и были заказаны ‘. ». Ўубину овальные медальоны с изображени€ми русских великих кн€зей и царей Ч от полулегендарного –юрика до ≈лизаветы ѕетровны. —ама форма родослови€ дл€ –уси достаточно традиционна. ÷арское родословие изображалось в иконах и на паперт€х церквей. ¬ конце XVII века, при јлексее ћихайловиче, были созданы серии портретов великих кн€зей русских и иноземных государей в рукописных книгах, известных под названием титул€рников. —обственно портретами в полном смысле этого слова трудно назвать даже изображени€ кн€зей, живших в конце XVI Ч первой половине XVII века, не говор€ о первых –юриковичах.

Ёто, однако, вовсе не означает, что изображени€ –юрика, »гор€, ќлега и других легендарных или подлинных де€телей русской истории в титул€рниках созданы по произволу и фантазии мастеров: во второй половине XVII столети€ на –уси существует вполне четкое представление о портрете как таковом и о посмертном портрете как копии прижизненного изображени€. Ќадо полагать, авторы изображений в титул€рниках с доверием опирались на более ранний материал Ч в иконах, фресках, Ђподлинникахї Ч сборниках образцовых описаний или изображений дл€ иконописцев.

ƒл€ Ўубина иде€ родослови€ не была, надо полагать, незнакомой. ”точнением царского родословного древа занималс€ ћ. ¬. Ћомоносов. ќскорбленный пренебрежением к истории отечества, искажени€ми, которые вносили в нее иноземцы, великий русский ученый и патриот трудилс€ над составлением Ђ–оссийской историиї и был пропагандистом идеи воплощени€ ее сюжетов в изобразительном искусстве. ”бежденный в необходимости исторической достоверности, Ћомоносов добивалс€ разрешени€ особой экспедиции дл€ сн€ти€ копий Ђс имеющихс€ в церквах изображений государских, иконописною или фресковою работою на стенах или на гробницах состо€щихї 27.—ама иде€ такой экспедиции доказывает, что представление о посмертном портрете как копии более раннего изображени€, достоверного, опирающегос€ на натурное, уже в середине XVII века было вполне сформированным. ѕоэтому едва ли основательны суждени€ о том, что Ўубин мог произвольно создать образы дл€ „есменской серии. ј именно така€ точка зрени€ утвердилась в истории искусства. ¬ообще „есменска€ сери€ практически не исследована, более того, вход€щие в нее п€тьдес€т восемь портретов даже не имеют достоверных персонификаций, хот€ все они сохранились и дошли до наших дней.

ƒело в том, что в середине XIX столети€ при перестройке дворца медальоны были перевезены в ћоскву и размещены под сводами парадных залов ћосковской ќружейной палаты, в здании, построенном по проекту архитектора  . Ћ. “она. ѕышные рамы, в которых находились портреты в „есменском дворце и на которых были написаны имена, даты жизни и правлени€ каждого кн€з€, сменились простыми гипсовыми овалами с обозначением только имени и года вступлени€ на великокн€жеский или царский престол. ƒостаточно посмотреть на изображени€ јнны »оанновны и ≈катерины I, иконографи€ которых обширна и хорошо известна, чтобы убедитьс€, что при перевозке и монтировке в новые рамы портреты были перепутаны: эти два медальона попросту Ђпомен€лись местамиї. „еловеку, обладающему минимумом исторических знаний, не может не броситьс€ в глаза целый р€д несоответствий: не особенно грозен »оанн √розный, напротив, слишком воинствен богомольный ‘едор »оаннович и т. д.

 азалось бы, есть простейший Ђключї к восстановлению истины Ч в √осударственном »сторическом музее в ћоскве хранитс€ кост€на€ пластина с царским родословием и надписью: Ђ–езано сие родословие 1774 года августа 15 дн€  олмогорской округи  уростровской волости яковом »вановичем Ўубнымї. —ледовательно, одновременно с ‘едотом Ўубиным, который работал над „есменской серией в 1774Ч1775 годах, его старший брат резал дл€ поднесени€ царице пластину с медальонами на кости: п€тьдес€т восемь из шестидес€ти одного изображени€ по персонали€м совпадают с чесменскими.  роме них в работе якова имеетс€ дважды повторенный портрет ≈катерины II и изображение ѕетра III.

ƒействительно, изображени€ дл€ „есменского дворца частично совпадают, а точнее, оказываютс€ близки по композиции, одежде, атрибутам тем, которые можно увидеть на пластине Ўубного, хот€ образы резного Ђ–одослови€ї гораздо примитивнее и беднее по психологической характеристике. Ќастораживает, однако, р€д случаев, когда внутреннее содержание портрета-образа, созданного ‘. Ўубиным и наход€щегос€ в ќружейной палате, больше соответствует своему историческому прототипу, обозначенному на новой раме, нежели тот, что, Ђвычисл€етс€ї при помощи пластины Ўубного. “ак, холодно красивое лицо с крепко сжатыми губами, с немигающим €стребиным взгл€дом глаз, в мраморе воспринимаемых как светлые, льдисто-прозрачные, воплощает именно образ —в€тополка ќка€нного, жестокого братоубийцы. Ёто им€ обозначено на раме медальона „есменской серии. ј вот если доверитьс€ пластине, то под именем —в€тополка следует поставить медальон с изображением кудр€вого юноши с большим по-детски неопределенным ртом, совершенно не соотнос€щийс€ с историческим прототипом.

—уществует еще сери€ портретов русских великих кн€зей и государей, резана€ мастером »оганном ƒоршем, а главное Ч уже названные титул€рники, на которые не могли не опиратьс€ в XVIII веке все, кому необходим был содержавшийс€ в них иконографический материал. ќбратившись к этому первоисточнику, убеждаешьс€, что некоторые портреты действительно можно при его помощи определить Ч подтвердить правильность существовавших на раме подписей или убедительно предложить другое им€ 28. “ак, безусловно совпадают по композиции, костюму, набору атрибутов изображени€ кн€зей –юрика, »гор€, ќлега и некоторых других. “от портрет, под которым в ќружейной палате стоит надпись: Ђ¬.  . »«я—Ћј¬ я–ќ—Ћј¬»„№ 1054ї, на самом деле, видимо, изображает великого кн€з€ —в€тослава »горевича: именно этот кн€зь в титул€рниках, хран€щихс€ в √осударственной ѕубличной библиотеке имени ћ. ≈. —алтыкова-ўедрина в Ћенинграде, имеет характерный шлем и щит. ќднако в титул€рниках нет многих изображений, которые числ€тс€ в „есменской серии, например, кн€гини ќльги, ¬асили€ ярославича и других. Ќа какие иконографические источники опирались Ўубин и его предшественники?

ѕо глубине, психологической наполненности образов шубинска€ сери€ слишком сильно отличаетс€ от всех одновременно с ней и даже много позже созданных подобных изображений. ћожет быть, достаточно констатировать, что Ўубин широко использовал натурный материал, в основном на него опиралс€ в своей работе, и согласитьс€, что он Ђи думать забыл строго следовать оригиналамї29?  ак уже говорилось выше, по законам развити€ жанра Ч в данном случае исторического портрета Ч во времена Ўубина такое Ђдумать забылї совершенно исключено.  роме того, уточнение имен шубинских персонажей предоставит возможность разобратьс€ в оценках, которые мастер дает историческим де€тел€м. Ќаконец, достоверно Ђвыстроивї медальоны, можно подойти к пониманию единой исторической идеи, которую не мог не вложить в работу мастер такого уровн€, как Ўубин.

ƒл€ искусствоведов исследование портретов „есменской серии представл€ет особый интерес: Ўубин, обгон€€ современников, вносит вклад в разработку реалистической концепции исторического портрета, в исследовании „есменской серии может помочь один любопытный пам€тник. ¬ –усском музее хранитс€ большое царское родословие, резаное по кости. ќно представл€ет собой копию портретных медальонов Ўубина.

—пециалист по резной кости Ќ. ¬. “арановска€, основыва€сь на характере резного орнаментального декора, датирует эту пластину концом 1770Чначалом 1780-х годов.

ќтличающее медальоны Ђ–одослови€ї высокое мастерство, владение большой формой, присущее их автору, м€гка€ матовость фактуры родн€т их с работами Ўубина. »нтересно, что автор Ђ–одослови€ї обращаетс€ с оригиналом по-хоз€йски вольно: в некоторых портретах слегка изменен поворот головы, конкретизированы черты внешнего облика и т. д. –€дом с этой работой пластина якова Ўубного кажетс€ примитивнее, хот€ и не тер€ет своеобразного оба€ни€ Ђнароднойї резьбы.  онечно, Ђ–одословиеї –усского музе€ требует дальнейшего исследовани€, но очень осторожное предположение можно сделать и сейчас: не принадлежит ли оно резцу самого ‘. ». Ўубина? Ќам сегодн€ не известна ни одна его работа по кости, а их должно быть немало: Ўубин и по возвращении из-за границы, как установлено ќ. ѕ. Ћазаревой, продолжал работать по кости и, в частности, в портрете.

Ќе только „есменска€ сери€ Ўубина требует серьезного специального исследовани€. Ќемногим лучше обстоит дело с убранством ћраморного дворца, построенного в 1768Ч1785 годах на набережной Ќевы неподалеку от ÷арицына лугаЧбудущего ћарсова пол€. ƒворец возводилс€ по проекту прославленного архитектора ј. –инальди. ¬есь скульптурный декор Ч и внутренний и наружный, а по некоторым сведени€м и архитектурные детали, Ч выполнены при участии и Ђпод смотрениемї ‘. ». Ўубина 30. ќн сам рассчитывалс€ с многочисленными мастерами, подмастерь€ми и учениками, вырубавшими скульптуры. ¬ прошении, которое в 1790 году Ўубин адресует јкадемии художеств, перечисл€€ лучшие свои работы, он называет лишь немногие из тех, что Ђщетамиї и иными сохранившимис€ в архивах документами св€зываютс€ с его именем. Ёто мраморный барельеф Ђƒиана и Ёндимионї, найденный и атрибутированный научным сотрудником √осударственного –усского музе€ Ћ. ѕ. Ўапошниковой 31, две статуи Ђвесталиї, считающиес€ утраченными, и рельефы Ђ∆ертвоприношени€ї, вмонтированные в стены одного из парадных залов дворца. ¬ –усском музее хран€тс€ выполненные Ўубиным или при его участии по рисункам ј. –инальди статуи Ђ”трої, ЂЌочьї и Ђ¬есеннее равноденствиеї, а также четыре больших барельефа, принадлежность которых Ўубину строго документирована —.  . »саковым по тексту Ђщетаї от 21 ма€ 1782 года32. »сторический Ђпараллелизмї де€ний античных и современных автору героев был широко прин€т в искусстве XVIII столети€.

