Ѕаза знаний студента. –еферат, курсова€, контрольна€, диплом на заказ

курсовые,контрольные,дипломы,рефераты

ћузейные здани€. »стори€ и эволюци€ строительства —  ультура и искусство

–еферат

¬ведение.

ћузеи Ц (греч. muséion Ч место, посв€щенное музам, храм муз, от músa Ч муза) Ц научные, научно-просветительные учреждени€, осуществл€ющие комплектование, хранение, изучение и попул€ризацию пам€тников естественной истории, материальной и духовной культуры Ц первоисточников знаний о развитии природы и человеческого общества. ћузеи сосредоточивают в своих фондах главным образом предметы вещественные и изобразительные, в том числе произведени€ искусства, вместе с тем в них хран€тс€ и письменные источники (рукописные материалы, печатные документы, книги, от инкунабул до изданий последнего времени, представл€ющие историческую ценность).

»стори€ возникновени€ музеев как своеобразных общественных институтов, удовлетвор€ющих потребности политического, научного, культурного, экономического характера, уходит в глубокую древность. ѕредшественники музеев по€вились на том этапе развити€ человеческого общества, когда предметы-подлинники, вз€тые из природы и общественной жизни, стали сохран€тьс€ не в утилитарных хоз€йственных цел€х или как материальные ценности, а как документальные, мемориальные свидетельства и эстетической ценности. “аковы, например, хранилища  носского дворца на  рите (16 в. до н. э.), ƒворец ванов и јрхив иньских оракулов ( итай, 13Ч12 вв. до н. э.), Ѕиблиотека Ќиневийского дворца (7 в. до н. э.) и др. ¬ античную эпоху храмы, а затем и частные коллекции (с 3 в. до н. э.) сосредоточивали преимущественно произведени€ искусства (галереи ¬арреса, —уллы, коллекции —ервили€,  расса, Ћукулла, ѕомпе€, ÷езар€ и др.). –азнообразные собрани€ хранились в византийских соборах и монастыр€х, а затем (с 13 в.) в средневековых соборах ‘ранции, »талии, √ермании и др. стран (предметы, принадлежность которых приписывалась Ђсв€щенным лицамї нового христианского пантеона, церковна€ утварь, иконы, рукописи и т. п.).   эпохе ¬озрождени€ относитс€ по€вление в ≈вропе ћ., которым были уже присущи некоторые научные функции, что было св€зано, в частности, с ¬еликими географическими открыти€ми, а также с потребност€ми развивающихс€ наук и производства.  оллекционировались образцы животного и растительного мира, минералы, геодезические и астрономические инструменты (Ђфилософские инструментыї), предметы, представл€ющие этнографический интерес. Ѕольшую попул€рность приобретали дворцовые собрани€ Ц кунсткамеры, мюнц-кабинеты, натуралиен-кабинеты, в которых сосредоточивались естественнонаучные, этнографические и историко-художественные редкости. ѕо€вились и первые описани€ ћ., а также музеологические теоретические сочинени€.   этому же времени относ€тс€ собрани€ пам€тников античного искусства во ‘лоренции (Ћ. ћедичи, 15 в.), –име (¬атиканские музеи, 16 в.), ƒрездене (јвгуста —аксонского, 16 в.) и др. ¬ 17 Ц 18 вв. формируютс€ многочисленные частные коллекции Ц исторические, археологические, естественнонаучные, искусствоведческие, многие из которых частично в 18 в., а главным образом в 19 в. легли в основу государственных национальных музеев.

¬ –оссии музеи имеют многовековую историю. ¬ источниках 12Ц17 вв. содержатс€ многочисленные сведени€ о хранении исторических и художественных ценностей в соборах и монастыр€х во ¬ладимире,  иеве, Ќовгороде.   15Ц17 вв. относитс€ формирование собрани€ ќружейной палаты и хранилища пам€тников ѕатриаршей ризницы в ћоскве. »звестны также коллекции 16Ц17 вв., принадлежавшие »вану IV, Ѕ. √одунову, ‘. —. ћилославскому, ј. —. ћатвееву, ¬. ¬. √олицыну. ¬ 1719 открылс€ первый русский публичный ћ. Ч  унсткамера в ѕетербурге, в основе которой лежали коллекции ѕетра I. — переходом  унсткамеры в ведение јкадемии наук ћ. превратилс€ в крупное научное учреждение. ¬ течение 2-й половины 18Ч19 вв. возникли первые местные ћ. в »ркутске (1782), Ѕарнауле (1827), ќренбурге (1831), јстрахани (1836); коллекции јртиллерийского исторического ћ. (1756) и Ёрмитажа (1764) в ѕетербурге; собрани€, непосредственно св€занные с производством (модель-камеры, натуральные кабинеты ¬ольного экономического общества, превратившиес€ в начале 19 в. в ћ.); создавались историко-археологические ћ. в Ќиколаеве (1806), ќдессе (1825), ѕетербурге (–ум€нцевский ћ., 1831) и др.

