Ѕаза знаний студента. –еферат, курсова€, контрольна€, диплом на заказ

курсовые,контрольные,дипломы,рефераты

»з истории ренессансных интермедий —  ультура и искусство

ѕосмотреть видео по теме –еферата

ёли€ Ћитвинова

Ђ‘лорентийский майї

 расиво жить не запретишь. ¬о все века и времена сама€ разна€ публика имела пристрастие к театрализованным музыкальным представлени€м. ћен€лись вкусы, мен€лись технические возможности постановщиков, однако роскошное зрелище в сопровождении музыки всегда пользовалось неизменным успехом. Ќе стоит только думать, что попул€рные представлени€ подобного рода Ц это всегда нечто примитивное, рассчитанное на невзыскательный вкус Ђмассовойї аудитории. »стори€ музыкального театра дает нам немало образцов Ђразвлекательногої искусства, созданных лучшими музыкантами, поэтами и сценографами своего времени на высочайшем художественном уровне. ¬ нашей статье мы расскажем читателю о малоизвестном до недавних пор жанре музыкальных интермедий Ц излюбленном развлечении аристократической публики XVIЦXVII веков и, в то же врем€, ответственном государственном деле, существенно вли€вшем на престиж организаторов представлени€ в глазах цивилизованной ≈вропы.

»стоки жанра

»нтермедии по€вились впервые между актами древнеримских комедий “еренци€ и ѕлавта, исполн€вшихс€ в ‘ерраре на италь€нском €зыке в конце XV века, а также комедий ренессансных гуманистов, создаваемых в подражание античным. “ак как в ренессансном театре сцена оставалась открытой на прот€жении всей пьесы Ц падающий занавес примен€лс€ только в начале и конце представлени€, Ц интермедии использовались дл€ того, чтобы подчеркнуть п€тиактную структуру комедии и заполнить паузы между актами. Ќепосредственными предшественниками ренессансных интермедий были пантомимные, песенные или танцевальные представлени€, исполн€вшиес€ на пиршествах во врем€ смены блюд, а также аллегорические, бытовые и юмористические эпизоды, проникавшие в литургические драмы и мистерии. »таль€нские гуманисты, однако, видели в интермеди€х современный аналог хора античной трагедии и комедии. ѕрактика введени€ интермедий рассматривалась, таким образом, не как продолжение развитой средневековой традиции театрализованных представлений, но как возрождение древних, впоследствии утер€нных или искаженных, традиций античного театра.

¬иды интермедий

—огласно ренессансной теории, существовало два вида интермедий: apparenti (букв. Ђвидимыеї, Ђоткрытыеї) и non apparenti (Ђневидимыеї, Ђскрытыеї). –азличие между ними определ€лось наличием или отсутствием сценического действи€, то есть возможностью или невозможностью видеть интермедию. ≈сли Ђневидимыеї интермедии были всецело обращены к слуху (музыка исполн€лась из-за сцены, так что музыкантов не было видно), то Ђвидимыеї интермедии воздействовали не только на слух, но прежде всего на зрение, которому эстетика ренессанса отводила первое место среди п€ти человеческих чувств Ђи по благородству природы, и по превосходству сил, и по достоинству действийї1. ѕри этом важнейшую особенность интермедий apparenti составл€ли великолепное оформление спектаклей и удовольствие, доставл€емое зрелищем, о чем свидетельствуют сохранившиес€ описани€, изобилующие красочными подробност€ми и наивными восторгами по поводу различного рода технических эффектов.

¬ интермеди€х non apparenti использовалась как инструментальна€, так и вокальна€ музыка, о полном равноправии и взаимозамен€емости которых свидетельствуют ремарки suonasi o cantasi (Ђиграетс€ или поетс€ї), встречающиес€ в текстах комедий и других пьес конца XVЦXVI веков.   сожалению, музыка подавл€ющего большинства intermedi non apparenti утер€на. ¬озможно, она и сохранилась, но пока не идентифицирована среди антологий светского многоголоси€ начала XVI века Ц фроттол, виланелл, страмботто, канцон и т. д., а также их переложений и обработок дл€ лютни и других инструментов. “радиции исполнени€ Ђневидимойї музыки сохран€лись на прот€жении всего XVI века. Ќе св€занна€ поначалу со спектаклем, она вскоре стала активно включатьс€ в действие пьесы. Ќапример, скрытые от публики музыканты исполн€ли во врем€ подн€ти€ занавеса инструментальные Ђсинфонииї, подготавлива€ зрителей к воспри€тию спектакл€, аккомпанировали певцам, когда на сцене не должно было быть инструменталистов, или же присоедин€лись к инструментам, наход€щимс€ на сцене, с тем чтобы усилить их звучание.