≈сли сама царица сопоставл€лась с ћинервой, то полководцы ставились не ниже прославленных героев древности: мудры, как ёлий ÷езарь, дальновидны и отважны, как јлександр ћакедонский, великодушны, как —ципион јфриканский. . . »нтересно, что Ўубин в числе своих лучших работ эти барельефы, суд€ по тексту того же прошени€, не числил. Ѕарельефы на античные сюжеты выполнены по всем правилам академической пластики и все-таки от них т€нет холодком малоувлекательного дл€ исполнител€ заказа. ¬ рельефах, где действуют брать€ ќрловы, присутствует странный привкус ремесленности. јвтор стараетс€ передать внешнее сходство персонажей, натурально трактует одежду и некоторые детали обстановки. Ќо фигуры главных героев, сильно выступающие из фона, Ч собственно, в данном случае можно говорить скорее о горельефе, Ч напоминают своей статуарностью и пропорци€ми фигурки богородской резьбы или олов€нных солдатиков. ќни недостаточно масштабны, неловко сгруппированы и поставлены.  омпозици€ кажетс€ дробной и не производит впечатлени€ величавости и классической €сности.

—овершенно не изучены композиции Ђ∆ертвоприношенийї, заключенные в круглые медальоны. —уществует мнение, высказанное —.  . »саковым, что четырнадцать из этих шестнадцати медальонов выполнены Ўубиным дл€ мраморного »саакиевского собора, который строили по проекту ј. –инальди на месте нынешнего собора ќ. ћонферрана. ƒействительно, перечисл€€ свои лучшие работы в прошении 1790 года, Ўубин упоминает: Ђ16 барельефов разных жертвоприношений собственной моей выдумки и отделки в »саакиевской контореї33. “е ли это рельефы, сказать трудно. ѕрактически пока невозможно дать убедительное истолкование сюжетов, объ€снить, почему их изначально предполагалось и было выполнено шестнадцать, куда могли исчезнуть два из них. ¬се эти вопросы требуют специальных изысканий.

Ќеоднократно перестраивавшийс€ ћраморный дворец в нынешнем строгом своем облике хранит лишь следы того скульптурного декора, который некогда делал его интерьеры изысканно нар€дными. ƒл€ ћраморного дворца были выполнены п€ть портретных бюстов братьев ќрловых, о которых говорилось выше. ¬ стену было вмонтировано прекрасное барельефное изображение зодчего ј. –инальди.  ак в ранних медальонах, Ўубин использует благородную форму овала, профильное решение. Ќо на этом сходство кончаетс€. Ќи малейших следов антикизации в правдиво выполненной голове лысеющего, деловито-суховатого человека. —трогий рабочий костюм, циркуль в крупной руке, однако, неудачно св€занной с торсом. (Ёто и давало повод сомневатьс€ в авторстве Ўубина).

≈ще один крупный заказ выполн€ет Ўубин в конце 1780-х годов. “роицкий собор јлександро-Ќевской лавры строилс€ по проекту и Ђпод смотрениемї учившегос€ одновременно с Ўубиным ». ≈. ќгарева, украшалс€ лучшими живописцами того времени. ќтветственный заказ на скульптурный декор храма, предназначенного быть усыпальницей славного воина Ч защитника русской земли јлександра ярославича Ќевского, поручаетс€ ‘. ». Ўубину. ¬ скульптурном декоре собора можно различить работу по крайней мере трех мастеров. ¬есь комплекс объединен ощутимой общностью: очень точно найдены места, определено пропорциональное соотношение с архитектурными формами и двадцати фигур, расположенных Ђповерх колоннї под цилиндрическими сводами собора, и шести рельефов, п€ть из которых расположены на внешней стороне стен собора, один Ч в интерьере. ѕредварительные наблюдени€ над стилистическим решением позвол€ют высказать некоторые предположени€ об авторах этих работ. ƒостаточно четко прослеживаетс€ стилистическа€ общность р€да фигур апостолов и св€тых, расположенных в центральном нефе собора, с их простонародной мужиковатостью типов, большеголовых, с крупными ступн€ми, €вственно напоминающих своими формами русскую народную скульптуру, и двух рельефов по сторонам западного входа: Ђявление бога ћоисею в купине несгораемойї и Ђ¬ручение богом ћоисею скрижалей «аветаї. ѕодчеркнута€ экспресси€, обобщенность форм и некотора€ наивность, ремесленность трактовки тел, неумение или нежелание соблюдать классические пропорции Ч все выдает руку мастера, не прошедшего академической, а уж тем более европейской выучки.

Ќе отыщутс€ ли со временем документы, которые подтверд€т напрашивающуюс€ догадку о возможном участии в этой работе якова Ўубного, старшего брата ‘. ». Ўубина, еще в середине 1770-х годов доказавшего свое профессиональное мастерство резчика известным Ђ–одословиемї? ¬торой мастер выполнил, по-видимому, три рельефа: Ђ∆ертвоприношение цар€ —оломона в день осв€щени€ »ерусалимского храмаї, Ђявление св€той троицы јврааму у дуба ћамврийскогої и Ђ¬стреча блудного сынаї, расположенные над трем€ входами в собор. „еткость, даже некотора€ суховатость прорисовка силуэтов фигур, компактность композиции групп, Ђпустоватостьї фонов, обозначенных скупыми растительными формами или классического образца архитектурой, в Ђявлении јврааму троицыї вдруг неожиданно смен€ющейс€ каким-то странным домиком Ђна голландский манирї, Ч все это характерно дл€ трех перечисленных рельефов. Ќаконец, четыре фигуры русских кн€зей и гипсовый (в отличие от прочих Ч мраморных) рельеф в интерьере по стилистике близки работам Ўубина.

ќбщее решение образов кн€зей, трактовка их одежд и атрибутов напоминает портреты „есменской серии. ѕравда, наивное простодушие образа кн€гини ќльги из „есменской серии смен€етс€ строгой красотой ее лика, воспроизведенного в соборе. Ќо отделить здесь работу реставраторов от того, что было в оригинале, пока представл€етс€ практически невозможным.  ак и другие фигуры под сводами, образы кн€зей решены в крупных монументальных формах, что позвол€ет зрителю Ђпрочитыватьї их на очень большом рассто€нии.

√орельеф Ђ¬ъезд в »ерусалимї расположен на вогнутой стене над хорами и практически необозрим дл€ сто€щих внизу, но дл€ исследовател€ наиболее доступен. √оризонтальный рельеф решен как народна€ сцена: мужчины и женщины с цветами и детьми встречают ’риста, въезжающего в »ерусалим на Ђосл€тиї.  омпозици€ построена на встречном движении двух групп Ч ’риста с учениками, приближающихс€ к воротам »ерусалима, и народа, устремившегос€ им навстречу. ‘игуры в толпе встречающих представл€ют собою различные фазы поклонени€. “олпа за спиной »исуса дана в живом общении Ч это люди, переживающие радость встречи. —кульптор выдел€ет лишь двоих, €вно не охваченных общим настроением восторга и ожидани€: это фарисей в характерном головном уборе Ч в левой части композиции и величавый мужчина у обелиска заставы. ќбе фигуры повернуты лицами к центру композиции, их взгл€ды как бы скрещиваютс€ на голове ’риста.

ѕространственное решение горельефа отличаетс€ глубиной и четкостью. ћожно насчитать не менее семи планов, увод€щих взгл€д от низко склонившихс€ первопланных персонажей к дальнему пространственному плану, где за стенами на холмах видны здани€ южного города с плоскими крышами. —кульптор примен€ет принцип зеркальной композиции, уравновешива€ порывистость движени€ покоем соотношени€ масс и замыка€ его в границах рельефа.

‘игура ’риста поражает отнюдь не величественным видом, который подчеркиваетс€ и усугубл€етс€ наивно вылепленной Ђосл€тейї. –уки, не сложенные, как это было прин€то, в жесте благословени€, а разведенные, словно в изумлении от радостной встречи, приземиста€ большеголова€ фигура, т€жела€ боса€ ступн€ Ч все роднит ’риста с апостолами центрального нефа.

ќбращает на себ€ внимание еще одна фигура. „еловек, мускулистыми руками расстилающий ткани перед ’ристом, в отличие от прочих Ч безбород, несмотр€ на свой €вно зрелый возраст и намечающуюс€ лысину (единственные, кроме него, безбородые Ч ученики, идущие по бокам ’риста, но и у них отсутствие бороды Ђкомпенсируетс€ї длинными, спадающими на плечи кудр€ми). ¬ыдел€етс€ этот персонаж и своим положением Ч пр€мо перед ’ристом, и тем, что он единственный не просто поклон€етс€ или выражает восторг, а раскидывает перед ’ристом по восточному обычаю ткани. ¬ отличие от прочих встречающих, чьи лица выдержаны в традиционно классическом духе, Ђрасстилающий тканиї обладает широкоскулым лицом с м€гким вздернутым носом, широко расставленными под крутым широким лбом глазами.

