Ѕаза знаний студента. –еферат, курсова€, контрольна€, диплом на заказ

курсовые,контрольные,дипломы,рефераты

»тали€ — √еографи€, Ёкономическа€ географи€

ѕосмотреть видео по теме –еферата

»“јЋ»я (Italia), »таль€нска€ –еспублика, государство на ёге ≈вропы, на јпеннинском полуострове, а также на части материка к ёгу, от јльп, островах —ицили€, —ардини€ и др. ƒревнейшие художественные пам€тники на территории »талии относ€тс€ к эпохам палеолита (наскальные росписи в јпулии; каменные, статуэтки женщин из Ћигурии и Ёмилии; керамические сосуды с процарапанным или нарисованным геометрическим, узором). ¬ эпоху бронзы (2-€ пол. 2-го тыс. до н. э.) богато орнаментированные, керамические, издели€ и геометризованные бронзовые фигурки божеств и воинов отражали вли€ние крито-микенской культуры. Ќа о-ве —ардини€ сложилс€ своеобразный тип мегалитических сооружений, т. н. нураге Ч круглые каменные башни с ложнокупольным покрытием. Ќа севере »талии в эпоху бронзы развивалась культура террамар, названна€ по свайны솆 поселени€м - террамарам.   9-5 вв, до н. э. относ€тс€ поселени€ культуры ¬илланова, характерной дл€ восточной части ÷ентральной »талии к 8Ч2 вв. до н. э. - пам€тники родственной ей культуры этрусков, Ќа территории возникших в 8Ч6 вв. до н. э. в прибрежных р-нах »талии греческих торговых поселений (—иракузы, ѕосейдони€ и др.) сохранились остатки храмов, скульптура, издели€ художеств, ремесла. ƒревне греческие, этрусские и местные художественные традиции легли в основу иск-ва –има ƒревнего, к-рое развивалось на территории »талии с 5 в. до н. э. до 5 в. н. э.

— падением –имской империи (476) и утверждением христианства в »талии началось формирование средневекового искусства, основанного на позднеантичных традици€х, а также на воздействии искусства ¬изантии и многочисленных варварских народов (готов, лангобардов, франков и др.), вторгавшихс€ в »талию. ¬ 4Ч6 вв. в –име и других городах »талии сооружались 6азилики,† великолепие솆 убранства†† не уступавшие другим римским императорским постройкам (—ан-ƒжованни ин Ћатерано, —ан-ѕаоло фуори ле ћура-в –име), а также центричные культовые здани€ (церковь —ан-¬итале в –авенне).† ’рамы украшали многоцветные мозаики (церковь —анта- останца в –име). —ветотенева€ моделировка и жизнерадостна€ красочность ранних мозаичных циклов, основанна€ на традици€х античной художественной культуры, постепенно уступили место плоскостной, линеарной трактовке форм, изысканно звучные цветовые сочетани€ приобрели торжественную отвлечЄнность (мозаики церкви —ан-¬итале в –авенне). ¬ скульптурной резьбе долгое врем€ сохран€лись традиции позднеантичной орнаментики (капители колонн, алтарные преграды и пр.), ¬ 8Ч10 вв, ведуща€ роль принадлежала архитектуре Ћомбардии. «десь сооружались базилики с криптой под алтарной частью, наружные стены которых членились лопатками глухими аркадами и аркатурными фризами; р€дом с базиликами строили колокольни

†(т. н. кампанилы; южна€ башн€ церкви —ант-јмброджо в ћилане). ѕолучили развитие плоскорельефна€ орнаментна€ резьба и ювелирное иск-во, глубина обработки, художественна€ инкрустаци€, в которых заметно воздействие культур варварских народов. ¬ услови€х феодальной раздробленности страны романский стиль (11Ч13 вв.) приобретал в »талии многообразные местные черты.