Ќамного разнообразнее были Ђвидимыеї, или сценические интермедии, исполнители которых находились на сцене и были одеты в костюмы. ѕомимо музыкальных номеров (как вокальных, так и инструментальных) Ђвидимыеї интермедии могли включать в себ€ разного рода танцы, пантомиму, выступлени€ жонглеров, фокусников, клоунов и акробатов; иногда публике демонстрировались экзотические виды животных и птиц. » все это причудливо уживалось между актами ученой комедии!

ћузыка составл€ла неотъемлемую часть сценических интермедий.  ак и в интермеди€х non apparenti, она выполн€ла функцию артикул€ции формы пьесы, подчеркива€ сюжетную и визуальную независимость интермедий, а, тем самым, и разделение пьесы на акты. ќднако с развитием сценографии музыкальна€ сторона спектакл€ отходит на второй план, превраща€сь в средство усилени€ декоративно-феерического эффекта сценических трансформаций.

ќбычно ранние интермедии apparenti строились в форме морески Ц танца причудливого характера, стилизованного, как правило, под какую-либо битву (поначалу между христианами и маврами, впоследствии сюжеты стали заимствоватьс€ из античной мифологии). »ногда подобные интермедии ставились с большим размахом. “ак, дл€ четырех театральных представлений, состо€вшихс€ в 1499 году на большом карнавале в ‘ерраре (исполнены комедии Ђ≈внухї “еренци€, Ђ“ри монетыї, Ђѕуниецї ѕлавта и вновь перва€ пьеса), было создано 16 интермедий, то есть по четыре дл€ каждого представлени€. —огласно хронике ƒжано ѕенкаро, в комеди€х было задействовано 133 актера, а в интермеди€х Ц 144 артиста. Ѕыли представлены пасторальные, охотничьи и мифологические сцены, а также истории, повествующие о горест€х любви.  ажда€ интермеди€ имела форму морески. ƒействие разыгрывалось под ритмическую музыку, котора€ исполн€лась тамбуринами, барабанами и колокольчиками, располагавшимис€ на сцене, а также, возможно, инструментами, спр€танными за сценой. ѕри ускорении темпа мореску смен€ли более быстрые танцы Ц брандо, кь€рентана и турдьон. »ногда танцы прерывались декламацией стихов на фоне импровизаций на лире да браччо или лютне, а иногда одетые в костюмы певцы разыгрывали на сцене действие при помощи музыки и жестов.

¬ первой четверти XVI века интермедии типа морески начали постепенно вытесн€тьс€ интермеди€ми на литературные гуманистические темы, которые раскрывались на сцене посредством сложных классических аллюзий и аллегорий (вне вс€ких сомнений, часто не воспринимаемых широкой аудиторией) в сочетании с нескончаемым потоком восхвалений и откровенной лести в адрес прав€щей фамилии. ¬месте с тем постановки интермедий обоих типов становились все более роскошными и дорогосто€щими. ¬озрастала и роль музыки как средства создани€ звуковых эффектов и украшени€ действи€, причем музыкальный замысел и его реализаци€ были подчас не менее изобретательны, чем видимые чудеса сценической машинерии.

‘лорентийска€ традици€. »нтермедии 1589 года

»нтермедии достигли наивысшего расцвета в последней трети XVI века во ‘лоренции, издавна слав€щейс€ своими театрализованными представлени€ми, которые осуществл€лись Ђс такой пышностью и великолепием, что в течение нескольких мес€цев весь город был зан€т подготовкой и самим празднествомї2. јтмосфера гуманистической образованности, царивша€ при наиболее значительных дворах »талии, а также тщеславие прав€щих фамилий, не жалевших ни денег, ни средств на устройство всевозможных празднеств Ц своеобразных символов могущества, благоденстви€ и просвещенности, Ц все это благопри€тствовало развитию и успеху жанра интермедий.

¬ качестве новоиспеченных герцогов (позднее великих герцогов) “осканских ћедичи укрепл€ли свою позицию посредством тщательно рассчитанных династических браков. —вадебные торжества в семействе ћедичи сопровождались хорошо подготовленными, сложными представлени€ми, кульминацией которых €вл€лась, обычно, учена€ комеди€ с интермеди€ми. јналогично, хот€ и не с таким блеском, праздновались и другие важные событи€ в жизни ‘лоренции Ц приемы высоких гостей, рождение наследников, крестины и т. п.