» невольно возникает вопрос: не мог ли Ўубин здесь, в этой центральной скульптурной композиции, замыкающей два р€да фигур под сводами, поместить свой автопортрет? ≈му, прекрасно знающему искусство ¬озрождени€ с широко распространенным обычаем мастеров вводить собственное изображение в библейские и евангельские композиции, вполне могла прийти в голову така€ иде€. Ќе противоречит она и характеру Ўубина с его высоким уровнем сознани€ собственной значимости как художника, творца. —ледует отметить также и то обсто€тельство, что в течение полутора столетий, до тех пор, пока не были возведены в западной части собора хоры, лицо Ђрасстилающего тканиї, резко повернутое к ’ристу, практически было неразличимо на большой высоте и в сильном ракурсе и могло остатьс€ незамеченным комиссией, принимавшей храм.

— “роицким собором также св€зано одно из лучших портретных произведений Ўубина Ч горельефное изображение митрополита санкт-петербургского и новгородского √авриила ѕетрова, некогда вмонтированное в стену (мрамор, 1792, √–ћ).

ћожет быть, нет у Ўубина более Ђживогої портрета Ч так лукаво, будто вовсе неподобающе сану, смеютс€ небольшие глаза в старческих веселых лучиках морщин. –ектор слав€но-греко-латинской јкадемии, депутат комиссии о новом уложении, ученый-филолог, участник составлени€ академического словар€, собиратель древних книг и рукописей, насто€тель столичной јлександро-Ќевской лавры был одним из просвещеннейших людей своего времени. »звестно о св€з€х его с ћ. ¬. Ћомоносовым, о знакомстве с просветителем Ќ. ». Ќовиковым. Ўубин использует атрибуты, которые должны были по€снить зрителю присутствие портрета митрополита в интерьере собора: в руке √авриила план собора, в фоне без труда узнаютс€ строгие формы этого петербургского храма. ѕод кистью правой руки помещена надпись: Ђƒ[елал] ‘. Ўубинъ 1792 √ќї  ак давно замечено, такими надпис€ми скульптор помечал работы, которые не только сочинил и вылепил, но и сам вырубил из мрамора. Ќе случайно практически все монументально-декоративные работы Ч барельефы, горельефы, фигуры Ч не имеют авторских подписей. Ќаивно было бы предположение, что огромное количество св€занной с именем Ўубина декоративной пластики он выполн€л сам. —охранились сведени€ о многочисленных помощникахЧмастерах и подмастерь€х, рубщиках и обработчиках мрамора, которые трудились под руководством Ўубина.

ѕо не€сным еще до конца причинам с начала 1790-х годов большие заказы исчезают. ѕетербург обстраиваетс€ новыми здани€ми, дес€тки новых скульптур украшают их внутри и снаружи, но среди их исполнителей им€ Ўубина не значитс€. ѕредположить, что его работы Ђотстают от модыї, невозможно: мастер в расцвете творческих сил. Ќикаких следов глубоких конфликтов с заказчиками документы не обнаруживают, но факт есть факт Ч на закате царствовани€ ≈катерины II и все годы правлени€ ѕавла I Ўубин переживает ситуацию своеобразного бойкота Ч и со стороны всевластных работодателей, и со стороны јкадемии художеств. –азгадку этого попытаемс€ отыскать в творчестве и личности самого мастера и его взаимоотношени€х, документально подтвержденных, а также более или менее убедительно реконструируемых, с теми, от кого зависело его положение.

“рудными были 1780-е годы в истории –оссии. Ђѕросвещенный абсолютизмї начала царствовани€ ≈катерины II был до основани€ потр€сен  ресть€нской войной 1773Ч1775 годов под предводительством ≈. ». ѕугачева. Ќапуганное небывалым размахом народного движени€, правительство ≈катерины II проводит р€д меропри€тий по укреплению двор€нской империи: упор€дочивает административно-полицейский аппарат, законодательно закрепл€ет двор€нские привилегии. ѕринимаетс€ р€д мер против Ђвольного казачестваї Ч уральского, €ицкого и донского, разгромлена «апорожска€ —ечь. ёридически оформлено крепостное право на свободной дотоле левобережной ”краине. Ђ∆алу€ї дес€тки тыс€ч крепостных фаворитам и любимцам, ≈катерина II закрепощает огромное количество государственных кресть€н.

Ѕорьба —евероамериканских Ўтатов за независимость, а особенно извести€ о ¬еликой французской революции, штурме Ѕастилии 14 июл€ 1789 года и последовавшей затем казни королевской четы усугубл€ют внутриполитическую ситуацию. Ђ–еспубликанка на тронеї сбрасывает маску и открывает миру страшный лик деспота и самовластительного тирана. Ќачинаетс€ реакци€ конца 1780-х Ч начала 1790-х годов.

”силиваютс€ гонени€ на прогрессивные слои русского общества, особенно Ч на просвещенную интеллигенцию. »з хроники культурной жизни –оссии конца 1780-х Ч начала 1790-х годов: 1789 год. ” русского просветител€ Ч издател€ Ќ. ». Ќовикова Ч отбирают университетскую типографию. 1790 год. ј. Ќ. –адищев издает Ђѕутешествие из ѕетербурга в ћосквуї. јвтор приговорен к смертной казни. ѕо Ђмонаршей милостиї казнь заменена сибирским острогом. 1791 год. ѕри таинственных обсто€тельствах, по словам ј. —. ѕушкина, Ђпод розгамиї, умирает я. Ѕ.  н€жнин, автор вольнолюбивой трагедии Ђ¬адим Ќовгородскийї. 1792 год. Ќ. ». Ќовиков без суда и следстви€ заключен на п€тнадцать лет в Ўлиссельбургскую крепость.

¬озросший на вольном –усском —евере, окрепший у истоков русского ѕросвещени€ с его антикрепостническими и антидеспотическими иде€ми, вкусивший ѕросвещени€ французского, ‘, ». Ўубин все это знал и чувствовал. ¬ 1773 году, возвратившись в –оссию, он мог встретитьс€ с посетившим ѕетербург осенью того же года ƒ. ƒидро.

¬изит к Ђрусской ћинервеї, давно зазывавшей главу энциклопедистов к своему двору и несомненно рассчитывавшей на обновление и упрочение в просвещенных европейских кругах своего политического реноме, окончилс€ взаимным разочарованием: слишком умен был французский философ, чтобы, сойд€сь вплотную с российскими пор€дками, не пон€ть, что Ђрусска€ императрица, несомненно, €вл€етс€ деспотомї34. ≈катерина II в письме к своему многолетнему корреспонденту в √ермании, в свою очередь, так отзываетс€ о советах, преподанных ей ƒидро: ЂЁто суща€ болтовн€, в которой нет ни знани€ обсто€тельств, ни благоразуми€, ни предусмотрительности. ≈сли бы мой Ќаказ ( омиссии по составлению Ќового уложени€.Ч Ќ. я.) был во вкусе ƒидро, он должен был бы перевернуть в –оссии все вверх дномї35. ”же сам факт лишени€ Ўубина официальных заказов в обстановке гонений на прогрессивную интеллигенцию следует расценивать как свидетельство совершенно определенной репутации Ч свидетельство косвенное, но немаловажное.

» есть еще произведени€ ‘. ». Ўубина, его портреты. ќн отразилс€ в них с €сностью, не оставл€ющей сомнени€ не только в его человеческих, но и политических симпати€х и антипати€х. ”же с середины 1780-х годов образы Ўубина обретают все большую определенность утверждени€ или отрицани€. Ёта тенденци€ наметилась раньше, достаточно вспомнить бюсты «ахара и »вана „ернышевых, но особенно, отчетливо про€вилась в работах следующего периода.

¬ первой половине 1780-х годов Ўубин создает серию портретов Ўереметевых Ч генерал-фельдмаршала графа Ѕ. ѕ. Ўереметева (мрамор, 1782, √–ћ; вариант Ч 1783, √осударственный музей керамики и Ђ”садьба  усково XVIII векаї), его жены - ј. ѕ. Ўереметевой (мрамор, 1782,  усково), сына Ч ѕ. Ѕ. Ўереметева (мрамор, 1783,  усково) и невестки Ч ¬. ј. Ўереметевой, урожденной „еркасской (мрамор, 1784,  усково). »з четырех бюстов Ч три посмертных, лишь один Ч ѕ. Ѕ. Ўереметева Ч сделан на основе натурных наблюдений. ќба женских портрета лишены €ркой выразительности лучших произведений Ўубина и представл€ют собой м€гкий аккомпанемент мужским.

¬ образе Ѕ. ѕ. Ўереметева, ближайшего сподвижника ѕетра I, Ўубин создает образ возвышенный, героический, опира€сь при этом не столько на прижизненное изображение портретируемого из подмосковной усадьбы  усково или посмертный его портрет, написанный ». ѕ. јргуновым, сколько на характер, воплощенный в мозаике ћ. ¬. Ћомоносова Ђѕолтавска€ батали€ї. Ѕюст, поступивший в √осударственный –усский музей из Ёрмитажа, выполнен из белого каррарского мрамора очень плотной структуры, который со временем Ђтеплеетї, обрета€ цвет чуть желтоватый. ћужественное лицо с крупными и твердыми чертами смотрит несколько отчужденно, уверенно и спокойно. ‘ормы его определенны, проработаны тщательно, но без той тончайшей моделировки, котора€ придавала лицам шубинских героев живое выражение, плен€ющее нас и сегодн€.

—овершенно иной образ создан скульптором в портрете ѕ. Ѕ. Ўереметева. ќкутанный пышными складками драпировки торс поставлен почти фронтально; горделиво вскинута голова с двум€ локончиками над ушами, с припухшими, чуть кос€щими глазами. ¬ лице, обложенном складками жира, €сно читаетс€ спесивое желание подчеркнуть свою значительность. » все же р€дом с образом отца сын выгл€дит особенно заур€дным.

Ўубин словно ставит лицом к лицу две эпохи, противопоставл€€ героические свершени€ начала XVIII столети€ делам и люд€м екатерининского царствовани€, вопреки официальной доктрине подчеркива€ не преемственность, а утрату ими великих традиций. ƒекоративный, отличающийс€ виртуозной обработкой мрамора и тончайшей моделировкой форм поистине дышащего жизнью лица, портрет сына превосходен в художественном отношении. Ќо, по-видимому, шубинска€ Ђтезаї Ч Ђантитезаї не осталась скрытой от заказчика.