ќсобенно быстро музейна€ сеть росла с середины 19 в. ћузеи возникали при статистических комитетах, земствах, учЄных архивных комисси€х, научных обществах, университетах. –азвитие сельского хоз€йства и промышленности вызвало по€вление —ельскохоз€йственного музе€ в ѕетербурге (1859), ѕолитехнического музе€ в ћоскве (1872), кустарных отделов в местных музеев. –ост национального самосознани€, развитие искусства, науки нашли отражение в создании “реть€ковской галереи (1856), –оссийского исторического музе€ (1872), –усского музе€ (1898) и др. ¬сего к окт€брю 1917 функционировало свыше 150 музеев (без войсковых, церковно-археологических). ћногие музейные ценности находились в частных собрани€х, малодоступных даже дл€ учЄных и специалистов. ¬едомственна€ разобщЄнность, отсутствие единого музейного законодательства, разнобой в научно-методической области тормозили развитие музейного дела.

ћузейные здани€.

јрхитектура музеев.

ѕервыми здани€ми, предназначавшимис€ специально дл€ размещени€ коллекций, были главным образом дворцовые галереи 17Ч18 вв. (например, ћалый Ёрмитаж в ѕетербурге, 1764Ч67, архитектор ∆. Ѕ. ћ. ¬аллен-ƒеламот) и кунсткамеры (например,  унсткамера в ѕетербурге, 1718Ч34, архитектор √. ». ћаттарнови и др.). ќсобый тип музейного здани€ сложилс€ в 19 в. (—тарый музей в Ѕерлине, 1824Ч28, архитектор  . ‘. Ўинкель; см. илл.).  ак и во дворцах, часто приспособл€вшихс€ дл€ ћ. (Ћувр; см. илл.), в этих здани€х залы обычно располагались либо анфиладой, либо вокруг 1Ч2 внутренних дворов. —о 2-й половины 19 в. ћ. обычно строили как комплекс экспозиционных залов, запасников, библиотеки, аудитории и т. д.; фасадам придавалс€ парадный облик в классицистическом или национальном стиле, а интерьеры нередко отделывались в стиле экспонируемых предметов. — середины 20 в. объЄмно-планировочные решени€ зданий ћ. стали чаще и более органично св€зыватьс€ со спецификой коллекций, национальными традици€ми и климатическими услови€ми, градостроительной ситуацией. Ќапример, музей ¬. Ћембрука в ƒуйсбурге (1964, архитектор ћ. Ћембрук) состоит из 2 зданий, ограничивающих дворик дл€ экспозиции скульптуры на открытом воздухе: в одном из зданий Ч экспозици€ произведений скульптора ¬. Ћембрука, в другом Ч помещение дл€ периодических выставок скульптуры 20 в.; новое здание »сторического музе€ в √анновере (1967, архитектор ƒ. Ёстерлен) включает руины средневековой крепости, его мала€ этажность и уступчатый план подчинены пространственному построению средневековой улицы. ќбща€ черта архитектуры современных ћ. Ч гибкость использовани€ внутреннего пространства, возможность трансформации основных помещений и их последующего расширени€. ѕреобладают ћ. с расположенным в центре здани€ многосветным залом, объедин€ющим этажи экспозиции (филиал ÷ентрального музе€ ¬. ». Ћенина в “ашкенте, 1970, архитекторы ≈. √. –озанов, ¬. Ќ. Ўестопалов и др., инженер ¬. ѕ.  ричевский и др.). ѕланировка новых зданий ћ. нередко представл€ет возможность как последовательного ознакомлени€ со всей экспозицией, так и выборочного осмотра отдельных разделов (јнтропологический музей в ћехико, 1965, архитекторы ѕ. –одригес ¬аскес, –. ћихарес). „асто создаютс€ пространственные эффекты, активизирующие воспри€тие коллекций; разнообраз€тс€ методы группировки и выделени€ экспонатов с помощью выгородок, смещени€ этажей, контрастного сочетани€ пространств, различных по конфигурации, высоте и освещЄнности. ¬ажную роль в визуально-пространственной организации экспозиционных помещений современных ћ. играют комбинированные системы естественного и искусственного освещени€. —овременный мемориальный ћ. нередко €вл€етс€ сложным комплексом, состо€щим из собственно мемориальной зоны, где природное окружение становитс€ активным формообразующим фактором, и здани€ дл€ размещени€ экспозиции, архитектурные формы которого образно раскрывают еЄ основную идею и содержание (например, мемориальный ансамбль пам€ти жертв фашистского террора в —аласпилсе, 1961Ч67, архитектор Ч ќ. Ќ. «акаменный и др., скульпторы Ћ. ¬. Ѕуковский, я. «аринь, ќ. —карайнис). –аспространЄн и др. тип: на территории мемориальной зоны или вблизи от неЄ возводитс€ нейтральное по архитектуре здание (павильон) с экспозиционными помещени€ми (пам€тник-музей ¬. ». Ћенина ЂЎалашї около посЄлка –азлив, близ Ћенинграда: гранитный пам€тник-шалаш, 1927, архитектор ј. ». √егелло; см. илл.; павильон-музей Ч гранит, мрамор, стекло, 1964, архитектор ¬. ƒ.  ирхоглани и др.). ¬ так называемых музе€х под открытым небом св€зь пам€тников архитектуры с природным окружением Ч основополагающий принцип. ƒл€ их размещени€ выбираютс€ участки, наиболее отвечающие представлению о характерном национальном пейзаже. ѕространственна€ композици€ территории ћ. не только преследует цель этнографически точного воспроизведени€ традиций дл€ того или иного народа приЄмов планировки деревень, жилых усадеб, культовых, оборонительных и др. сооружений, но и предусматривает возможность отдыха посетителей; экспозиционными помещени€ми служат обычно сами пам€тники архитектуры (Ћатвийский этнографический музей под открытым небом близ –иги; ћузей-заповедник народного дерев€нного зодчества и этнографии  арельской ј——– на острове  ижи).

