Ѕаза знаний студента. –еферат, курсова€, контрольна€, диплом на заказ

курсовые,контрольные,дипломы,рефераты

»стори€ возникновени€ и развити€ кинодокумента —  ультура и искусство

ƒоклад посв€щЄн теме: Ђ»стори€ возникновени€ и развити€ кинодокументаї

јктуальность темы заключаетс€ в том, что новые технологии в кино по€вл€ютс€, чуть ли не каждый день, и каждый следующий проект удивл€ет нас новыми возможност€ми и спецэффектами, поэтому интересно и полезно огл€нутьс€ назад, и посмотреть, с чего же все начиналось.

«адачи:

„тобы раскрыть тему моего доклада, € поставила три основных задачи:

–ассказать, как начал развиватьс€ кинодокумент за рубежом и в –оссии;

ќсветить историю и современное состо€ние кинодокументировани€;

ќпределить особенности кинодокументировани€ по сравнению с другими способами документировани€.

¬ведение:

 инодокументирование по€вилось благодар€ изобретению фотографии и, естественно, позднее.  ино - это по существу динамическа€ фотографи€. ¬ результате киносъЄмки на плЄнке получаетс€ изображение, представл€ющее собой р€д фотографических снимков. ѕри проекции этих изображений на экран, вследствие быстрой смены кадров, движение воспринимаетс€ как непрерывное (24 кадра в секунду).

–одословна€ кино также уходит вглубь столетий:

ѕ≈–¬џ≈ "ƒ¬»∆”ў»≈—я  ј–“»Ќџ"

—амые ранние попытки записать движение относ€тс€ к XV-VIII тыс€челети€м до н. э. ¬ пещере јльтамира в провинции —антандер (—еверна€ »спани€) в 70х гг. XIX в. были обнаружены рисунки первобытного человека - множество изображений животных. —реди них есть два диких кабана, первый - у входа, другой - в глубине. ” одного из них интересно передано движение: кроме четырЄх ног художник пририсовал кабану ещЄ две, изображЄнные менее отчЄтливо. ƒругие части тела животного не удвоены, -значит, первобытный художник изобразил восемь ног сознательно: он не исправл€л рисунок, а пыталс€ "записать" бег кабана. Ћюбопытно, что точно так же передавали стремительность жизни некоторые живописцы XX столети€. Ќапример, италь€нский футурист ƒжакомо Ѕалла в картине "ƒинамизм собаки на поводке" рисует не восемь ног, а гораздо больше.

“≈ј“– »«ќЅ–ј∆≈Ќ»…

—оздать "движущиес€ картины" можно и самому, без сложной техники. —тоит лишь погасить в комнате верхний свет, оставив гореть настольную лампу, сложить определЄнным образом руки - и на стене по€в€тс€ чЄрт, волк, щЄлкающий челюст€ми, или ещЄ кака€-нибудь столь же завлекательна€ фигура. “еатр теней существовал ещЄ в ƒревнем ≈гипте.

—илуэты "китайских теней" создавали с помощью специальных фигурок ‘игурки вырезали из буйволовой кожи; руки, ноги и голову прикрепл€ли к туловищу так, чтобы ими можно было двигать, отчего картины действительно получались движущимис€. „асти тела плоской фигурки перемещаютс€ только в одной плоскости (вверх-вниз или вправо-влево), поэтому со временем такие фигурки стали замен€ть объЄмными восковыми. »х помещали между источником света и экраном, который делали из промасленной бумаги, а в богатых театрах - из шЄлка. “емы дл€ спектаклей обычно черпали из старинных преданий. »ногда воспроизводили известные исторические событи€, и тогда на экране разыгрывалось то, что теперь называют документальным фильмом

"¬ќЋЎ≈ЅЌџ… ‘ќЌј–№"

” этого аппарата есть "прародитель" - камера обскура" (в дословном переводе с латыни - "тЄмна€ комната"), изобретЄнна€ за несколько столетий до кино. ¬ 1470 г. великий италь€нский художник Ћеонардо да ¬инчи писал: "...если портал какого-либо здани€, площадь или пейзаж освещены солнцем и если на противоположной, не освещЄнной солнцем стороне поставить закрытое строение с не большим отверстием, все освещЄнные солнцем предметы отброс€т через отверстие на противоположную стену строени€ свои подлинные, но перевЄрнутые образы".

ќтрывок из сочинени€ Ћеонардо считаетс€ первым упоминанием камеры обскуры. ”чЄный монах јтаназиус  ирхер в книге "¬еликое искусство света и тени" описал ещЄ более совершенный прибор: ”стройство  ирхер назвал "laterna magica", что в переводе с латинского означает "волшебный фонарь".