ѕортрет отца вызывает восхищение ѕ. Ѕ. Ўереметева. Ђ» как буст отделан тщательно и хорошо, Ч пишет он своему петербургскому главноуправл€ющему ѕ. јлександрову, Ч видно, что господин Ўубин к отделке его прилагал старание, чем € очень доволен, ежели и мой так хорошо выработан будет, еще буду довольнее, и получа его, деньги к нему переведу на первой почте, чем и он за свой труд будет доволен же, что ему и сказатьї 36. » далее: Ђ[.. .] за тщательную отделку батюшкина буста дарю ему двести рублев, которые ему отдать и о вышепрописанном объ€снить, чтоб он то чювствовал, и о получении тех денег по отдаче ему и с каким удовольствием он те деньги примет, о всем обсто€тельно ко мне написатьї 37. Ёто барственное Ђчтоб он чювствовалї как выражение вельможной высокомерной снисходительности должно было у€звить художника, поверившего было в то, что и в –оссии мастер может пользоватьс€ уважением и относительной независимостью.

ћожет быть, характер Ўереметева-младшего потому и отражен с такой полнотой и €ркостью, что его обладатель нисколько не стесн€л себ€ с ва€телем. ј отраженный, словно в зеркале (недаром же принимавшие бюст Ђэкспертыї Ч главноуправл€ющий јлександров и крепостной живописец Ўереметева ». ѕ. јргунов Ч увер€ли, что Ђбуста вышла в отделке хороша и великое сходствої), осталс€ весьма недоволен: Ђќтправленный от вас 16 дн€ сего мес€ца (июн€ 1784 года.Чѕ. я.) на почтовых лошад€х буст мой получен исправно, которой не так хорошо вышел, как батюшкинї 38. ≈два ли привели в восторг заказчиков и бюсты супругов ћихельсон, которым портретист, вослед природе, отказывает в какой бы то ни было привлекательности.

ѕортрет генерала от кавалерии ». ». ћихельсона выполнен из желтоватого мрамора (1785, √–ћ), отшлифованного до блеска. Ћицо с круто, по-обезь€ньи срезанным лбом, глубоко посаженными глазами, крупным носом, нависающим над извилистым ртом, не освещено ни единым проблеском доброго чувства. ќно глухо и замкнуто. ¬ то же врем€ бюст, как это характерно особенно дл€ подписных работ Ўубина (на тыльной стороне значитс€: Ђƒ. —. и ¬џ—≈ јЋЏ ф. Ўубин 1785), нар€ден, все атрибуты, характеризующие сословное положение, тщательно проработаны.

Ќе отличаетс€ привлекательностью и портрет супруги генерала Ч Ў. ». ћихельсон (мрамор, 1785, √–ћ). Ўубин ст€гивает драпировкой торс женщины, узкоплечей, тщедушной, раст€гивает в ширину и без того широкоскулое, маленькое, угловатое личико с кругленьким лобиком, большим утиным носом и недоразвитой нижней частью. —оздаетс€ ощущение тревожащей диспропорции между крупно и определенно, почти грубо вз€тыми формами верхней части головы и капризным маленьким ртом над круглым подбородком. —ледует заметить, что Ўубин нередко пользовалс€ этим приемом деформации, подчеркива€, иногда чуть заметно, иногда почти преувеличенно резко, асимметрию черт лица. ¬ одних случа€х это способствовало углублению внутренней характеристики, в других - повышало динамику формы, вызывало впечатление живой изменчивости состо€ни€, в третьих Ч производило впечатление скрытого несоответстви€, не сразу осознаваемой, но ощутимой дисгармонии, и всегда Ч обогащало образ.

ќба бюста поступили в √осударственный –усский музей из церкви-усыпальницы в селе »ваново ¬итебской губернии Ч бывшего имени€ ћихельсонов. ѕервоначально желтоватый мрамор слегка потемнел, но прекрасно сохранилс€. ќбращает на себ€ внимание необычна€ дл€ Ўубина и не встречавша€с€ в его ранних произведени€х система обработки. ѕочти исчезает характерное прежде стремление передать в мраморе материальные фактуры кружева, муара, атласа, меха. “еперь Ўубин не подчин€ет камень задаче материальной и пластической трансформации: шарф, драпирующий бюст Ў. ». ћихельсон,Ч это пластическа€ форма мрамора, охватывающего не плечи живой женщины, а ст€гивающего и завершающего форму каменного бюста. » лишь на лицах и ше€х, зашлифованный до лоска, он прекрасно передает пористую, жирную кожу.

ѕожалуй, нет у Ўубина больше портретов, в которых невозможно было бы отыскать хоть какие-то привлекательные черты. ј ведь в биографических словар€х XIX века ». ». ћихельсон характеризуетс€ вполне положительно. ѕравда, один из главных его подвигов Ч Ђвыдающа€с€ отвагаї и Ђнеутомимостьї в преследовании повстанцев во времена кресть€нской войны 1773Ч1776 годов. Ёто он вз€л в плен атамана „ику-«арубина, а затем в последнем сражении у —олениковой ватаги разбил ≈. ». ѕугачева, который вскоре после этого был схвачен и доставлен в яицкий городок...

ƒалек от репрезентативности ранних работ Ўубина и портрет петербургского полицмейстера ≈. ћ. „улкова (мрамор, 1792, √–ћ). Ќаброшенный на плечо подбитый мехом плащ жестко срезан и ложитс€ т€желыми складками Ч скульптор отказываетс€ от пышных драпировок, обраща€сь к реалистической трактовке форм. ћеж отворотов сюртука под туго ст€гивающим шею платком демонстративно выставлен наружу огромный орден. Ќа этом не пышном, но вполне Ђпредставительномї постаменте Ч самой природой грубо вылепленна€ голова солдафона с косо срезанным лбом, глубоко под черепную крышку ушедшими, близко поставленными глазами, толстым носом и массивной выдвинутой вперед челюстью. ѕр€мо перед собой смотр€щие непри€тно пристальные глаза вступают в контраст с приоткрытым, то ли в разговоре, то ли в жадном любопытстве, ртом.

Ђѕортрет может иметь вид грустный, мрачный, меланхоличный, €сный, ибо состо€ни€ эти длительны, Ч утверждал некогда ƒ. ƒидро, Ч смеющийс€ портрет лишен благородстваї39. ѕортрет „улкова мог бы послужить иллюстрацией к этому положению.  ак дл€ вс€кого истинного художника, дл€ Ўубина нет запретных приемов Ч он использует все средства, необходимые ему дл€ воплощени€ замысла. ќднако в портретах четы ћихельсон и „улкова нет гротескных преувеличений, формы жизненны, не огрублены. Ёто вовсе не карикатуры. » в то же врем€ они содержат элемент обличени€, ибо Ўубин остро видел и умел воплотить средствами пластики самую суть человеческой личности.

≈ще более сложными по характеристике, нежели предыдущие, были созданные в 1790-е годы портреты генерал-фельдмаршала Ќ. ¬. –епнина (мрамор, 1791, √–ћ), светлейшего кн€з€ √. ј. ѕотемкина-“аврического (мрамор, 1791, √–ћ; вариантЧ-≈катерининский дворец-музей, г. ѕушкин). ƒинамика композиции, характерный склад худощавого остроносого лица, выражение почти едкое, подчеркнуто ироничное Ч все создает характер порывистый, резкий, крутой. ”частник —емилетней и русско-турецкой войн, щедро награжденный за победу при ћачине, ставшую залогом выгодного дл€ –оссии ясского мирного договора 1791 года, –епнин попал в немилость императрицы уже в 1792 году, когда был арестован Ќ.».Ќовиков, св€занный с ним через масонов.

Ѕюст √. ј. ѕотемкина исполнен в 1791 году незадолго до его смерти. –астрепанные волосы, небрежно сбитый набок распахнутый ворот кружевной сорочки, в м€систом круглом лице с приподн€тыми крыль€ми носа и опущенными кончиками губ сложное выражение то ли усталости, то ли пресыщенности.

¬ 1795 году Ўубин создает портрет последнего фаворита ≈катерины II ѕ. ј. «убова Ч один из нар€днейших в этот период.  расивое, с самолюбивой складкой полных губ и чуточку раздутыми тонко вырезанными ноздр€ми пр€мого носа, лицо юного Ђлюбимца ‘ортуныї неподвижно и гладко. ѕочти манекенна€ правильность черт, ни тени мысли. Ўубин словно отказываетс€ от обычного своего способа воплощени€ характера прежде всего в лице человека и переключает внимание на Ђоколичностиї: нав€зчиво бросаетс€ в глаза, что подбитый горностаем плащ прихвачен пр€жкой с вензелем ≈катерины II, что на груди «убова на лентеЧпортрет императрицы в драгоценной оправе. ћастерски использу€ композиционные средства, скульптор сосредоточивает на детал€х взгл€д зрител€; чуть выше вскинута голова, чуть больше вып€чена грудь Ч и горделива€ петушина€ осанка выдает стремление во что бы то ни стало утвердить собственную значимость; прорисованные концентрическими пышными складками драпировки усиливают впечатление эгоцентризма натуры.

¬ портрете ѕ. ј. «убова мастер гениально обнажил противоречие блест€щей оболочки и внутреннего ничтожества человека, которого ј. ¬. —уворов характеризовал как особу Ђбез цар€ в головеї.

¬ 1780Ч1790-е годы симпатии Ўубина про€вл€ютс€ в произведени€х с очевидной €сностью, как и антипатии. –ечь идет об упоминавшихс€ выше портретах зодчего ј. –инальди, митрополита √авриила, и о портрете скульптора »оганна-√отлиба Ўварца (мрамор, 1792, √–ћ) и, наконец, бюсте ћ. ¬. Ћомоносова (гипс, до 1793 г., √–ћ; бронза, 1793,  амеронова галере€, г. ѕушкин; мрамор, вариант Ч јЌ ———–, ћосква; более поздние отливы из гипса и бронзы Ч во многих музе€х).