¬ —еверной и центральной »талии получили распространение 3-нефные базилики (нередко с двориком-атрием; церковь —ант-јмброджо в ћилане), западные фасады которых членились аркадами и Ђкарликовымиї аркадными галере€ми или украшались мраморными крыльцами-порталами с балдахинами на колонках, опирающихс€ на

стилизованные фигуры львов (церковь —ан-ƒзено ћаджоре в ¬ероне). ¬ “оскане возводили постройки т. н. инкрустационного стил€ с полихромной мраморной облицовкой наружных стен и интерьеров (церковь —ан-ћинь€то аль ћонте во ‘лоренции). »з€ществом и богатством декора отличаетс€ соборный комплекс в ѕизе (баптистерий, собор и кампанила). ¬ романских† постройках —ицилии своеобразно сочетались формы византийского, арабского и нормандского зодчества (соборы в „ефалу, начат в 1131, и ћонреале), —воеобразным вариантом византийского крестово-купольного храма €вл€етс€ монумент, 5-купольный собор —ан-ћарко в ¬енеции поража

ющий великолепием внутреннего убранства (мраморна€ облицовка, мозаики и пр.),

ќблик большинства городов »талии сложилс€ в 11-13вв., в период их интенсивного развити€. ¬ это врем€ строились подчинЄнные рельефу местности гор, укреплени€, похожие на крепости каменные дома-башни (в Ѕопонье, —ан-ƒжиминь€но), здани€ ратуш и соборов со стройными кампанилами (в Ѕергамо, Ѕреше). —кученна€ застройка средневековых городов имела идущую от античности регул€рную (‘лоренци€, Ѕолонь€, ¬ерона) или нерегул€рную (—иена, ¬енеци€) планировку и группировалась вокруг центральной (обычно соборной) площади. ¬ скульптуре романского периода традиции орнаментальной Ђварварскойї резьбы

постепенно сменились стремлением к €сности и ритмичной расчлененности изображений. –оманска€ скульптура получила особое развитие в Ёмилии и Ћомбардии (рельефы собора в ћодене, около 1106, мастер ¬илиджельмо, бронза дверей церкви —ан-ƒзено ћаджоре в ¬ероне), ¬ “оскане скульптура на фасадах и в интерьерах соборов органически сочеталась с полихромной мраморной инкрустацией; в –име выдел€лись работы мраморщиков из семей  осмати и ¬ассаллетти (12Ч13 вв.).

¬о фресковой живописи и в мозаиках†† 11Ч12 вв.† византийской композиционной схемы нередко сочетались с наивной повествовательностью, грубоватой выразительностью† образов† (фрески ниж. церкви —ан- лементе в –име, около†

1100; мозаики соборов в „ефалу, 2-€ половина 12 в., “орчелло, 12 - 13 вв., и —ан-ћарко в ¬енеции). ¬ италь€нской иконописи, получившей развитие в 13 в., традиции византийского искусства с характерной дл€ него эмоциальной выразительностью и изысканностью линейного ритма и колорита соедин€ютс€ со стремлением к живости нагл€дности и человечности образов (алтарные образы „имабуэ).

¬ середине 13 в., гл. обр. в “оскане, складываетс€ иск-во ѕроторенессанса. ≈го родоначальниками в скульптуре были Ќикколо ѕизано (рельефы кафедры пизанского баптистери€), јрнольфо ди  амбио и ƒжованни ѕизано, в живописиЧрим. живописец ѕ,  аваллини и флорентиец ƒжог-то (фресковый цикл в  апелле дель јрена в ѕадуре). ¬ алтарной и монументальной живописи —иены 13-14 веков проторенессансные черты, выраженные в стремлении к жизненной убедительности мира, ужи

вапись с традици€ми итало-византийского иск-ва и† франц. готические миниатюры (ƒуччо, —имоне, ћертини, брать€ Ћоренцетти). ¬ живопис膆 болонских мастеров остра€ готич. характерность образов сочеталась со смелым введением конкретных жизненных деталей (фрески  ампосанто в ѕизе, произведение альтикьеро и аванцо в ѕадуе).