»зобретение  ирхера - первый в истории человечества проекционный аппарат. ≈го пр€мыми "потомками" €вл€ютс€ съЄмочна€ камера и проектор. ≈сли на противоположной отверстию стенке "фонар€" поместить светочувствительную плЄнку, получитс€ камера. » наоборот, если внутри окажетс€ источник света, а перед ним будут прокручивать плЄнку, аппарат начнЄт функционировать как проектор. ќднако "волшебному фонарю" пришлось пройти длинный путь, прежде чем стать съЄмочной камерой и проектором. Ўироко пользоватьс€ "волшебным фонарЄм" стали с середины XVIII в. Ќар€ду с "волшебными фонар€ми" существовал другой тип устройств, показывавших картинки не "на белом полотне", как писал ѕушкин (т. е. не на экране), а через окул€р, в который нужно загл€дывать. »мелось много видов таких аппаратов, объединЄнных общим названием "оптический €щик".

"ќптические €щики" и "волшебные фонари" воплощали совершенно разные способы демонстрации картинок. "¬олшебный фонарь" показывает их открыто, т. е. не хранит картинки в себе, а выбрасывает на белое полотно экрана. "ќптическому €щику" не свойственна открытость - в него следует загл€дывать, будто в замочную скважину. ќба принципа столкнулись, когда изобреталось кино. ѕобеда осталась за открытой демонстрацией, присущей "волшебному фонарю".

ќднако решающими стали успехи в различных област€х науки и техники, достигнутые к концу 19 века:

изобретение хронофотографии, т.е. покадровой съЄмки последовательных фаз непрерывного движени€;

использование ленточного перфорированного носител€ изображени€;

осуществление проекции изображени€ непрерывного движени€ на экран;

создание механизма прерывистого движени€ светочувствительной плЄнки в процессе съЄмки и при кинопроекции.

¬ результате уже в 1880-е годы были изобретены первые киносистемы. –азработку одной из них осуществил француз ќ.Ће ѕренс, первым применивший гибкую светочувствительную ленту и частоту съЄмок 16 кадров/сек. »сследовани€ активно проводились и в других странах - јнглии, —оединЄнных Ўтатах јмерики, √ермании. ќднако рождение кинематографа впоследствии оказалось св€занным с именами братьев Ћюмьер. ¬ообще истори€ кинематографа небольша€, и известна даже точна€ дата его рождени€ - это 28 декабр€ 1895 года. “огда в "Ѕольшом кафе" на бульваре  апуцинов в ѕариже состо€лс€ публичный показ "кинематографа братьев Ћюмьер". Ќо все не так просто. ”же в 1888году проходили лабораторные и публичные демонстрации фильмов, но они носили случайный характер. ћало того, в том же 1895 году проходило приличное количество сеансов движущейс€ фотографии, но их изобретатели, как правило, не знали друг о друге, что послужило впоследствии причиной бесконечных споров о приоритете в кино. ѕочему в этом споре победили брать€ Ћюмьер? ƒа, просто потому, что их публичные платные сеансы оказались наиболее успешны... с точки зрени€ коммерции.

ƒес€тки операторов, обученных Ћюмьером, распространили его аппарат по всему миру. ќни и создали известность в большей части земного шара слову "синематограф" (или его производным "синема", "сине", "кино" и т. д.), означающему новый вид зрелища. –усский царь, английский король, австрийска€ императорска€ семь€ - все коронованные особы хотели видеть новый аппарат и этим создали ему большую рекламу.

«а 1895-96 ими было сн€то около 50 коротких лент на разные темы. Ѕрать€ Ћюмьер €вл€ютс€ изобретател€ми многих приемов киносъемки, ставших ныне классическими.

ѕервый фильм Ћуи Ћюмьера "¬ыход с завода" носил почти рекламный характер. ќн впервые демонстрировалс€ на конференции, посв€щенной развитию фотопромышленности во ‘ранции. ƒва известных и наиболее попул€рных фильма Ћуи Ћюмьера - "ѕрибытие поезда" и "ѕолитый поливальщик" - намечают пути дальнейшего развити€ кино.