ѕодкупающе сердечным и уважительным отношением к коллеге по искусству окрашен скромный бюст ».-√. Ўварца Ч виртуозного мастераЧрезчика по кости, дереву и металлу. Ёто Ч воплощение живой, поистине дышащей формы, хот€ портретист ни в чем не польстил своей модели: сухощавое строгое лицо несет следы нелегко прожитых лет. ќбозначены морщины широкого спокойного лба, глубокие складки скобками охватывают чуть приоткрытый рот с едва заметно приподн€тыми уголками. ѕеред зрителем Ч тонкое и умное лицо интеллигентного, полного чувства собственного достоинства современника Ўубина.

ѕо дошедшим до нас сведени€м, Ўварц приехал в –оссию из √ермании и некоторое врем€ проработал в јкадемии, но Ђпришелс€ не ко дворуї. ¬прочем, и у самого Ўубина, как известно, отношени€ с јкадемией не сложились. ƒостаточно поставить р€дом портреты Ўварца и президента јкадемии ». ». Ѕецкого (бронза, 1790-е г., √“√), чтобы сказать, на чьей стороне симпатии Ўубина.

»ссохшее, словно муми€, старческое лицо, обт€нутый кожей череп, ввалившиес€ щеки, прижатые старчески хр€щеватые уши, почти лишенный мысли взгл€д и поникшие, бессильно свисающие складки драпировки...

Ђћилостивый государь мой »ван »ванович! ћежду прочими под покровительством вашим произведенными российскими художниками наход€ по опытам отменную в отечестве и иностранных академи€х репутацию заслужившим скульптора Ўубина, одного из первых по старшинству природных художников, вашим попечением дозревших; € за долг себе поставл€ю препоручить его милостивому вашему призрению и прошу покорно о помещении его по способности на имеющуюс€ в јкадемии художеств вакансию скульптурного класса в адьюнкт-ректоры или хот€ в старшие того класса профессоры с предписанными по уставу преимуществами в насто€щую службу. Ѕлагосклонное ваше на сию мою просьбу изволение прииму знаком благорасположени€ вашего Ч к пребывающему с непременною преданностию вашего превосходительства милостивый государь мой покорным слугою. √ригорий ѕотемкинї.40 ћай€ 4 дн€ 1789 году.

ѕисьмо Ђсветлейшегої кн€з€ ѕотемкина осталось Ђбез последствийї. ≈два ли можно объ€снить это старческой забывчивостью ». ». Ѕецкого. «атормозить ходатайство могущественного вельможи могла только вол€ еще более могущественна€ Ч самой императрицы.  ак говорилось выше, на первых порах по возвращении из чужих краев именно поддержка ≈катерины II помогает Ўубину пересилить некоторые формальности и получить без Ђпрограммыї первое академическое звание. ќбласканный императрицей, он создает галерею портретов ее приближенных и получает крупные заказы. Ќо к 1780-м годам в портретах представителей прав€щего меньшинства страны про€вл€етс€ особа€, свойственна€ в эту эпоху немногим социальна€ зоркость.  ак складывались отношени€ Ўубина с самой ≈катериной? ƒокументов, пр€мо свидетельствующих о причинах изменени€ отношени€ царицы к скульптору, в нашем распор€жении нет. Ќо ведь есть портреты самодержицы работы Ўубина. ћожет быть, они помогут пон€ть, почему скульптор впал в немилость?

¬се портреты ≈катерины II, выполненные Ўубиным, отличаютс€ виртуозным мастерством, все вырублены из первосортного мрамора или великолепно отлиты в бронзе. ќдин из самых ранних хранитс€ в √осударственной “реть€ковской галерее и датируетс€ началом 1770-х годов. ¬ теплом, матово просвечивающем мраморе воплощены черты античной богини мудрости Ч и в то же врем€ передано сходство с августейшим прототипом. ѕо стилистике это одно из самых антикизированных произведений Ўубина. »деально правильны формы носа и кругл€щегос€ подбородка. ћилостива€ полуулыбка приподнимает кончики нежных губ, туманит мечтательно прикрытые т€желыми веками глаза. “акой Ђпортретї мог польстить любой женщине и вполне соответствовал образу Ђсеверной ћинервыї, который сама императрица бережно пестовала и старалась внедрить в сознание передовых мыслителей ≈вропы. «на€ порывистую пр€моту Ўубина, трудно ставить под сомнение его искренность: Ђ“артюфу в юбкеї на русском троне удавалось годами держать в заблуждении людей куда более искушенных, нежели молодой художник.

ќднако уже в мраморном подписном барельефе (1783, √–ћ) заметно уменьшаетс€ дол€ идеализации, хот€ произведение отличаетс€ из€ществом и мастерством исполнени€. “ем же 1783 годом датирован бюст (мрамор, 1783, √–ћ), в котором Ўубин, подчеркива€ величие ≈катерины и царственность ее поко€, не скрывает примет возраста: перед зрителем предстает немолодое, т€жело оплывающее книзу лицо.

ќт портрета к портрету нарастает ощущение все большей правдивости образа. ƒаже сглажива€ морщины, Ўубин передает др€блость кожи, вт€нутость углов рта и впалость щек, которые выдают старческое отсутствие зубов; отвисает второй подбородок. ќкруглый лоб под высоким зачесом приподн€тых волос таит легкую поперечную морщинку гнева.

Ќаконец, в бронзовом бюсте 1788 года, хран€щемс€ в √осударственной “реть€ковской галерее, черты старческого огрубени€ облика и выражение Ђвысочайшейї презрительности проступают совершенно €вно, подчеркнутые лосн€щейс€ темной бронзой. ≈два ли такой портрет мог удостоитьс€ похвалы, тем более, что другие художники умели подчеркнуть в своих изображени€х ≈катерины черты величественной, благородной старости Ч вспомним хот€ бы Ђѕортрет ≈катерины в дорожном костюмеї ћ. Ўибанова (1787, √–јƒ).

Ќе исправила положени€ и стату€ Ђ≈катерина IIЧзаконодательницаї, хот€ сходное по замыслу произведение ƒ. √. Ћевицкого Ђ≈катерина Ч законодательница в храме богини ѕравосуди€ї (1783, √–ћ) было одобрено, вз€то во дворец и неоднократно повтор€лось. ќбразец дл€ композиции также был выбран высочайше апробированный Ч это эскиз пам€тника ≈катерине II, созданный в 1768 году Ё.-ћ. ‘альконе. Ђя сделал эскиз, Ч писал императрице автор Ђћедного всадникаї, Ч который не покажу никому, покуда ¬ы его не посмотрите. ≈катерина II дает законы своей империи. ќна соизвол€ет опустить скипетр свой, чтобы преподать своим подданным средство быть счастливее. ≈сли эта проста€ мысль не представл€ет привлекательного дл€ художника, то € не знаю иной более подход€щей, более славнойї41. ѕравда, если у ‘альконе в эскизе, повторение которого и сегодн€ хранитс€ в музее (чугун, отлив 1804, √–ћ), преобладает выражение величи€, и фигура, и лицо правительницы заметно антикизированы, то в героине шубинской статуи подчеркнуты женственность, миловидность, лицо освещено милостивой улыбкой.   тому же первое по€вление статуи перед зрител€ми, а возможно, и самой царицей было обставлено чрезвычайно эффектно: в сказочно убранном “аврическом дворце во врем€ бала, устроенного √. ». ѕотемкиным в апреле 1791 года.

¬ тот вечер особенный восторг вызвал грандиозный зимний сад. ЂЋавры, мирты и другие благорастворенных климатов древа, не токмо растущие, но иные цветами, другие плодами обремененные. ѕод мирною тению их инде, как бархат, стелетс€ дерн зеленый, там цветы пестреют, здесь излучистые песчаные дороги пролегают [. ..] блистают стекл€нные водоемыї, Ч с восторгом писал √. –. ƒержавин 42. ѕосреди этого зимнего сада, под куполом ротонды из восьми ионических колонн, на порфировом постаменте сто€ла стату€ ≈катерины II.

ƒрагоценный мрамор казалс€ полупрозрачным и тающим в отсветах фонарей из цветного хрустал€, свисавших меж колонн, в отблесках лучей сто€вшего позади нее зеркального обелиска, украшенного Ђразноцветными хрустал€ми, подражающими красотою своею драгоценному каменью и растению цветовї 43, увенчанного вензелем императрицы из тех же цветных хрусталей.

¬ таком волшебном окружении стату€ должна была казатьс€ особенно из€щной Ч грациозно и чуть манерно изогнута€ фигура, в маленькой опущенной руке держаща€ скипетр, а другой Ч указующа€ на т€желые книги свода законов.

Ќа первый взгл€д, сходна€ концепци€ воплощена в аллегорической картине ƒ. √. Ћевицкого, программа которой разработана известным русским архитектором, изобретателем, музыкантом, переводчиком Ќ. ј. Ћьвовым: перед статуей богини правосуди€ ‘емиды ≈катерина сжигает на алтаре цветы мака Ч символ сна и поко€. –€дом громозд€тс€ т€желые тома свода законов. јллегори€ Ћевицкого-Ћьвова давно вошла в историю русской культуры как один из просветительских Ђуроков цар€мї Ч так Ћомоносов в своих одах, ƒержавин в Ђ‘елицеї и Ђ¬ельможеї, выдава€ желаемое за действительное, позвол€ли себе Ђистину цар€м с улыбкой говоритьї.

Ќо если Ўубин шел по стопам Ћевицкого, почему столь холодно прин€та была его стату€, не отмеченна€ никакой наградой, хот€ царица умела и любила награждать тех, кто угождал ей?