—ама€ ранн€€ документально зафиксированна€ постановка интермедий, приуроченных к празднованию свадьбы, состо€лась при флорентийском дворе в 1518 году, когда по случаю бракосочетани€ Ћоренцо II деТ ћедичи с ћаделиной де ла “ур дТќвернь, родственницей французского королевского дома, была показана Ђ омеди€ в стихахї (Commedia in versi) Ћоренцо —троцци. —огласно ‘ранческо ƒзеффи, современному биографу —троцци, музыку дл€ интермедий подобрал сам автор комедии. ѕеред началом пьесы громкие звуки труб, корнамуз и пиффаро Ђпробуждали чувства публикиї; перед вторым актом по€вл€лись три богато одетых мавра и играли на лютн€х; перед третьим Ц сопрано, Ђповыша€ голоса согласно сюжету комедииї, пели под аккомпанемент четырех виолонов; звучание Ђсамых пронзительных щипковых инструментовї предшествовало всеобщей сум€тице четвертого; музыка перед последним актом исполн€лась четырьм€ тромбонами, Ђзвучащими искусно и сладкої3.  ак следует из описани€, —троцци специально заботилс€ о том, чтобы отобранные им сочинени€ были св€заны с пьесой и отражали средствами музыки общий ход развити€ действи€. ’от€ подобное соотношение с пьесой станет одной из характерных особенностей флорентийской традиции второй четверти XVI века, тем не менее собственно в музыкальном отношении интермедии —троцци ничем принципиально не отличались от интермедий non apparenti, описанных выше. Ќачина€ с постановок комедий Ќ. ћакиавелли Ђ лици€ї (1525) и Ђћандрагораї (1526), исполненных с мадригалами ‘илиппа ¬ердело на тексты Ђканцонї самого ћакиавелли, мадригальный тип интермедий (intermedi madrigalesci) получил широкое распространение во ‘лоренции и стал одной из отличительных черт интермедий ее традиции, тогда как, например, в ‘ерраре основу интермедий составл€ли инструментальные интерлюдии (intermedi non apparente) и танцы. ¬ текстах комедий подобные интермедии обозначались как madrigali, cori или canzoni.

 рупным событием в истории флорентийского придворного театра стала постановка шести интермедий ƒжовамбаттиста —троцци, исполненных вместе с комедией јнтонио Ћанди Ђ оммодої (Il Commodo) 9 июл€ 1539 года на празднествах в честь бракосочетани€  озимо I деТ ћедичи и дочери вице-корол€ Ќеапол€ Ёлеоноры “оледской. Ётот союз €вилс€ важным политическим шагом, предприн€тым  озимо дл€ укреплени€ дружественных отношений с императором  арлом V, поэтому свадьба была отпразднована с подобающей случаю торжественностью.  ак и в спектакле 1518 года интермедии ƒж. —троцци были св€заны с действием комедии. –азыгрываемые перед восходом солнца, на рассвете, утром, в полдень, вечером и ночью соответственно, они Ђпереключалиї врем€ суток по мере продвижени€ действи€, подчеркива€ Ђвременную перспективуї пьесы4.

ќбъединенные тематически Ц изображением времени суток, Ц интермедии превратились, таким образом, из набора не св€занных между собою сцен в логически выстроенное и более или менее завершенное целое, своего рода цикл, в котором кажда€ из интермедий, занима€ определенное место, не могла быть заменена или изъ€та без нарушени€ общего замысла всей композиции. ћузыку интермедий, равно как и большую часть музыки празднеств, написал ‘ранческо  ортечча, органист и капеллан домашней церкви семьи ћедичи —ан Ћоренцо. Ўесть интермедий (последн€€ состо€ла из двух номеров) представл€ли собой мадригалы, которые исполн€лись певцами и инструменталистами, одетыми в роскошные костюмы и (за исключением второй и п€той интермедий) на фоне соответствующих декораций. ¬ том же году по приказу  озимо ћедичи были изданы описание празднеств, выполненное ѕьерфранческо ƒжамбуллари5, а также Ц беспрецедентное событие Ц пам€тное собрание праздничных мадригалов, куда вошла и музыка интермедий6.

Ќа мадригалах основывались как дорогие и зрелищные интермедии придворных празднеств, так и скромные, ставившиес€ в академи€х и домах флорентийских патрициев. ¬ 1544 году ‘лорентийской академией была поставлена комеди€ Ђ ражаї (Il furto) ‘ранческо дТ јмбра с мадригалами  ортечча на слова молодого литератора ”голино ћартелли. —одержание каждого из семи мадригалов, написанных в простом гомофонном стиле, основывалось на одном из эпизодов пьесы. —реди других комедий, ставившихс€ во ‘лоренции без большого размаха и использовавших мадригалы в качестве интермедий, можно назвать ЂЅернардиї (Il Bernardi, 1547) ‘. дТ јмбра, Ђ–евностьї (La gelosia, 1550) ј.‘. √раццини, Ђ”слугуї (Il servigale, 1555) ƒж.ћ. „екки, Ђ‘лоруї (La Flora, 1556) Ћ. јламанни и др.