¬ "ѕрибытии поезда" паровоз, по€вл€€сь из глубины экрана, устремл€лс€ на зрителей, заставл€€ их вскакивать с мест из бо€зни быть раздавленными. ¬первые аппарат стал как бы действующим лицом фильма. —начала на экране показали общий план пустого вокзала и рабочего, проход€щего с тележкой по перрону. «атем на горизонте по€вл€етс€ быстро растуща€ черна€ точка. ¬скоре паровоз занимает почти весь экран, стремительно надвига€сь на зрителей. ѕри этом планы не снимались отдельно, а €вл€лись результатом своеобразного варианта "травеллинг" (съемки с движени€). —ъемочна€ камера не перемещалась, а, наоборот, все объекты изменени€ точки зрени€ дает то же разнообразие планов, как и при современном последовательном монтаже. ¬ общем и целом, поезд стал символом кинематографа.

"ѕолитый поливальщик" не обладал техническими достоинствами "ѕрибыти€ поезда". —екрет его успеха был заложен в сценарии. —южет несложен: маленький мальчик ставит ногу на резиновый рукав, чем вызывает тревогу у поливальщика, и направл€ет ему в лицо струю воды в момент, когда тот осматривает шланг.

¬ €нваре 1896 года в "Ѕольшом кафе" демонстрировали сн€тый "обратной съемкой" фильм "–азрушение стены". Ѕлагодар€ этому приему, казалось, что стена внезапно восстанавливаетс€ из облака пыли.

 иносеансы проходили под аккомпанемент пианино или саксофона. »зобретение быстро распростран€лось во ‘ранции и ≈вропе, а брать€ Ћюмьер не могли конкурировать с пришедшими в кинематограф новыми художниками. —н€в в 1898 фильм Ђ—трасти »исусовыї, Ћуи Ћюмьер за€вил, что снимать кино Ч больше не его дело. ќгюст с братом согласилс€.ѕосле 18 мес€цев успеха зрители отвернулись от кинематографа. ¬о ‘ранции учреждена преми€ имени Ћ. Ћюмьера. ƒо конца 19 столети€ французами было отсн€то около 2 тыс. фильмов, ставших первыми в мире кинодокументами.

¬ообще, у Ћюмьеров были все причины не считать кино серьезным делом: в одной только ‘ранции одновременно с Ћюмьерами было выдано 129 патентов на устройства дл€ показа "движущихс€ картин". ≈ще 50 патентов было выдано в Ѕритании, так что Ћюмьерам просто повезло: их аппарат был более совершенным.

 инокамеры стремительно совершенствовались.

ћода росла, и создавались кинотеатры порой очень шикарные.

 ино очень долго не имело твердого названи€. ¬ разных странах и в разных сло€х общества оно имело разные имена Ц "киномоскопограф", "хромо-, фоно-, мега-, скопограф", "иллюзион", и даже прелестное "кики".

Ќо вернемс€ в столицу.

¬ –оссии первые демонстрации нового изобретени€ состо€лись весной 1896 года в ѕетербурге - в летнем саду "јквариум" и в ћоскве - в театре оперетты "Ёрмитаж"(годы спуст€ на этом месте создан первый съЄмочный павильон киностудии "Ћенфильм").

ѕоказывались те же коротенькие (в 15-20 метров кажда€) ленты, что демонстрировались и в ѕариже. —еанс длилс€ 10-15 минут.

—воим по€влением в –оссии кинематограф произвел насто€щий фурор. ≈го считали насто€щим чудом, началом новой эпохи в истории человечества. ƒвижущиес€ картинки вызывали бурю эмоций у представителей абсолютно всех слоЄв общества. ” кого-то восхищение, у кого-то удивление, а у кого-то даже страх.

¬скоре кинохроника в –оссии получила довольно широкое развитие. ѕостепенно на основе производства хроникально-документальных съЄмок выросла отечественна€ художественна€ и научно-попул€рна€ кинематографи€.

¬плоть до 1908 года вклад российских предпринимателей в кинематограф ограничивалс€ прокатом импортных фильмов и эпизодическими съЄмками документальных короткометражных лент.

  1911 г. в городе было уже 115 кинотеатров. ѕервые русские фильмы заимствовали сюжеты из классической литературы и русской истории. –усское кино с каждым годом увеличивало количество выпускаемых фильмов и довело его до 500 в 1916 году, тем самым, став в один р€д с ведущими кинематографическими державами.

 инопоказы быстро стали модным развлечением, посто€нные кинотеатры начали по€вл€тьс€ во многих крупных городах –оссии. ¬ 1913 году в –оссии работает 1412 кинотеатров, из них 134 Ч в ѕетербурге и 67 Ч в ћоскве.