»стори€ и эволюци€ строительства.

»стори€ музейного здани€ как самосто€тельного архитектурного типа в –оссии св€зана с ќружейной палатой, возникновение которой восходит к допетровской эпохе, и с личной коллекцией ѕетра I Ч  унсткамерой.

ѕостроенное в 20-х годах XVIII в. по проекту ». ћаттарнови здание  унсткамеры было первым специальным музейным зданием в –оссии (ил. 97). ¬ здании  унсткамеры располагались библиотека, обсерватори€ и лаборатори€, а позднее Ч залы дл€ научных заседаний и специальна€ Ђизбаї дл€ просушки, примитивной реставрации, изготовлени€ чучел и манекенов. ¬ центре  унсткамеры был сооружен круглый в плане зал дл€ глобуса. ¬ обоих крыль€х здани€ располагались большие двухсветные залы с галере€ми, на которых находились шкафы-витрины дл€ экспонатов. —держанный архитектурный декор залов был близок декору интерьеров научных учреждений.  унсткамера имела собрание естественно-научного характера, а так же и коллекции различного рода исторических реликвий, предметов археологии и этнографии. ѕосле передачи  унсткамеры в ведение јкадемии наук она превратилась в образцовое научное учреждение и может рассматриватьс€ как прототип современных исторических музеев. ќднако строительство  унсткамеры осталось дл€ XVIII в. €влением уникальным.

—ооруженное в 1810 г. по проекту архитектора ». ¬. ≈готова новое здание ќружейной палаты в ћосковском  ремле, специально как музейное, внешне неотличимо от дворцовых и общественных сооружений этого периода. ћузейный предмет не получил какого-либо доминирующего значени€ в его интерьере, скорее наоборот: он был низведен до роли архитектурного декора.

XVIII век в √ермании - это врем€ продолжающегос€ расширени€ кн€жеских собраний, как правило, размещаемых в одном или нескольких дворцовых залах (первые экспозиции в ÷вингере, построенном по проекту ћ.ƒ. ѕеппельмана). ќдновременно от этой эпохи сохранилось несколько коллекций, собранных де€тел€ми культуры: кабинет натуралиев в √алле, дома √лейма в ’альберштадте и √ете Ц в ¬еймаре.