Ќовый этап в истории флорентийских интермедий открыла постановка комедии ‘. дТјмбра Ђ офанари€ї (La cofanaria), состо€вша€с€ 26 декабр€ 1565 года на празднествах по случаю бракосочетани€ наследника  озимо I деТ ћедичи, ‘ранческо, и »оанны јвстрийской, сестры императора ћаксимилиана II. ƒжовамбаттиста „ини, автор общего замысла и поэтического текста интермедий, использовал в качестве сюжета историю јмура и ѕсихеи (по Ђ«олотому ослуї јпуле€), переработав ее в соответствии со спецификой жанра, а также основной фабулой пьесы. ќтобранные эпизоды новеллы как нельз€ лучше позвол€ли продемонстрировать техническое оснащение нового театра в палаццо ¬еккьо, построенного придворным художником и архитектором ƒж. ¬азари. –аздвигающиес€ створки Ђнебесї, подъемно-спусковые механизмы, люки-провалы Ц благодар€ всему этому сцена могла мен€тьс€ пр€мо на глазах у изумленной публики, а набор Ђчудесї стал более разнообразным. ћузыкальное оформление спектакл€ было заказано  ортечча (треть€, четверта€, шеста€ интермедии), а также молодому придворному композитору јлессандро —триджо (перва€, втора€ и п€та€). »з всей музыки, сочиненной дл€ интермедий, сохранились только две пьесы: восьмиголосный мадригал ¬енеры и ее спутниц Ђћне, позабытой, одинокойї (A me, che fatta, son negletta, e sola) из первой интермедии и lamento ѕсихеи ЂЌадежда, прочь бегиї (Fuggi, speme mia) из п€той. ¬ музыкальном отношении интермедии по-прежнему основывались на жанре мадригала, однако с развитием сценографии музыка потер€ла свое доминирующее положение в спектакле, уступив место чудесным эффектам сценических трансформаций, которые часто совершались без какого бы то ни было музыкального сопровождени€. ¬месте с тем, возросло количество музыкальных номеров, увеличилс€ состав инструментов, но наиболее значительные новшества произошли в тех интермеди€х, музыку к которым написал —триджо. »нструментальна€ синфони€, небольшой диалог ¬енеры и јмура, равно как и почти Ђоперноеї lamento ѕсихеи Ц все это станет характерным дл€ более поздних интермедий и, прежде всего, интермедий самого —триджо. “ак, например, втора€ из его интермедий к комедии Ћотто дель ћацца Ђ‘абианцыї (I Fabii, 1568) содержала уже значительно более развернутый диалог между √ераклом и Ќаслаждением, а в интермеди€х, исполненных перед австрийским эрцгерцогом  арлом в 1569 году, форма диалога абсолютно преобладала.

ѕосле визита эрцгерцога интермедии, о которых можно было бы сообщить дружественным дворам посредством напечатанного описани€, не ставились во ‘лоренции вплоть до 1583 года, когда Ђв присутствии великих принцесс “осканскихї Ёлеоноры и ¬ирджинии ћедичи, была исполнена комеди€ ƒжованни ‘едини Ђƒве перси€нкиї (Le due Persiglie). —реди композиторов, принимавших участие в создании музыки дл€ шести интермедий (утер€на), были —триджо, капельмейстер собора и баптистери€  ристофано ћальвецци, а также его ученик я. ѕери.

ѕостановке знаменитых интермедий к комедии Ђѕаломницаї непосредственно предшествовали интермедии, исполненные в новом театре палаццо ”ффици 16 феврал€ 1586 года вместе с комедией ƒж. Ѕарди Ђ¬ерный другї (LТamico fido, утер€на) по случаю бракосочетани€ младшей дочери  озимо деТћедичи, ¬ирджинии, и „езаре дТ Ёсте, будущего герцога ћодены и –еджо. Ётот спектакль чрезвычайно интересен с исторической точки зрени€, так как €вл€етс€, по-видимому, самым большим из реализованных музыкальных проектов Ѕарди. “ем более досадно, что музыка интермедий вновь не была напечатана и вследствие этого утер€на, хот€ в описании Ѕасть€но де –осси7 и сообщаетс€ о ее предсто€щей публикации. ∆ела€ объединить шесть интермедий в единое целое, но вынужденный в то же врем€ заботитьс€ и о непременном разнообразии сценических эффектов, Ѕарди выбрал в качестве главной темы дары богов, возвращающие, в честь новобрачных, «олотой век: Ђёпитер посылал на землю Ѕлагаї; Ђјд разверзалс€, чтобы поглотить все «лої; Ђ«ефир и ‘лора приносили вечную ¬еснуї; ЂЌептун усмир€л морские штормаї; Ђёнона умер€ла воздушные стихииї; спектакль завершалс€ хором тосканских пастухов и пастушек, радующихс€ наступлению «олотого века и прославл€ющих узы нового √имене€8. ¬ четырех центральных интермеди€х были представлены также четыре элемента Ц огонь, земл€, вода и воздух, Ц составл€ющие, как полагали, земной мир. ѕомимо общего замысла и поэтического текста интермедий, Ѕарди €вл€лс€ автором музыки к последней из них, а также главным распор€дителем всего спектакл€. ћузыка дл€ остальных интермедий снова была заказана —триджо (перва€, втора€ и п€та€) и ћальвецци (треть€ и четверта€).  ак полагает ‘. √изи, интермедии уже здесь достигли своей завершенности Ђи как театрально-мифологичес≠кое действо, и в музыкальном отношении, благодар€ соединению сольно-монодических эпизодов и хоровых разделов, сопровождаемых богатым и разнообразным набором инструментов, которые использовались и по отдельности, и группами, и все вместеї9.