ѕоищем разгадку в творении мастера. Ўубин сохран€ет многие элементы аллегории и атрибуты, найденные его предшественниками ‘альконе и Ћевицким. ¬о всех трех композици€х доминирует фигура правительницы в стилизованном под античное оде€нии.  ак у ‘альконе, ≈катерина II опустила скипетрЧ знак власти, указывает рукой на книги законов. ÷арские атрибуты Ч корона и держава Ч помещены в пышных складках оде€ни€ на тыльной стороне скульптуры.  ак у ‘альконе и Ћевицкого, присутствует атрибут ‘емиды Ч весы правосуди€. Ќо немало и отличий. ” Ўубина книга законов словно соскальзывает с колонны-подставки, жест придерживающей ее руки нарочито демонстративен. —имвол беспристрасти€ и справедливости Ч весы, у Ћевицкого пребывающие в руках богини ‘емиды, у ‘альконе свободно возложенные на ту же обвитую лаврами колонну, что и книги законов, у Ўубина оказались зажаты между т€желыми томами, чаши весов оплетены толстыми, как хвосты плети, веревками. » видны весы только зрителю, сто€щему за спиной статуи. «ато на первом плане по€вл€етс€ атрибут, которого не было у предшественников; рог изобили€ с изливающимс€ из него потоком орденов, медалей и монет. ¬ сочетании с весами этот атрибут ‘емиде не противоречит, но увидеть одновременно и весы, и рог изобили€ можно лишь сбоку, и то невн€тно. ѕри фронтальном обозрении ‘емида оборачиваетс€ ‘ортуной Ч неверной богиней случайной удачи, а во времена ≈катерины II и ее предшественниц на русском троне слова Ђслучайный человекї, Ђвельможа в случаеї Ч определени€, св€занные с фаворитизмом, прилагавшиес€ к таким люд€м, как например, ѕ. ј. «убов, √. ». ѕотемкин и другие.

¬спомнила ли царица ѕлини€ —таршего, называвшего ‘ортуну Ч многоликую римскую богиню Ч Ђизменчивой, слепой, непосто€нной, неверной покровительницей недостойныхї?44 »ли просто изменилось врем€: конец 1780-хЧ начало 1790-х годов Ч это период реакции, и русской императрице совсем не в радость воспоминани€ об иде€х ‘альконе, как и напоминание о силе и духе законов. Ќе прошло и года, как, открыв на ночь положенную кем-то на столик в ее спальне книгу с безобидным названием Ђѕутешествие из ѕетербурга в ћосквуї, она с €ростью читала аллегорическое разоблачение жестокого правител€ в главе Ђ—пасска€ ѕолестьї. ≈го правление кажетс€ ему благополучным и лучезарным, его глава, как и в шубинской статуе, увенчана венцом лавровым, а скипетр возлежит на тучных снопах. ЂЌа твердом коромысле возвешенные зрелис€ весы. ¬ единой из чаш лежала книга с надписью Ђ«акон милосерди€ї, в другой Ч книга же с надписью Ђ«акон совестиї 45. ѕр€мо взора Ч »стина снимает бельма с глаз правител€ и показывает ему истинный облик его царствовани€: его одежды замараны слезами и кровью, на перстах Ч Ђостатки мозга человеческогої.

≈го окружают обман и лицемерие, а щедроты его Ђизливалис€ на богатого, на льстеца, на вероломного друга, на убийцу, иногда тайного, на предател€ и нарушител€ общественной доверенности, но уловившего Ђего Ђпристрастиеї и снисход€щего его Ђслабост€мї 46. «начат ли почти Ђтекстуальныеї совпадени€ радищевского текста и шубинской статуи, что скульптор был знаком с сочинением первого русского революционера и выступил как его единомышленник? »ли дело в том, что оба они вид€т истинный облик империи ≈катерины и воплощают свое видение при помощи средств, почерпнутых из одного источникаЧарсенала аллегорий, выработанных культурой их времени?

“рудно сказать. Ќо можно предположить, что ≈катерина II уловила отнюдь не панегирический характер статуи Ўубина. ѕоэтому и оставила скульптора без награды Ч и без какой бы то ни было поддержки. ј поддержка ему в этот период была необходима.

22 апрел€ 1790 года скульптор решаетс€ напомнить ». ». Ѕецкому о письме √. ј. ѕотемкина: Ђ»зволили обещать в уважение прозбы его светлости по иному исполнить, в чем € и был благонадежен; и естьлиб по примеру других художников € состо€л на каком-либо окладном жалованье, тогда б ожидал с терпением и не осмелилс€ б сим утруждать, но пита€сь уже лет двадцать одними трудами моего художества, от коего едва успел ст€жать небольшой дом дерев€нной и тот уж ветх; в минувшие четыре года на содержание людей и себ€ дл€ дела большой мраморной статуи ≈€ »мператорскаго ¬еличества, на которую истощил и последней капитал в 3000: состо€щей так и воистину не имею чем и содержатьс€ при нынешней дороговизне без жаловань€ и без работыї 47. ”же на следующий день Ѕецкой посылает в совет записку с указанием Ђсему художнику учинить достодолжное удовлетворениеї48. Ќо, словно в издевку, заседание 3 ма€ 1790 года решает: Ўубина в профессоры произвести, но сообщить ему, что жаловань€ Ђакадеми€ по недостатку сумм оного определить ему не можетї49. „ерез несколько дней Ўубин обращаетс€ с большим обиженным письмом пр€мо к —овету: перечисл€ет свои заслуги, доказывает старшинство в службе перед ‘. √. √ордеевым, ». ѕ. ћартосом и прочими заседающими в —овете. ќсобо пишет о своих барельефах и стату€х:

ЂЌичего не может быть горестнее как слышать от сотоварищей он портретной да и други€ во удовольствие потака€ говор€т так [...] а что € не служил по той же самой причине, что бывшие директора того не благоволили, знав, что уважают службою, а позабывают о жаловании, которого € во все то врем€ лишен, € б несравненно лутче желал служить, такова€ служба более утешает, нежели утруждает, и вс€к из нас должен великою благодарностию (что служить удостоен. Ч прим. Ўубина. Ќ. я.), а не хвалитьс€ оноюї 50. ѕисьмо свидетельствует, что отказали Ўубину под благовидным предлогом нехватки средств в казне, а объ€снили тем, что он Ђпортретнойї и в јкадемии в прошедшие годы не служил.

ѕричины конфликта гениального художника с јкадемией заслуживают специального исследовани€, но в целом могут быть объ€снены принципиальными расхождени€ми.

¬ыпестовавша€ блистательную пле€ду скульпторов, русска€ јкадеми€ ни одному из них не указала пути портретного мастера Ч этот жанр действительно был не в почете. ¬ то врем€ как французские скульпторы Ч современники Ўубина Ч способствуют расцвету портретного бюста (достаточно вспомнить, какое количество работ такого рода, выполненных ∆.-Ѕ. ѕигалем, ћ.-ј.  олло, ∆.-ј. √удоном и другими, находитс€ и в советских музе€х).

–усские собрать€ Ўубина над портретами до конца XVIII века работают редко и неохотно. —танкова€Чаллегорическа€ и историческа€, мемориальна€, монументально-декоративна€ пластика Ч вот их излюбленные жанры. Ўубин со своим пристрастием к портрету был чужеродным в этой среде. Ћишенный поддержки своего главного заказчика Ч двора, он оказывалс€ обреченным на полунищенское существование. ѕосле вызова, брошенного —овету цитированным выше письмом, јкадеми€ предпринимает ответные меры: в качестве соперника Ўубину выдвигаетс€ ‘. ‘. ўедрин, требующий письмом же, чтобы его оценили Ђпо мере знани€, трудов и произведенийї51. ўедрин просит разрешить вступить с ним Ђв сост€заниеї 52. ћолодой скульптор предлагает над суд —овета свою действительно прекрасную Ђ¬енеруї (мрамор, 1792, √–ћ), Ўубин Ч статую Ђ≈катерина II Ч законодательницаї. —овет не сразу выносит решение, возможно, бо€сь, не угадать царскую волю, но никаких наград дл€ Ўубина не последовало.

≈го покровитель √. ». ѕотемкин умер, и в 1794 году —овет принимает решение: победител€ми считать обоих скульпторов, причем Ўубин признаетс€ заур€д-профессором (ѕотемкин просил дл€ него Ђхот€ї, т. е. на худой конец старшего профессора!), а ўедрину присваиваетс€ сразу звание академика и профессора. “о же собрание избирает адъюнкт-ректором ‘. √. √ордеева.

Ќо куда ощутимее удара по самолюбию было то, что ни в 1794 году, ни позже Ўубин так и не получает от јкадемии никакой материальной поддержки... ќдинокий стареющий скульптор в эти годы мало работает на заказ. “еперь он вынужден объ€влени€ми в Ђ—анктпетербургских ведомост€хї искать покупателей своих работ. »менно в эти годы, полный творческих сил, он создает одно из самых задушевных своих произведений Ч портрет друга и покровител€ своего ћ. ¬. Ћомоносова.

¬ этом портрете, знакомом нам по множеству повторений, репродукций, фотографий, Ўубин воплотил истинный идеал человека своего времени. —тилистика бюста заставл€ет предположить, что выполнен он на основе материалов Ч рисунков или даже модели, сделанных либо с натуры, до 1765 года, то есть во врем€ учени€ в јкадемии художеств, либо сразу по возвращении в ѕетербург в начале 1770-х годов: в портрете ощущаетс€ непосредственность воспри€ти€ натуры, превосходно передано внешнее сходство Ч и в то же врем€ в нем €вственны характерные дл€ раннего периода творчества черты антикизации. «начительно слабее, нежели в других посмертных портретах великого ученого, видна зависимость от прижизненного изображени€, принадлежащего кисти √.  . ѕреннера.

 ак ни в одном портрете, Ўубин обнажает великолепных очертаний голову Ћомоносова. ѕлечи окутаны величавыми складками драпировки Ч она словно плащ античного философа. ¬зор Ч устремлен вдаль, поверх голов зрителей, в одном из вариантов бюста Ч вверх, словно к звездному небу. Ќа полных добродушных губах Ч неожиданно насмешлива€ улыбка.