√отический стиль, лишь частично† восприн€тый италь€нской архитектурой, получил распространение в конце 13-начало 14 вв. ќтд. декоративные мотивы готики придают романским по† духу гор, постройкам (ѕалаццо ѕублико† во ‘лоренции) динамическую† остроту и декоративное из€щество. ¬ертикализм архитектуры† членений и богатый скульпт. декоративных фасадов готических церквей уравновешеваес€ €сной соразмерность горизонтальных членений (соборы в —ине и ќрвието), спокойной прот€женностью просторных интерьеров (церковь —ан-ѕетронио в Ѕолонье, церковь —анта-ћари€ Ќовелла во ‘лоренции ). јжурные стрельчатые галереи и узорные завершени€ окон в сочетании с нар€дной полихромией в мраморной облицовке фасада придают светскую праздничность дворцам ¬енеции. »скусство ¬озрождени€ в »талии, ознаменовавшей переломный момент в культурном развитии ≈вропы, переживало €ркий расцвет в 15-16 века. ¬ италь€нском искусстве† этого периода чувственное осознание красоты и поэзии земного быти€ сочеталось с поисками† научно обоснованных приемов и средств изображени€ окружающего мира. »зучение и творческое переосмысление традиций античного искусства, а также утверждение гуманистических идеалов времени сыграли исключительную роль в сложении системы художественных взгл€дов и формального пластичного €зыка искусства.

¬ архитектуре –аннего ¬озрожден舆 (15век), особенно в творчестве ‘. Ѕрунеллески и Ћ.Ѕ. јльберти по-новому осознанна€ антична€ ордерна€ система (см, ќрдера архитектурные) была положена в основу ритмичной и структурной организации зданий. ясность ордерных членений фасадов, ислользование портиков и лоджий, внутренних дворов с аркадными галере€ми создают ощущение лЄгкости пространств и свободы (постройки Ћучано Ћаураны, ћикелоццо, Ѕ, –осселлино и др.).   15 в, относ€тс€ и первые опыты ренессансного градостроительства (анс, г, ѕиенца, строилс€ по планам архитектора –осселлино с 1459). —кульпторы –аннего ¬озрождени€ (Ћ, √иберти ƒонателло, якопо делла  верча, ƒезидерио да —еттинь€но, јндреа дель ¬ерроккьо, семь€ делла –оббиа), в совершенстве овладев искусством объЄмно-пространственно醆 моделировки форм и закономерност€ми структуры человеческого тела, перспективны솆† построением рельефной композиции стремились к воплощению ренессансного идеала совершенной, гармонически развитой личности (портретные бюсты, надгроби€, статуи, конные монументы).

∆ивопись –аннего ¬озрождени€, облада€ поэтичной целостностью воспри€ти€ мира, развивалась в рамках местных художеств, школ.† ∆изненна€ правдивость, €сность и мужественность образов (работы ћазаччо, јндреа дель  астаньо, ј. ћан-теньи, јнтонелло да ћессина) соседствуют в ней с поэтичной† сказочностью и праздничным декоратизмом (Ѕеноццо √оццоли,  .  ривеллли, ѕаоло ”ччелло), с утончЄнной лирической созерцательностью (‘ра јнджелико, ‘илип-по Ћиппи, —андро Ѕоттичелли) и подробным сюжетным повествованием, изобилующим бытовыми детал€ми и картинами повседневного быта (ƒ, √ирландайо, ƒжованни Ѕеллини), стремлением к поэтичному воссозданию величеств, картины мира (ѕьеро делла ‘ранческа, ¬,†  арпаччо и др.), ¬ эпоху ¬озрождени€ получили развитие гравюра, медальарное† искусство,† театр.-декорационное и декоративно-прикладное иск-во.