***

Ќаиболее роскошные и дорогосто€щие интермедии из всех, когда-либо ставившихс€ во ‘лоренции, были исполнены в 1589 году на грандиозных торжествах в честь бракосочетани€ ‘ердинандо I деТ ћедичи, великого герцога “осканского, и  ристины Ћотарингской, внучки ≈катерины ћедичи. «адуманные как главное событие празднеств, интермедии были показаны четыре раза: 2 ма€ с ученой комедией ƒжироламо Ѕаргальи Ђѕаломницаї (La Pellegrina), 6 и 13 ма€ Ц с комеди€ми масок труппы ƒжелоси Ђ÷ыганкаї (La Zingana) и ЂЅезумиеї (La Pazzia), 15 ма€, по просьбе послов венецианской республики, состо€лось еще одно, дополнительное представление с комедией Ђѕаломницаї. ¬ историю искусства эти торжества вошли под названием maggio fiorentino (Ђфлорентийский майї).

ќбщий замысел, включа€ выбор литературных первоисточников и разработку подробной программы пластико-живописного, поэтического и музыкального его воплощени€, вновь принадлежали Ѕарди. ќднако с приходом ‘ердинандо его вли€ние на постановку интермедий, равно как и на празднества вообще, было существенно ограничено назначением на пост главного управл€ющего придворных артистов, ремесленников и музыкантов Ёмилио деТ  авальери, человека разнообразных талантов, а, кроме того, друга нового герцога. —толкновени€, которые не замедлили возникнуть между Ѕарди и  авальери, оставили свой след в описании –осси10, принадлежавшего к ближайшему окружению Ѕарди, и в издании музыки интермедий, подготовленном ћальвецци11. »звестно, в частности, что –осси получил выговор от самого герцога за то, что приписал всю честь создани€ и постановки интермедий Ѕарди и придворному архитектору Ѕернардо Ѕуонталенти Ц т.е. старой команде, отвечавшей за придворные празднества еще при ‘ранческо ћедичи. —охранилс€ экземпл€р описани€ с пометкой, сделанной кем-то по приказу ‘ердинандо: ѕисатель ошибс€ касательно некоторых вещей, не назвав синьора Ёмилио дель  авальери с почест€ми, которые тому причитаютс€, редакци€ должна прин€ть во внимание, что означенный синьор Ёмилио во всех отношени€х равен синьору ƒжованни деТ Ѕарди, поэтому все должно быть перепечатано заново. “ак повелел ¬еликий √ерцог12. ¬прочем, умышленное замалчивание заслуг представителей враждебной партии свойственно обоим авторам. Ќе останавлива€сь подробно на этом вопросе, отметим только, что постановка 1589 года открывает серию громких скандалов, ознаменовавших музыкальную жизнь ‘лоренции конца XVI века и сопутствовавших рождению первых опер.

ѕоэтический текст интермедий написал молодой поэт ќттавио –инуччини при участии Ѕарди, ƒжовамбаттиста —троцци и Ћауры √видиччони да Ћуккезини. ѕоследн€€ сочинила стихи на уже готовую музыку финального балета  авальери O che nuovo miracolo (Ђќ новое чудої). ћузыкальное оформление спектакл€ было поручено, главным образом, ћальвецци и знаменитому мадригалисту того времени Ћуке ћаренцио. ¬ создании музыки прин€л участие и Ѕарди, написав lamento дь€волов и фурий дл€ четвертой интермедии.  авальери, помимо упом€нутого ballo, сочинил также выходную Ђариюї ¬иттории јркилеи Dalle piu alte sfere (Ђ»з высочайших сферї) в первой13 и мадригал ёпитера Godi, turba mortal (Ђ–адуйс€, смертных толпаї) в шестой. Ќаконец, якопо ѕери и ƒжулио  аччини написали по одному номеру: ѕери Ц мадригал јриона c двум€ эхо Dunque fra torbide onde (Ђ»так, среди бушующей стихииї) в п€той, а  аччини Ц мадригал ¬олшебницы Io, che dal Ciel cader (Ђя, в чьей властиї) в четвертой интермедии.