 ак в работах 1770-х годов, Ўубин виртуозно использует пространственное решение.  аждый ракурс кругового обзора раскрывает новую грань характера, передает особое состо€ние, настроение. ѕри обозрении бюста слева €звительна€ ирони€ усмешки, столь €вна€ при фронтальном положении бюста, смен€етс€ печалью, почти горечью, заложенной в характерной складке рта. „уть опускаетс€ голова, см€гчаетс€ лини€ полного подбородка, устало сутулитс€ спина. –аспластанный уголок воротника см€т над спадающими, никнущими складками драпировки. Ёто ћихаила ¬асильевич в одну из тех невеселых минут, когда перед близким ему человеком он может позволить себе расслабитьс€, вспомнить о несбывшихс€ мечтах, погубленных начинани€х, не воплощенных в жизнь замыслах.

¬ правом профиле не обнаружить ни усталости, ни человеческой слабости, преодолеваемой сильной душой. Ќад упругими складками плаща горделиво вскинута величава€ голова с чеканным профилем. “вердый излом воротничка строго оттен€ет ее пластику. ¬згл€д спокойно и уверенно устремлен вдаль:

я знак бессмерти€ себе воздвигнул

ѕревыше пирамид и крепче меди...

Ќе вовсе € умру; но смерть оставит

¬елику часть мою, как жизнь скончаю.. 53

ќбраз Ћомоносова, при всей его сложности и т€готении к интимному характеру изображени€, лишен обыденности, приземленности. ќтказавшись от парика, скульптор не только убрал атрибут времени и сословной принадлежности, но обнажил прекрасный лоб мыслител€, вызыва€ €вную ассоциацию с античными мудрецами, вывод€ образ из быта Ч в бытие, из времени Ч в вечность.

“акое многозначное использование детали аккомпанирует пластической многоплановости образа, который одновременно Ч и воспоминание о близком человеке, и пам€тник великому сыну –оссии. ¬ портрете Ћомоносова отразилась горечь самого Ўубина. Ќи обращение непосредственно к императрице, ни Ђслезницаї на им€ сменившего ее на русском престоле в 1796 году ѕавла 1 ничего не изменили в судьбе гениального русского портретиста. ќтбросив гордость, сломленный скульптор обращаетс€ к ѕавлу 1 с униженной мольбой и, перечисл€€ свои долголетние заслуги, пишет:

ЂЅудучи столь долговременно и беспорочно в службе [...], ни откуда и никакого жаловань€ € не получал, ибо как в пом€нутой академии € состою на службе, но не комплектным, оного мне не производитс€ [...] име€ жену и шестерых детей, в содержании какового семейства чувствую себ€ невозможным, тем паче что по старости моих лет от долговременных трудов имею и притупившеес€ зрение, а оттого и не в состо€нии уже становлюсь Ч дому своему учинить помощи [...], осмеливаюсь купно и с своим семейством [...] всеподданнейше просить: повели, великий император, объ€вленное жалованье мне выдать, а чтоб € и в последние дни быти€ моего в состо€нии иметь мог пропитаниеї 54. “ак вынужден молить о поддержке мастер, который в этот период находитс€ в зените своих творческих способностей: один за другим он создает шедевры портретной пластики. 1797 годом обозначен бюст ¬. я. „ичагова, выполненный, суд€ по надписи на тыльной стороне, на семьдес€т первом году жизни славного адмирала. “€желые морщинистые веки прикрывают глубоко ушедшие под косматые, но негустые брови старческие глаза. „уть намеча€ резцом радужку с неглубокой €мкой зрачка, Ўубин убедительно передает поблекший взор. ¬валившийс€ рот, большие уши под жидкими букольками парика, др€бло обвисающа€ морщиниста€ кожа Ч все свидетельствует о глубокой старости.

» все же это не тот образ разрушени€, который был в портрете ». ». Ѕецкого. ¬ нем есть нека€ устойчивость и даже напор Ч в жесткой линии профил€, упр€мо выставленном лбе, в динамике торса, слегка развернутого вправо, в том, как задиристо торчит жабо и топорщитс€ шитый воротник.

ќколо 1798 года создан портрет статс-секретар€ и обер-гофмейстера графа ј. ј. Ѕезбородко (мрамор, √–ћ; гипс, Ќаучно-исследовательский музей ј’ ———–). ƒо нас портрет Ѕезбородко дошел в двух вариантах. —обственно, ничего удивительного в этом нет: многие работы Ўубина, начина€ с раннего бюста ј. ћ. √олицына, дошли с гипсовым протооригиналом.  ак это было прин€то, да и теперь делаетс€, Ўубин сначала лепил в глине, затем отливал работу в гипсе, а уже после этого переводил модель в мрамор Ч сам или при помощи подручных мраморщиков. ≈стественно, на каждом этапе в работу вносились изменени€, иногда не затрагивавшие общую трактовку образа, как это было с бюстом √олицына, о чем говорилось выше, а иногда и принципиального характера, как это можно видеть в портрете Ѕезбородко.

¬ гипсовом варианте (около 1798, Ќаучно-исследовательский музей ј’ ———–) перед зрителем предстает физиономи€ очень тучного человека, обжоры, сластолюбца. ¬се формы этого лица оплывают, растекаютс€, почти тер€€ определенность. » все же в бюсте есть компактна€ соразмерность общего объема, легкое движение, пронизывающее форму.

¬ мраморном варианте (около 1798 г., √–ћ) Ч то же лицо гурмана с полными чувственными губами и м€гкими складками второго подбородка, но освещенное мыслью, дышащее еще нерастраченной энергией и силой. Ќадо лбом вздымаютс€ пр€ди густых волос.  ак в бюсте ѕотемкина, свободно обнажают шею сбившиес€ набок кружева жабо.  руглой фибулой подхвачены свободные складки плаща, но свисают они, как складки обеденной салфетки, пов€занной вокруг шеи. Ёта маленька€ деталь, возможно, привнесенна€ мастером неумышленно и не замеченна€ ни заказчиком, ни его современниками, тем не менее снижает патетику образа. √ипсовый вариант при этом выступает как правдива€ натурна€ заготовка, этюд Ч подготовительный материал к самой работе.

ћожно ли сказать, что в мраморном бюсте Ўубин идеализирует своего геро€? ≈два ли. ¬оспоминани€ современников донесли до нас сведени€ и об обжорстве, и о сластолюбии, и о безумной расточительности Ѕезбородко. ¬месте с тем это был видный государственный де€тель. ¬ыходец из малороссийской войсковой старшины, начавший службу в канцел€рии ѕ. ј. –ум€нцева, он скоро выдвинулс€ благодар€ своим блест€щим способност€м, путем самообразовани€ овладел иностранными €зыками, особенно французским, писал исторические труды. —тав секретарем ≈катерины II Ђу челобитеньї, постепенно выработалс€ в тонкого и дальновидного дипломата, был причислен к коллегии иностранных дел и в конце концов стал государственным канцлером.  онечно, это был типичный вельможа, как герой известной сатиры √. –. ƒержавина. Ќо при этом и один из умнейших и значительных де€телей своей эпохи. “ак что, очевидно, следует признать, что мраморный вариант, воплощающий образ государственного де€тел€, глубже и более соответствует историческому прототипу.

»стинную вершину творчества Ўубина в поздний период представл€ет портрет ѕавла I. ¬ разных ракурсах перед зрителем раскрываютс€ разные стороны этой сложнейшей личности. ќ ѕавле 1 и его царствовании существует больша€ литература, и едва ли стоит повтор€тьс€55. ћногие, и в их числе такие люди как Ќ. ». Ќовиков, ¬. ». Ѕаженов, возлагали на ѕавла I большие надежды, видели в нем будущего просвещенного преобразовател€. ќн и сам воображал себ€ этаким благородным рыцарем на русском престоле, призванным исправить недостатки предшествующего правлени€ ≈катерины II Ч своей матери, пам€ть о которой ненавидел. Ќо все надежды на лучшее оказались пустыми и тщетными. –омантическа€ мечтательность скоро сменилась деспотической гор€чностью. ≈му всюду мерещитс€ умаление авторитета императорской власти Ч и он разрабатывает пышный ритуал дворцовых выходов, ощущает ненависть окружающих Ч и строит ћихайловский зимок, в котором ему предстоит быть убитым...

¬ гениальном бюсте Ўубина (бронза, 1798, √–ћ; мрамор, 1800, √–ћ; бронза, 1800, √“√) Ч необычна€ дл€ скульптора т€желовесна€ роскошь при довольно ограниченном числе атрибутов. ¬печатление создаетс€ свое- образным приемом Ђнапластовани€ї знаков власти Ч регалий, орденов, которые не объедин€ютс€, а дроб€тс€ складками плаща, ст€гивающего круто обрезанный бюст, Ђпо локт€мї. ¬ зависимости от того, справа вы смотрите или слева, Ђглаза в глазаї, снизу или чуть приподн€вшись над уровнем глаз, перед вами предстает то почти патологический урод с безобразно ввалившейс€ переносицей, то Ђпрестрашный зракї деспота, лицо которого, кажетс€, вот сейчас, через мгновение Ч передернет судорога гнева, то Ч особенно это заметно в бронзовом бюсте “реть€ковской галереи Ч подернутые сентиментальной слезой глаза Ђромантика на тронеї, каким видел себ€ ѕавел I. » вдруг, неожиданно, встречаете загнанный, страдающий взгл€д человека, в минуту жестокого прозрени€ осознавшего, как ненавидим он окружающим, Ч даже собственным сыном.

“ака€ глубина проникновени€ во внутренний мир человека станет досто€нием русского искусства лишь дес€тилети€ спуст€ Ч в период развитого реализма второй половины XIX века.  ак мог портрет, столь беспощадно правдивый, получить официальное признание? ѕавел 1 не переоценивал свою внешность и относилс€ к ней не без юмора с недос€гаемых высот сознани€ своей абсолютной власти. ¬ то же врем€ портрет не содержит гротескных преувеличений и отличаетс€ т€желовесной пышностью антуража вполне во вкусе императора.