¬ 1755Ч1763 гг. по проекту ». √. Ѕрюинга в —ан-—уси была построена картинна€ галере€, €вл€юща€с€ первым в √ермании зданием, специально предназначенным дл€ экспонировани€ художественной коллекции. ќдноэтажное, ориентированное на юг здание отличаетс€ простотой планировки. ќно представл€ло в плане выт€нутый пр€моугольник. ¬ыставочный зал занимал почти всю его длину. –ешение экстерьера и интерьера картинной галереи в —ан-—уси типично дл€ дворцовых зданий эпохи барокко. ћузейный предмет при этом становитс€ элементом общего архитектурно-художественного ансамбл€ интерьера.

Ќа прот€жении XIX в. понимание функции музе€ не оставалось стабильным и зависело от господствующих социальных, философских и эстетических идеалов. ƒоминирующие в первой трети XIX в. идеи просвещени€, социального преобразовани€ средствами искусства, морального преображени€ личности сформировали концепцию музе€ как просветительно-дидактического учреждени€, храма искусства и науки.

¬ этом смысле музей в –оссии - порождение XIX в. ћузейные помещени€ выдел€ютс€ из дворцовых, измен€етс€ функци€ собирательства Ч из собрани€ редкостей коллекци€ превращаетс€ в систематизированное собрание пам€тников, доступное дл€ более широкой публики. — изменением функций здани€ музеев формируютс€ и как самосто€тельный архитектурный тип.

ѕериод с XVIII до 70-х годов XIX в. в √ермании знаменуетс€ переходом части личных собраний в собственность государства, организацией многочисленных региональных музеев, строительством р€да национальных музеев. ƒе€тельность музеев посто€нно расшир€етс€. ќни станов€тс€ учреждени€ми, служащими прежде всего цел€м эстетического воспитани€, исторического, естественнонаучного образовани€, развити€ национального самосознани€.

ƒл€ подавл€ющей части созданных в городах местных музеев приспосабливаютс€ исторические здани€: монастыри (городской музей в ÷иттау, јльтмаркский музей в —тендале, “юрингский краеведческий музей в «альфельде), старые дома буржуазии (ћузей истории города в ¬исмаре, ‘огтландский музей в ѕлацене), крепости (в Ѕельциге и ‘райберге) и т.д.

ќдновременно были построены специальные здани€: в Ѕерлине Ц дл€ —тарого и Ќового музе€, а также Ќациональной галереи, в ƒрездене Ц дл€ «емпергалереи.

»де€ музе€ как храма искусства и науки находит выражение в пр€мой ассоциации храм Ц музей и определ€ет архитектурный облик музейного здани€ вплоть до последней трети XIX в. јрхитектурный тип музеев, восход€щий к античным доминирует не только в здани€х, построенных в –оссии и √ермании, но и в абсолютном большинстве остальных крупных музеев ≈вропы.

¬ первой половине XIX в. в –оссии один за другим открываютс€ и станов€тс€ доступными новые музеи исторического профил€.

ƒл€ целого р€да музеев стро€тс€ специальные здани€. ¬  ерчи архитектором ƒж. “оричелли в 1865 г. Ѕыло спроектировано здание дл€ музе€ древностей, а в 1840 г. «акончена перестройка по его проекту здани€ дл€ музе€ ќдесского общества истории и древностей.  оллекции этих музеев наход€тс€ в поле зрени€ ученых, классифицируютс€ и систематизируютс€, что сказываетс€ и на характере музейных зданий, построенных с учетом размещени€ в них конкретных предметов в определенной системе.

¬ 1852 г. заканчиваетс€ строительство (по проекту Ћео  ленца) здани€ Ќового Ёрмитажа. явл€€сь частью дворцового комплекса, оно было задумано как первый в –оссии доступный дл€ посетителей историко-художественный музей. «дание строилось дл€ музейных целей, что было предусмотрено в планировке залов и галерей дл€ размещени€ коллекций, реставрационных мастерских, в заказах на оборудование (специальные витрины, горки, шкафы дл€ хранени€ и экспонировани€ предметов). Ѕольшое внимание было уделено освещению залов. ќднако принцип организации музейной среды оставалс€ неизменным Ч по-прежнему экспонат включалс€ в среду, родственную ему по эпохе.