—одержание интермедий было столь сложным, что при описании великолепного зрелища возникала необходимость специально разъ€сн€ть просвещенным читател€м основные идеи, классические аллюзии, тонко продуманные и мудрые аллегории, без понимани€ которых логически выстроенное и более или менее завершенное целое превращалось в набор не св€занных между собою сцен. –азрабатыва€ художественную концепцию интермедий, Ѕарди руководствовалс€ простой идеей: представить на сцене только те мифы, герои которых пели и танцевали по самому сюжету. Ётот принцип позволил ему, с одной стороны, максимально эффектно использовать имеющиес€ в его распор€жении выразительные средства, пение и танец, с другой Ц сделать их применение драматургически и психологически оправданным.

“аким образом, были отобраны следующие сюжеты: √армони€ сфер и ƒарение ритма и гармонии в крайних интермеди€х, —ост€зание муз и пиерид во второй, в третьей Ц Ѕитва јполлона с ѕифоном, в четвертой Ц ѕредсказание золотого века и плач преисподней, наконец, в п€той Ч истори€ јриона, спасенного дельфином. ¬ рамках интермедий эти сюжеты претерпели довольно существенные изменени€. »з мифа бралось только самое основное Ц то, что предрасположено к картинной изобразительности; действие же сводилось к минимуму. “ак, миф об јрионе обрывалс€ в самый драматичный момент: окончив песнь, јрион бросалс€ в волны, и мор€ки, решив, что он утонул, принимались делить сокровища. ѕостановщики рассчитывали на подготовленную аудиторию, которой уже известно, что дельфин доставит јриона берег, а злодеи понесут заслуженное наказание. ќднако собственно сюжеты вр€д ли представл€ли дл€ публики какой-либо самосто€тельный интерес. »х известность, а также специфика жанра интермедий предрасполагали к подмене повествовани€ или изображени€ событий ссылкой на них, что позвол€ло сосредоточить все внимание на великолепных декораци€х и музыке. ¬ то же врем€, включа€сь в аллегорическое прославление си€тельнейшей свадьбы, античные мифы становились материалом дл€ создани€ нового мифа Ц мифа, который должен был выразить мощь “осканы и Ћотарингии.

¬о многих номерах отсутствовала непосредственна€ св€зь текста с интермедийным действом.   примеру, диалог между сиренами и парками в центральном разделе первой интермедии представл€л собой набор типизированных формул славлени€, что отнюдь не требовало повышенного внимани€ к каждому слову. ¬прочем, иногда подобное отношение к тексту становилось причиной вопиющего непонимани€ замысла постановщиков. “ак, в первой интермедии один из гостей прин€л дорийскую гармонию и ее нарисованных спутниц Ц фригийскую, лидийскую, миксолидийскую, гиподорийскую, гипофригийскую и гиполидийскую гармонии Ц за семиглавую гидру; текст же гласил следующее:

»з высочайших сфер,

—ирен небесных верна€ подруга,

√армони€, нисходит к вам, о людиЕ14

ћузыкальное оформление спектакл€ создавалось с таким расчетом, чтобы, не привлека€ к себе слишком много внимани€, усиливать эффект сценических трансформаций, и развлекать благородную публику разнообразием инструментальных и вокальных тембров, фактуры, стилей, и, конечно же, блест€щей виртуозностью солистов. ¬ то же врем€ именно сольные мадригалы Ц главным образом  аччини и ѕери Ц предвосхищают до некоторой степени музыкальную декламацию первых опер. ѕри дворе ћедичи, равно как и при других могущественных дворах »талии, было прин€то хвалитьс€ достижени€ми придворных музыкантов, что создавало благопри€тные услови€ дл€ их творческих экспериментов.

***

Ђѕервым оперным спектакл€м непосредственно предшествовали пышные праздничные постановки во ‘лоренции р€да интермедий и пасторальных драм с музыкой. ѕоскольку они возникли отчасти в той же среде, что и первые оперные спектакли несколько лет спуст€, интермедии 1589 года и пасторальные драмы 1590 года представл€ют определенный интерес дл€ предыстории нового жанраї, Ц с улыбкою читаем мы сегодн€ в обширном, но €вно устаревшем труде по истории старинной музыки15. “ем не менее, вопрос о соотношении традиционных жанров ренессансного музыкального театра и по€вившихс€ на рубеже XVIЧXVII веков первых образцов оперного искусства по-прежнему требует комментари€.