Ѕорьба за утверждение гуманистических идеалов приобретает героический характер в период ¬ысокого ¬озрождени€ (кон, 15Ч1-€ четв. 16 вв.). —тавшее выразителем общенациональных патриотических идей, иск-во этого периода обладало исключительной силой общественного звучани€. ƒл€ архитектуры ¬ысокого ¬озрождени€ характерны поиски совершенной композиции центрич. сооружени€ (ƒ. Ѕраманте), многообразие пространственных решений, €сна€ пропорциональность архит. членений, пластичность архитектурных деталей (постройки Ѕраманте, –афаэл€, јнтонио да —ангалло —таршего, я. —ансовино и др.). ƒл€ изобразительного иск-ва ¬ысокого ¬озрождени€ характерно стремление к созданию классически совершенных, идеально-возвышенных образов, выражающих гуманистическое представление о человеке как центре мироздани€. Ќаличие €рких творческих индивидуальностей придаЄт иск-ву

этого периода не6бычайную широту и многогранность: психологизм и м€гка€ одухотворЄнность картин Ћеонардо да ¬инчи, с их тончайшей игрой воздушной светотени, драматизм и героика образов ћикеланджело, существуют р€дом с возвышенной гармонией произведений –афаэл€, эмоциональной тонкостью и чувственным красочным полнокровием живописи ƒжорджоне и “ициана.

—о 2-й трети 16 в- в период общег кризиса†† гуманистической культуры ¬озрождени€ и наступлени€ феод. реакции развивалось драматич. и субъективно утончЄнное иск-во маньеризма (живописцы ѕонтормо, ѕармиджанино, ј. Ѕронзино, скульпторы Ѕ. „еллини, ƒжамболонь€). ¬ период ѕозднего ¬озрождени€ драматического противоречи€ эпохи с позиций гуманизма осмысливани€ “ициан, ћикеланджело, якопо “ингоретго; в работах венецианских мастеров усиливалось стремление к раскрытию сложных взаимосв€зей человека с природой, обществ. и 6ытовой средой (ѕаоло ¬еронезе, я. Ѕассано). ¬ архитектуре »талии 2-й половины 16 в, идеалы ¬озрождени€ сохран€ютс€ и получают развитие в классич. формах построек ј.† ѕалладио; маньеристич. тенденции про€вл€ютс€ в работах ƒжулио –омано, ƒж. ¬азари, »нтерес архитекторов ѕозднего ¬озрождени€ (√, јлесс»тали ƒж, ¬иньола) к пространств. развитию композиции јинамич, св€зи зданий с гор, и ландшафтной средой получил развитие в архитектуре 6арокко. »ск-во барокко формируетс€ в »талии на† рубеже 16-17 вв. и переживает расцвет во 2-й трети 17 в. јрх-ре этого времени свойственно стремление† к† театральности форм, грандиозным масштабам построек, к напр€жЄнной динамич, организации внутр, пространства- —ложные планы зданий и венчающих их куполов, зрительно увеличенных иллюзи-

онистич. живописно-декоративными эффектам и изогнутые криволинейные очертани€ фасадов, разорванные антаблементы и карнизы создают впечатление динамической изменчивости форм (постройки Ћ. Ѕернини, ‘, Ѕорромини и  . ћадерны в –име, √. √варини и ‘. ёвары в “урине). Ѕарочные принципы оказали вли€ние на градостроительны円 ансамбл膆 17Ч 18 вв. ¬месте с тем в архитектуре »талии в середине 18 в. про€вл€ютс€ черты классицизма (Ћ. ¬анвителли, ј. √алилеи и др.).