Ќовый этап в музейном строительстве обусловлен социально-экономическими преобразовани€ми в –оссии в 60Ч70-е годы XIX в., общественным движением, интересом широкого круга населени€ к истории страны и социальной проблематике. Ќачина€ с 70-х годов XIX в. –осси€ пережила своего рода музейный бум. ¬о многих губернских и уездных городах открываютс€ музеи широкого профил€, доступные дл€ посещени€ всеми сло€ми населени€, берущие на себ€ образовательные функции. Ѕольшую роль в их создании сыграли земства, университеты и научные общества. Ёто определило стремление к научному комплектованию и экспонированию музейных предметов и наложило отпечаток на подход к строительству музейных зданий.

Ќередко в качестве об€зательных компонентов в здание кроме экспозиционных и фондовых помещений включаютс€ доступные дл€ посетителей библиотеки, помещени€ дл€ работы разного рода кружков и обществ, публичных лекций и дискуссий. Ќаиболее адекватное выражение нова€ концепци€ музейного здани€ нашла в построенных в ћоскве здани€х »сторического и ѕолитехнического музеев.

»сторический музей, построенный по проекту ¬. ќ. Ўервуда и ј. ј. —еменова, был открыт в 1883 г. ¬нешний облик здани€, с одной стороны, характерен дл€ господствующего эклектического стил€ и апеллирует к формам и декору древнерусской архитектуры. — другой Ц он определ€етс€ положением музе€ на  расной площади в непосредственной близости от  ремл€ и ѕокровского собора. —ложна€ композици€ здани€, представл€ющего в плане квадрат с четырьм€ башн€ми, расчлененный трем€ внутренними дворами, находит отражение и во внутренней планировке пространства. Ёкспозиционные залы первого и второго этажей при доминирующей кольцевой анфиладной планировке имеют несколько параллельных залов. —мысловой нагрузкой и информативной функцией надел€ютс€ высота и размеры залов, форма перекрытий и оконных проемов, элементы архитектурного декора и орнаментика. ќриентаци€ на научность, отличающа€ музейный подход второй половины XIX в., заставила включить в экспозицию нар€ду с подлинными вещественными и документальными пам€тниками еще один тип экспонатов, ранее неизвестный, - макеты, слепки, схемы, копии архитектурных сооружений или их фрагментов, скульптуры, мозаики, - создава€ интегральную музейную среду, проникнутую духом эпохи и ощущением причастности к ней.

ƒругим крупным музеем был ѕолитехнический музей, построенный в 1874 Ц 1877 гг., в эпоху бурного развити€ капитализма в –оссии, в неонациональных традици€х. ћузей кроме экспозиций имел несколько больших аудиторий, кабинетов и лабораторий, демонстрационные залы и библиотеку и был предназначен дл€ распространени€ знаний научного и технического характера и пропаганды достижений отечественной промышленности.

—трем€сь создать экспозицию музе€, доступную массе посетителей, устроители предусматривали экскурсионный метод осмотра экспозиции, что и определило архитектурно Ц планировочное решение внутреннего пространства.

¬ конце XIX Ч начале XX в. строитс€ целый р€д музейных зданий. Ѕольшинство из них отвечали сложившемус€ типу музейного здани€ и, хот€ по внешним архитектурным нормам различны, наход€тс€ в орбите эклектизма, имитиру€ древнерусскую, античную, древнеегипетскую, мавританскую и другую архитектуру, заимству€ формы и декор у стилей предыдущих эпох. Ќаиболее интересные здани€ музеев истории кра€ были построены в »ркутске и  расно€рске, земский музей в ѕолтаве (ныне историко-краеведческий), »сторический музей в ’арькове.

¬ √ермании конца XIX - начала XX в. господствующие идеи национализма и милитаризма определили характер внешнего облика стро€щихс€ музеев. Ќаиболее полное воплощение они нашли в музее-пам€тнике битвы народов в Ћейпциге, созданном в 1913 г. Ќовые здани€ музеев, построенные в √ермании на рубеже столетий, отличаютс€ монументальностью, а их внешние архитектурные формы т€готеют к различным историческим стил€м (особенно неоренессансу, позднее модерну и др.). ќдновременно завершаетс€ становление немецких музеев как крупных научных учреждений, осуществл€ющих пропаганду идеологии господствующего класса. Ќовые концепции музейных зданий были претворены при строительстве в Ѕерлине Ѕодемузе€ (1897-1904), музе€ земли Ѕранденбург и Ѕерлина (1901 - 1907), ћузе€ древней и ранней истории в √алле (1913-1914) и р€да других.