Ѕезусловно, некоторые характерные особенности оперы уход€т своими корн€ми в традицию интермедий. Ћибретто –инуччини оперы Ђƒафнаї (пост. 1598) представл€ло собой расширенный вариант третьей интермедии 1589 года (ЂЅитва јполлона с ѕифономї). Ћибретто ЂЁвридикиї, положенное на музыку и ѕери, и  аччини, имело предшественников в вездесущих инфернальных сценах и в особенности в lamento ѕсихеи из интермедий ƒж. „ини (1565). »з ранних опер более всего к традици€м интермедий т€готеет Ђќрфейї ћонтеверди (1607). —мена пасторальной сцены инфернальной, спасение јполлоном ќрфе€ от ¬акханок с последующем восхождением на небо, использование больших и разнообразных инструментальных ансамблей, темброва€ символика музыкальных инструментов, танцующие группы певцов и финальна€ moresca Ц все это уже имело место в интермеди€х XVI века. “акже верно, что опера родилась при флорентийском дворе менее чем через дес€ть лет после постановки знаменитых интермедий 1589 года, и творцами ее стали –инуччини, ѕери,  аччини,  авальери (последнего часто называют автором первой оратории Ц жанра, который в эпоху барокко нередко рассматривалс€ как Ђдуховна€ операї), принимавшие самое де€тельное участие и в создании интермедий.

ќднако интермедии никоим образом не Ђпреобразовалисьї в оперу. Ёти два жанра были в действительности совершенно различны, каждый имел свои правила и законы. ќт dramma per musica Ц Ђвозрожденнойї античной трагедии Ц ожидали, прежде всего, глубоких этических воздействий (effetti) на душу слушателей, интермедии же были призваны развлекать и изумл€ть публику, доставл€€ ей чисто эстетическое удовольствие посредством великолепного зрелища и музыки. Ѕарди всецело находилс€ в рамках флорентийской традиции интермедий второй половины XVI Ц начала XVII века. Ёто про€вл€етс€ и в выборе сюжетов, и в строении отдельных интермедий и всего цикла, и в полной независимости от действи€ комедии, и в музыкальном оформлении спектакл€. ≈го интермедии, и прежде всего интермедии 1589 года, несут на себе печать несомненного сходства с первыми операми, однако сходство это €вл€етс€ следствием не сознательного реформировани€ жанра, но известной общности идей, вдохновл€вших участников флорентийской камераты на поиски нового стил€, способного возродить силу древней музыки.

1 ѕатрицци ‘. Ќова€ философи€ универсума // јнтологи€ мировой философии. “. 2. Ц ћ., 1970. Ц —. 149. «аметим также, что подчас Ђвидимыеї интермедии воздействовали и на обон€ние зрителей. Ќеотъемлемой частью многих спектаклей XVI века было рафинированное использование благовоний. “ак, согласно описанию интермедий к комедии Ђ офанари€ї ‘. дТјмбра (‘лоренци€, 1565), во врем€ спуска колесницы ¬енеры звучала Ђнежнейша€ музыкаї, а по всему залу распростран€лись Ђсладчайшие и изысканнейшие ароматыї (цит. по: Pirrotta N. Li due Orfei. Da Poliziano a Monteverdi. Con un saggio critico sulla scenografia di Elena Povoledo. Ц Torino, 1975. Ц P. 204).

2 ћаккиавелли Ќ. »стори€ ‘лоренции. Ц Ћ., 1973. Ц —. 273.

3 ÷ит. по: Pirrotta N. Li due Orfei. Da Poliziano a Monteverdi. Con un saggio critico sulla scenografia di Elena Povoledo. Ц Torino, 1975. Ц P. 190. «вучание тромбонов традиционно ассоциировалась с темнотой и подземным миром; например, в последней из интермедий 1539 года тромбоны сопровождали пение персонифицированной Ќочи, по€вл€ющейс€ после п€того акта Ђученой комедииї (по законам классической драмы окончание пьесы совпадало с заходом солнца). ѕо-видимому, с семантикой ночи св€зано использование тромбонов и в данном случае, с той лишь разницей, что интермедии —троцци (в особенности перва€, четверта€ и п€та€) предвосхищали событи€ последующего акта.

4 ¬ременна€ перспектива (prospettiva temporale) Ц искусственное сжатие и приведение в соответствие скорости течени€ времени пьесы с его объективным воспри€тием в зрительном зале; аналогично свертыванию пространства в линейной или сценической перспективе. ѕодробнее об этом см.: Pirrotta N. Li due Orfei. Da Poliziano a Monteverdi. Con un saggio critico sulla scenografia di Elena Povoledo. Ц Torino, 1975. Ц P. 143Ц199.

5 Giambullari P. Apparato et feste nelle nozze dello Illustrissimo signor Duca di Firenze, et della Duchessa sua Consorte, con le sue Stanze, Madriali, Comedia, et Intermedii, in quelle recitati. Benedetto Giunti, Firenze, M.D.XXXIX (”крашени€ и празднества к свадьбе синьора √ерцога ‘лоренции и √ерцогини —упруги его, со стихами, мадригалами, комедией и интермеди€ми. Ѕенедетто ƒжунти, ‘лоренци€, 1539).