»зобразительное искусство »таль€нской эпохи барокко (17Ч18 вв.) представл€ет со6ой сложное переплетение разнообразных тенденций. — конца 16 в. в иск-ве болонской школы были сформулированы формально-отвлеченные принципы

академизма. »м противосто€ло тв-во  араваджо, придававшего сценам реальной жизни пластичную ос€заемость и героическую монументальность, способствовавшего становлению реализма в европейских художественных школах 17 в.† –асцвет скульптуры барокко в »талии св€зан с Ѕернини, произведени€ которого отличаютс€ стремительной динамикой и живописной текучестью форм, органическим сли€нием с архитектурой,  рупнейшими мастерами монументальной живописи барокко были ѕьетро да  ортона, ј. ѕоццо, Ћ. ƒжордано, произведени€ которых свойственны смелые лерспективные построени€ и иллюзионистические эффекты. Ѕытовой

живописи 17Ч18 вв. присущи поэтическа€† приподн€тость и драматична€ острота (ƒ. ‘етти, Ѕ. —троцци, ƒж.  респи). ¬ пейзажах часто про€вл€етс€ дух романтического бунтарства (—. –оза,† ј. ћань€ско).† ќсобое место в иск-ве »талии 18 в.† занимала венецианска€† школа, живопись к-рой сохран€ла праздничный,† жизнеутверждающий характер (росписи ƒж. “ьеполо, жанр.† композиции ƒж. Ѕ. ѕь€ццетты и ѕ. Ћонги).

«десь получил развитие архитектурный пейзаж, т. н. ведута (ƒж. ј.  аналетто и Ѕ. Ѕеллотто).† ѕоэтичные пейзажи ‘. √варди предвосхищали пленэрные искан舆 живописцев 19 в.. √равюры ƒж. Ѕ. ѕиранези отразили усиление классицистиеских тенденций.

¬ арх-ре »тали начала 19 в. получили развитие принципы классицизма. ћногие италь€нские города (ћилан, “урин, –им, ‘лоренци€) реконструировались в классицистическом духе.  лассицизм в изобразительном

искусстве отсталой феодальной »талии был лишЄн гражданств. пафоса и приобрЄл академичный характер (скульптура ј.  ановы). — подъЄмом национально-освободительного движени€ в живописи сложилось романтическое направление (портреты и исторические сцены ‘. јйеса, жанровой композиции братьев »ндуно). ¬ живописи неаполитанских мастеров (т.н. школа ѕозиллипо) усилились пленэрные искани€. ¬ живописи “осканы 1860-х гг. сложилось реалистическое направление (сцены национально-освободительной борьбы, портре-ты и пейзажи живописцев “. —иньорин»тали ƒж, ‘аттори, прозванных маккь€йоли, бытовые сцены —. Ћеги). ¬ли€ние импрессионизма про€вилось в творчестве живописца ƒж. ƒе Ќиттиса и скульптора ћ. –оссо. ѕосле объединени€ страны (1870), усилени€ развити€ промышленности развернулось широкое строительство, особенно в промышленных и портовых городах (“урин, ћилан, Ќеаполь), начались градостроительные работы в –име. ¬ архитектуре про€вились тенденции эклектизма. –азочарование в результатах национально-освободительного движени€ и недовольство укладом жизни капиталлистичекого общества

нашли отражение в направлении веризма, сложившегос€ в конце 19 в. (скульптор ¬, ¬ела).