ѕортрет, казалось, удовлетворил ѕавла I, однако прошение о материальной поддержке, поданное Ўубиным на высочайшее им€, так и остаетс€ Ђбез последствийї. Ѕезответно и новое прошение скульптора в јкадемию. “олько осенью 1801 года, когда ѕавла I сменил на престоле јлександр I, Ўубину, кажетс€, улыбнулась судьба. ¬прочем, улыбка скудна€ и не без слез: сгорел его небольшой дерев€нный дом на ¬асильевском острове, и јкадеми€ выдала пособие, император произвел в коллежские асессоры и за свой портрет (мрамор, 1802(?), ¬оронежский областной музей изобразительного искусства) наградил бриллиантовым перстнем. 24 €нвар€ 1803 года јкадеми€, наконец, предоставл€ет Ўубину казенную квартиру и должность адъюнкт-профессора Ђс жалованьем по штатуї 56. ¬ последние годы он обучает способам обработки камн€. ƒо старшего профессора Ўубину дослужитьс€ так и не удалось.

—кульптор умер 12 ма€ 1805 года, и пенсии его вдове јкадеми€ не дала Ђпо причине кратковременного служени€ ее покойного мужаї 57. ќдна из последних работ Ўубина Ч стату€ ѕандоры, помещенна€ среди золоченых изва€ний богов и героев Ѕольшого каскада ѕетродворца.

„уть наклонившись, стоит она среди фонтанных струй и держит в руках знаменитую урну, или Ђ€щик ѕандорыї. ќбраз этот св€зан с античным мифом. —трашен был гнев «евса на ѕромете€, похитившего дл€ людей св€щенный огонь зевесовых молний. Ќаказав похитител€, верховное божество решило отомстить и люд€м. ѕо его воле √ефест, бог огн€ и ремесла, сотворил ѕандору, и боги щедро одарили ее: јфродита Ч красотой, √ермес Ч коварством, лживостью, хитростью, красноречием. јфина соткала ей свадебные одежды, когда «евс выдал ѕандору за брата ѕромете€ Ч Ёпимете€ и подарил на свадьбу сосуд, заключавший людские горести, болезни и несчасть€. Ћюбопытна€ ѕандора загл€нула в сосуд и выпустила на род людской рой бедствий. Ћишь надежда осталась на дне...

Ќа склоне дней своих создал Ўубин эту бронзовую статую, преобразив ѕандору в символ неостановимого человеческого стремлени€ к познанию. —лишком многое видел скульптор в окружающем его мире, прозрева€ слабые стороны всесильных своих моделей; этот дар не принес Ўубину счасть€ и благополучи€.

¬ Ќекрополе јлександро-Ќевской лавры стоит скромный, перенесенный сюда со —моленского кладбища пам€тник ‘. ». Ўубину с эпитафией:

—ын мразные страны, где гении восстали,

√де ЋќћќЌќ—ќ¬џ из мрака восси€ли,

»з россов первый здесь в плоть камень претвор€л

» видом дышущих скал чувства восхищал [...]

Ќо сей наш ѕ–ќћ≈“≈…, сей наш ѕ»√ћјЋ»ќЌ,

Ѕездушных диких скал резцом животворитель,

ѕрироды сын и ƒруг, искусствам же зиждитель,

¬ ком победител€ она страшилась зреть,

ј с смертию его страшилась умереть,

—ам спит под камнем сим и к вечной славе зреет,

ƒоколь наставница-природа не истлеет.

—писок литературы

1 ќтносительно названи€ деревни, где родилс€ ‘. ». Ўубин, нет единого мнени€. ќ. ѕ. Ћазарева утверждает, что деревн€ называетс€ “ечковска€, или “ючковска€, на берегу Ўубоозерского ручь€, откуда и прозвище Ч Ўубины или Ўубные. ѕри поступлении в јкадемию новый ученик записан под фамилией Ўубин (ќ. ѕ. Ћазарева. ѕортреты ƒемидовых работы ‘. ». Ўубина. Ч ¬ кн.: Ќаучно-исследовательска€ работа в художественных музе€х. „. 2. ћ., 1975, с. 191, 192).

2 ÷√»ј, ф. 789, д. 308, л. 5.

3  . ¬. ћалиновский. «аписки якоба Ўтелина о скульптуре в –оссии XVIII века.–усское искусство второй половины XVIIIЧ первой половины XIX века. ћатериалы и исследовани€. ћ., 1979, с. 113.

4 M. ¬. Ћомоносов ѕолн. собр. соч. “. 8. ћ.ЧЋ., 1959, с. 786, 787.

5 ÷√»ј, ф. 789, оп. 1/1, д. 308, л. 2.

6 “ам же, д. 30, л. 2.

7 “ам же, д. 93, л. 1.

8 ѕ. Ќ. ѕетров. —борник материалов дл€ истории јкадемии за сто лет ее существовани€. “. 1. —пб., 1864, с. 85.

9 “ам же, с. 116.

10 ÷√»ј, ф. 789, оп. 1/1, д. 308, л. 5.

11 “ам же, л. 11.

12 “ам же, л. 12, 19.

13 “ам же, л. 5 об.

14 “ам же, д. 333, л. 1 об.

15 “ам же, д. 342, л. 3.

16 ƒени ƒидро. Ёстетика и литературна€ критика. ћ., 1780, с. 511.

17 “ам же, с. 358.

18 “ам же, с. 339.

19 “ам же, с. 517.

20 ∆урнал путешестви€ [. . .] Ќикиты јкинфиевича ƒемидова. ћ., (без даты), с. 71.

21 ÷√»ј, ф. 789, оп. 1/1, ед. хр. 1853, л. 1.

22 ќ. ѕ. Ћазарева. ѕортреты ƒемидовых работы ‘. ». Ўубина. Ч ¬ кн.; Ќаучно-исследовательска€ работа в художественных музе€х. „. 2. ћ., 1975, с. 192.

23 ÷√»ј, ф. 789, оп. 1/1, ед. хр. 1853, л. 1.

24 “ам же, ед. хр. 642, л. 6.

25 “ам же, ед. хр. 1853, л. 1.

26 “ам же, ед. хр. 642, л. 8, 11.

27 ћ. ¬. Ћомоносов. ѕолн. собр. соч. “. 9. ћ.ЧЋ., 1959, с. 406.

28 ¬сего до нас дошло четыре экземпл€ра “итул€рника, один хранитс€ в ÷ентральном √осударственном архиве древних актов, другой Ч в √осударственном Ёрмитаже, и два экземпл€ра Ч в √осударственной ѕубличной библиотеке им. ћ. ≈. —алтыкова-ўедрина.

29 —.  . »саков. ‘едот Ўубин. ћ., 1938, с. 147.

30 Ќ. ¬. ќдноралов. —кульптура и скульптурные материалы. ћ., 1982, с. 167.

31 Ћ. ѕ. Ўапошникова. Ђƒиана и Ёндимионї ‘. ». Ўубина. Ч —ообщени€ √осударственного –усского музе€. ¬ып. 6. ћ.,1959, с. 16Ч21.

32 —.  . »саков. ‘едот Ўубин. ћ., 1938, с. 136.

33 ÷√»ј, ф. 789, оп. 1/1, ед. хр. 642, л. 23 об.

34 ÷ит. по: “. Ѕ. ƒ л у г а ч. ƒени ƒидро. ћ., 1975, с. 419.

35 “ам же, с. 44.

36 —.  . »саков. ‘едот Ўубин. ћ., 1938, с. 123.

37 Tам же.

38 “ам же.

39 ƒени ƒидро. Ёстетика и литературна€ критика. ћ., 1780, с. 358.

40 ÷√»ј, ф. 789, оп. 1/1. ед. хр. 642, л. 22.

41 ѕереписка ‘альконе с ≈катериной II.Ч—борник »мператорского русского исторического общества. “. 17. —пб., с. 42, 43.

42 Ќ. Ѕелехов, ј. ѕетров. »ван —таров. ћатериалы к изучению творчества. ћ., 1950, с. 167.

43 “ам же.

44 Ѕрокгауз и ≈фрон. Ёнциклопеди€. “. 36. —пб., 1902, с. 321.

45 ј. Ќ. –адищев. ѕутешествие из ѕетербурга в ћоскву. ћ.-Ћ., 1950, с. 67.

46 “ам же. с. 75.

47 ÷√»ј, ф. 789, оп. 1/1, ед. хр. 642, л. 26.

48 “ам же, ед. хр. 90, л. 1.

49 “ам же, ед. хр. 642, л. 24.

50 “ам же, л. 23 об.

51 ÷ит. по: —.  . »саков. ‘едот Ўубин. ћД 1938, с. 72.

52 “ам же. с. 81.

53 ћ.¬.Ћомоносов. —тихотворени€, ћ.,1948, с.137

54 —.ј.»саков. ‘едот Ўубин. ћ.,1938, с.82

55 »з последних исторических работ, посв€щенных эпохе ѕавла I , можно указать книгу Ќ.я.Ёйдельмана "√рань веков". ћ., 1982.

56 ÷√»ј, ф. 789, оп. 1/1, ед. хр. 1634, л. 2.

57 “ам же, ед. хр. 1853, л. 3 , 4.

Ќ.ј.яковлева ¬ 1918 году —овет народных комиссаров утвердил список де€телей, которым предполагалось в первую очередь возвести пам€тники, поначалу даже временные. ¬ этом списке в числе выдающихс€ мыслителей, революционеров, поэтов и художнико

 

 

 

¬нимание! ѕредставленна€ ƒипломна€ работа находитс€ в открытом доступе в сети »нтернет, и уже неоднократно сдавалась, возможно, даже в твоем учебном заведении.
—оветуем не рисковать. ”знай, сколько стоит абсолютно уникальна€ ƒипломна€ работа по твоей теме:

Ќовости образовани€ и науки

«аказать уникальную работу

ѕохожие работы:

ћудрость Ђбезумных речейї. ќ духовном наследии „жуан-÷зы
ѕравославие и современна€ культура
ћасленица
—оциологи€ невежества
ѕсихологи€ мифа
—овершенствование де€тельности культурно - досуговых центров по организации досуга молодежи
—тереотипы национальной культуры в межкультурном общении
»нформационна€ культура как качественна€ характеристика жизнеде€тельности человека
—овременные мужские стрижки
ѕронимальна€ символика

—вои сданные студенческие работы

присылайте нам на e-mail

Client@Stud-Baza.ru