≈сли до 1914 года лишь дес€ть процентов лент, шедших на российских экранах, были отечественными, то к 1916-му уже дев€носто процентов прокатываемых фильмов было произведено в –оссии.

 ино быстро стало мировой модой. Ќесомненно, оно было наиболее попул€рным видом массового искусства 20-30гг. ¬ эти годы начали сниматьс€ игровые фильмы с незамысловатым сюжетом. ¬ эти же годы кино качественно изменилось: в 1927 году был сн€т первый звуковой фильм, во второй половине 30-х годов кино приобрело цвет. Ёто особенно повышало значимость зрительного образа, способного передать ту или иную идею.

Ѕќльша€ часть кинотеатров работала и во врем€ блокады 1941-44 (за исключением пары зимних мес€цев 1941-42).

Ёто здание молодежного кинотеатра " –јћ",1935 г:

‘ойе кинотеатра " –јћ" в дни праздновани€ XV-лети€ советской кинематографии, также 1935:

“аким образом, в стремительном развитии кинематограф доказал свою состо€тельность и стал неотъемлемой частью общественно-культурной жизни. Ќовый вид искусства никого не оставил равнодушным. ќценку кинематографу пытались дать многие: его бранили и превозносили.

21 век

Ќа сегодн€шний день источником информации €вл€етс€ Ц кино и телевидение.

»менно телевидение и кино сегодн€ оказывают, пожалуй, огромное вли€ние на общество.  ино и телевидение Ц это, прежде всего, источник информации.

¬ывод:

 инематографическим способом, создаютс€ изобразительные или аудиовизуальные документы, получившие название кинодокументы. ќни имеют сложную структуру и состо€т из кадров, планов, а также звуковой составл€ющей.

¬ кинодокументах наход€т широкое отражение самые различные событи€ и факты реальной действительности. Ќе случайно на прот€жении вот уже более чем столети€ кинодокументы широко используютс€ дл€ фиксации информации в различных област€х науки и техники, социально-экономической, политической, культурной жизни. ћногие тыс€чи метров киноплЄнки в жанре кинохроники, кинопублицистики стали своеобразной летописью отечественной и мировой истории.

—ледует заметить, что несмотр€ на всю свою важность и значимость, фото-, кино-, видеодокументирование даЄт возможность фиксировать информацию, относ€щуюс€ прежде всего и главным образом к форме того или иного объекта, €влени€, событи€ или процесса. ‘отографии, кинокадры и видеодокументы, показыва€ во всех подробност€х форму, зачастую оказываютс€ почти не в состо€нии раскрыть внутреннее содержание зафиксированных €влений и процессов.

—писок литературы

ƒокументоведение: учебное пособие/Ќ.—.Ћарьков- ћ, 2006. Ц √лава 4.6: стр.119-122

http://allcinema.narod.ru/1film.htm

http://allcinema.narod.ru/1pred.htm

http://allcinema.narod.ru/1sozd.htm

http://allcinema.narod.ru/1stilie.htm

http://aleksey-po-spb.narod.ru/history_kino_ussr1.htm

http://aleksey-po-spb.narod.ru/history_kino_ussr2.htm

http://kino-history.narod.ru/rossia.htm

http://ou.tsu.ru/hischool/document/46.htm

http://www.livejournal.ru/themes/id/3227


ƒоклад посв€щЄн теме: Ђ»стори€ возникновени€ и развити€ кинодокументаї јктуальность темы заключаетс€ в том, что новые технологии в кино по€вл€ютс€, чуть ли не каждый день, и каждый следующий проект удивл€ет нас новыми возможност€ми и спецэффекта

 

 

 

¬нимание! ѕредставленный –еферат находитс€ в открытом доступе в сети »нтернет, и уже неоднократно сдавалс€, возможно, даже в твоем учебном заведении.
—оветуем не рисковать. ”знай, сколько стоит абсолютно уникальный –еферат по твоей теме:

Ќовости образовани€ и науки

«аказать уникальную работу

ѕохожие работы:

ћыслители ƒревней √реции и –има о культуре
ћужска€ одежда народностей —ахалина
 ак строились пирамиды
“ворческа€ интеллигенци€ в годы массовых репрессий. ¬адим  озин
¬озможности виртуальных экспозиций
ћузейные здани€. »стори€ и эволюци€ строительства
 ультура и искусство  ореи
ѕоэтичный мир образов и национальные мотивы в творчестве ¬аснецова ¬.ћ.
—вобода духа и инквизици€
“аро, как элемент человеческой культуры

—вои сданные студенческие работы

присылайте нам на e-mail

Client@Stud-Baza.ru