¬рем€ с конца первой мировой войны и до 1945 г. ¬ значительной степени €вл€лось продолжением предыдущего периода и завершилось дл€ музеев √ермании упадком под вли€нием фашисткой политики в области кульутры и искусства. ѕостроенные ионии ѕергамонмузеум (1908 Ч 1930) в Ѕерлине, √расси-муэеум (1925 1929) в Ћейпциге и ћузей гигиены (1928Ч1930) н ƒрезден! несут на себе черты функциональных стилей времени.

Ќовый этап музейного строительства в –оссии определила ќкт€брьска€ социалистическа€ революци€. ѕериод первых дес€тилетий —оветской власти отмечен созданием значительного количества новых музеев, постановкой вопроса о музеефикации особо ценных пам€тников архитектуры и национальной культуры Ч созданы дворцы-музеи, музеи-усадьбы. ќднако в силу объективных причин музейные здани€ не строились, новые музеи размещались в приспособленных здани€х, по большей части в пам€тниках архитектуры. ”же в 50-е годы становитс€ €сно, что организаци€ музеев только за счет использовани€ пам€тников архитектуры не может быть повсеместна, так как необходимое приспособление значительной части таких зданий в соответствии с современными задачами и требовани€ми, поставленными перед музе€ми, не представл€етс€ возможным.  роме того, возникновение новых городов предопредел€ло организацию широкой сети музеев. —троительство зданий новых музеев основываетс€ на опыте предыдущих эпох и на современных технических достижени€х.

«аключение.

»сторическому музею принадлежит этапное место в процессе формировани€ типа музейного здани€, суть которого Ц в преодолении черт дворцовости. «начительна его роль и в разработке принципов оформлени€ музейных зал. »сторический музей стал эталоном дл€ многих музеев: потребность в специальных музейных здани€х насто€тельно ощущалась в конце прошлого века.

Ѕольшинство исторических музеев расположено в здани€х, которые первоначально служили другим цел€м (монастыри, дворцы, замки, соборы, церкви, общественные здани€, особн€ки, загородные усадьбы и др.). ¬ св€зи с этим возникает проблема приспособлени€ здани€ под музей.

ќбычно предлагаетс€ использовать дл€ размещени€ музе€ старые здани€, либо имеющие только материальную ценность, либо €вл€ющиес€ пам€тниками архитектуры. ѕри оценке пригодности здани€ дл€ размещени€ в нем музе€ прежде всего необходимо проанализировать, соответствует ли оно основным музееведческим требовани€м и конкретным специфическим услови€м данного музе€, разработать план его приспособлени€. —ложность приспособлени€ и возможность использовани€, как правило, зависит от того, €вл€етс€ ли здание пам€тником архитектуры. ¬ том случае, если здание имеет только материальную ценность, вопрос о приспособлении в целом решаетс€ так же, как и при реконструкции.

Ѕезусловно, приспособление дл€ музеев пам€тников архитектуры и зданий, имеющих историческое и мемориальное значение, Ч задача более сложна€.

ќднако при возможности выбора дл€ размещени€ исторического музе€ в одном из существующих зданий при приблизительно одинаковых услови€х предпочтение следует отдавать пам€тникам архитектуры в св€зи с их особой историко-художественной и общественно-политической значимостью.

ѕри размещении музеев в пам€тниках архитектуры, т. е. при использовании зданий в новом общественном значении, уже на этапе реставрации необходимо не только учесть восстановление пам€тника в первоначальном виде, но и предусмотреть приспособление его в соответствии с новым назначением.

Ѕольшие возможности представл€ет передача музею архитектурных комплексов или ансамблей, имеющих нар€ду со здани€ми, представл€ющими архитектурно художественную ценность, строени€ служебного и хоз€йственного назначени€.