¬ искусстве »талии 20 века прогрессивные художественные тенденции прокладывали себе путь в напр€жЄнной борьбе с господствующими офиц. и модернистскими течени€ми. ¬ арх-ре начала 20 в. сложилс€ стиль Ђмодернї с характерными дл€ него причудливостью композиции и вычурностью декора (арх. 3. Ѕазиле и –. ƒ' јронко). ѕолучила распростраиение утопическа€, но не лишЄнна€, рациональности градостроит. идей Ђфутуристическа€ архитектураї (архитектура ј. —ант-Ёлиа). ¬ период фашисткой диктатуры (1922--43) в арх-ре »талии сложилс€ неоклаесицизм со свойственными ему чертами ист. стилизаторства и холодной парадностью (ћ. ѕь€чентини). ¬† борьбе с офиц. направлением оформилось течение рационализма (постройки ƒж. ћикелуччи и ƒж. “ерраньи).† »спользование современных строительных материалов, смелые конструктивные и пространственные решени€, инженерна€ логика и эстетическа€ выразительность архитектурных форм отличают италь€нскую архитектуру 50-70-х гг, (постройки ƒж. ѕонти и ѕ. Ћ. Ќерви в –име и ћилане). »нтересны работы группы Ѕѕ–, в постройках которой современные архитектурные формы сочетаютс€ с нац. традици€ми. —овременное градостроительные задачи решаютс€ с учЄтом исторически сложившейс€ застройки италь€нских городов. ќбычно новые жилые массивы возникают на их окраинах. ѕринципы органической архитектуры с присущей ей игрой свободно сопоставленных пластических объЄмов часто используютс€ при строительстве частных вилл.

¬ начале 20 в. италь€нские живописцы т. н. парижской школы (ј. ћодиль€ни и др.) создавали портреты и ню, в которых выражали своЄ субъективное, меланхолическое воспри€тие мира. ѕредставители футуризма, сложившегос€ в »талии в начале 1910-х гг., стремились к абстрактному отражению в искусстве динамизма индустриальной эпохи (живописец и скульптор ”. Ѕоччонни, живописцы  .  арра, ƒж. —еверини и др.). ¬ работах мастеров "метафизическо醆† живописи" (конца 1910-х-начала 1920-х гг. про€вились неоклассические тенденции (натюрморты ƒж. ћоранди, портреты ‘,  азорати, пейзажи ƒж, ƒе  ирико). ќбращение р€да художников к традици€м искусства этрусков и греческой архаики обусловило черты декоративной стилизации (живопись ћ.  ампильи,†

скульптура ћ. ћарини). ћонументальные росписи художников группы ЂЌовечентої (ћ, —ирони и других), выражающие идеологию фашизма, сочетали приЄмы авангардистских художественных течений с напыщенной риторикой. ¬ конце 20-хЧначала 30-х гг. офиц. фаш. направлению в искусстве противосто€л р€д художественных группировоꆆ (Ђ–имска€†† школаї, Ђ оррентеї и др.), члены которых призывали к Ђсвободе творчестваї, выража€ социальный протест в драматически экспрессивных формах (работы Ўипионе, –. √уттузо). — конца 40-х гг. достигло расцвета окрепшее в борьбе с фашизмом направление неореализма (живопись и графика –. √уттузо, √, ћукк»тали ј. ѕиццинато,  . Ћеви, ƒж. ћелони,

ƒж, ƒзигаины), дл€ котрого характерны стремление к широкому показу действительности с присущей ей остротой противоречий, демократизм и героическа€ приподн€тость образов, выразительность художественного €зыка (ƒж- ћанцу, 3. √реко). –еалистическое, направление в иск-ве »талии 60-80-х гг. развиваетс€ в услови€х напр€жЄнной борьбы с модернистскими течени€ми (живопись –. Ѕиролли, Ё. ћорлотти, ћ. –еджани, ј. Ѕурри, скульптура ј. ¬иани, ѕ.  онсагры и др.).

»“јЋ»я (Italia), »таль€нска€ –еспублика, государство на ёге ≈вропы, на јпеннинском полуострове, а также на части материка к ёгу, от јльп, островах —ицили€, —ардини€ и др. ƒревнейшие художественные пам€тники на территории »талии относ€тс€ к эпохам

 

 

 

¬нимание! ѕредставленный –еферат находитс€ в открытом доступе в сети »нтернет, и уже неоднократно сдавалс€, возможно, даже в твоем учебном заведении.
—оветуем не рисковать. ”знай, сколько стоит абсолютно уникальный –еферат по твоей теме:

Ќовости образовани€ и науки

«аказать уникальную работу

—вои сданные студенческие работы

присылайте нам на e-mail

Client@Stud-Baza.ru