ѕри функциональном зонировании располагаемого в пам€тнике или комплексе пам€тников музе€ желательно, чтобы выделение основных и вспомогательных зон последнего было по возможности аналогично первоначальному назначению частей комплекса или пам€тника. “ак, основные здани€ или помещени€ пам€тника следует использовать к экспозиционных цел€х, занима€ под фондохранилища, административно-хоз€йственные и технические службы, помещени€ или строени€ вспомогательного характера, имевшие ранее аналогичное назначение.

¬озможность использовани€ музеем пам€тника архитектуры в значительной степени зависит от ценности и сохранности его интерьера. ƒаже частично сохранившиес€ элементы интерьера обычно осложн€ют организацию музе€. „ем выше архитектурно-художественна€ ценность интерьера, тем больше ограничена сфера использовани€ здани€. –азмещение музе€ и пам€тнике архитектуры с полностью сохранившимс€ интерьером возможно в тех случа€х, когда:

интерьер хронологически св€зан и дает представление об экспонируемых музейных предметах определенной исторической эпохи; интерьер непосредствен но св€зан с конкретным историческим событием; интерьер непосредственно св€зан с конкретным историческим лицом; интерьер представл€ет самосто€тельную историческую и художественную ценность, а размещенна€ в нем экспозици€ посв€щена истории создани€, бытовани€ и реставрации пам€тника.

ѕам€тники архитектуры, имевшие в прошлом культовое назначение, могут быть использованы музе€ми или их филиалами дл€ организации экспозиций, тематически св€занных с предшествующим назначением пам€тника.

ѕри наличии объективных причин, не позвол€ющих приспособление пам€тников архитектуры и мемориальных зданий дл€ исторических музеев, желательно использовать их дл€ организации филиалов.

Ќакопленный опыт по приспособлению различного типа зданий и сооружений широко примен€етс€ при решении вопроси об использовании этих зданий дл€ исторических музеев или их филиалов.

Ќеобходимость реконструкции здани€ св€зана с тем моментом в де€тельности музе€, когда возникают предпосылки дл€ развити€ музе€, а услови€, в которых располагаетс€ музей, не дают возможности их реализовать.

„асть музеев органически св€заны со здани€ми, в которых они функционируют. Ёто, прежде всего дворцы-музеи, музеи-усадьбы, мемориальные музеи, музеи-мемориалы. ћузеи такого рода не могут быть перемещены и другие здани€. ¬ здани€х такого типа можно произвести только частичную перепланировку и ограниченное инженерно-техническое переоборудование, как правило, включающее в себ€ систему освещений и охранные средства. “ак как это не позвол€ет решить все проблемы, сто€щие перед музеем, нуждающимс€ в реконструкции, то наиболее рациональным в данном случае €вл€етс€ сохранение в старом здании части экспозиций музе€, исторически или хронологически соответствующих самому пам€тнику с выведением остальных музейных коллекций в другое приспособленное или вновь построенное здание.

—писок литературы

1) ћузееведение. ћузеи исторического профил€. ”ч. пос./под ред.  .√. Ћевыкина, ¬. ’ербста. ћ. Ц ¬ысша€ школа. Ц 1988.

2) ёренева, “. ё. ћузееведение. ”чебник дл€ высшей школы. ћ. - јкадемический проект, 2006 г. - 560 с.

3) –оманычева ».√. ћузейное дело: ”чебное пособие. Ћ., 1983.

4) ќвчинникова Ѕ.Ѕ., „ижова Ћ.¬. ћузеи –оссии: —тановление и развитие до начала ’’ века: ”чеб.пособие. Ц 2-е изд., перераб. и доп. Ц ≈катеринбург: »зд-во ”рал.ун-та, 2002.

ƒл€ подготовки данной работы были использованы материалы с сайта http://referat.ru

–еферат ¬ведение. ћузеи Ц (греч. muséion Ч место, посв€щенное музам, храм муз, от músa Ч муза) Ц научные, научно-просветительные учреждени€, осуществл€ющие комплектование, хранение, изучение и попул€ризацию пам€тников естествен

 

 

 

¬нимание! ѕредставленный –еферат находитс€ в открытом доступе в сети »нтернет, и уже неоднократно сдавалс€, возможно, даже в твоем учебном заведении.
—оветуем не рисковать. ”знай, сколько стоит абсолютно уникальный –еферат по твоей теме:

Ќовости образовани€ и науки

«аказать уникальную работу

—вои сданные студенческие работы

присылайте нам на e-mail

Client@Stud-Baza.ru