6 Musiche fatte nelle nozze dello Illustrissimo Duca di Firenze il signor Cosimo deТ Medici et della Illustrissima Consorte sua Mad. Leonora da Toleto. Venetia: Antonio Gardane, M.D.XXXIX (ћузыка, исполненна€ на свадьбу ѕреславного √ерцога ‘лоренции синьора  озимо деТ ћедичи и ѕреславной —упруги его, ћадам Ћеоноры да “оледо. ¬енеци€: јнтонио √ардане, 1539).

7 Descrizione del magnificentiss. Apparato e deТ maravigliosi Intermedij fatti per la Commedia rappresentata in Firenze nelle felicissime Nozze deglТ Illustrissimi ed Eccellentissimi Signori Il Signor Don Cesare dТ Este, e la Signora Donna Virginia Medici. Firenze: Giorgio Marescotti, M.D.LXXXV (ќписание великолепных декораций и чудесных интермедий, созданных дл€ комедии, представленной во ‘лоренции на счастливейшую свадьбу ѕреславнейших и ƒосточтимейших —иньоров —иньора ƒона „езаре дТЁсте и —иньоры ƒонны ¬ирджинии ћедичи. ‘лоренци€: ƒжорджо ћарескотти, 1585).

8 ÷ит. по: Pirrotta N. Li due Orfei. Da Poliziano a Monteverdi. Con un saggio critico sulla scenografia di Elena Povoledo. Ц Torino, 1975. Ц P. 268; 435Ц436.

9 Ghisi F. LТorchestra in Monteverdi // Festschrift K.G. Fellerer zum 60. Geburtstag, hrsg. v. H. Huschen. Ч Regensburg, 1962, S. 191.

10 Descrizione dellТApparato e deglТIntermedi fatti per la Commedia rappresentata in Firenze nelle nozze deТSerenissimi Don Ferdinando Medici e Madama Cristina di Loreno, Gran Duchi di Toscana. Firenze, M.D.lXXXIX (ќписание ѕраздничного убранства и »нтермедий, созданных дл€  омедии, представленной во ‘лоренции на свадьбу —ветлейших ƒона ‘ердинандо ћедичи и ћадам  ристины Ћотарингской, ¬еликих √ерцогов “осканских. ‘лоренци€, 1589).

11 Intermedii et concerti, fatti per la Commedia rappresentata in Firenze nelle nozze del Serenissimo Don Ferdinando Medici, e Madama Christiana di Lorenzo Gran Duchi di Toscana. Venezia, M.D.XCI (»нтермедии и концерты, сочиненные дл€  омедии, представленной во ‘лоренции на свадьбу —ветлейшего ƒона ‘ердинандо ћедичи и ћадам  ристины Ћотарингской, ¬еликих √ерцогов “осканских. ¬енеци€, 1591); опубл.: Les Festes du mariage de Ferdinand de Medicis et de Christine de Lorraine. Florence, 1589 / Ed. D.P. Walker. Ц Paris, 1963.

12 Rolandi U. Emilio deТ Cavalieri, il Granduca Ferdinando e lТ УInferignoФ // Rivista Musicale Italiana. Ц 1929. Ц P. 26.

13 —огласно ћальвецци этот мадригал написал ј. јркилеи (муж ¬иттории), согласно –осси Ц  авальери. ’от€ в музыкальных вопросах ћальвецци заслуживает большего довери€, чем –осси, тем не менее, в свете упом€нутого конфликта сомнительно, чтобы соратник Ѕарди мог Ђподаритьї  авальери столь эффектный номер. “очность –осси подтверждает и стилистическое сходство мадригалов √армонии и ёпитера.

14 ÷ит. по: Les Festes du mariage Е Ц P. XXXVII.

15 Ћиванова “.Ќ. »стори€ западноевропейской музыки до 1789 года. “. 1. Ц ћ., 1983. Ц —. 321.

ёли€ Ћитвинова Ђ‘лорентийский майї  расиво жить не запретишь. ¬о все века и времена сама€ разна€ публика имела пристрастие к театрализованным музыкальным представлени€м. ћен€лись вкусы, мен€лись технические возможности постановщиков, однако

 

 

 

¬нимание! ѕредставленный –еферат находитс€ в открытом доступе в сети »нтернет, и уже неоднократно сдавалс€, возможно, даже в твоем учебном заведении.
—оветуем не рисковать. ”знай, сколько стоит абсолютно уникальный –еферат по твоей теме:

Ќовости образовани€ и науки

«аказать уникальную работу

ѕохожие работы:

ѕеременчива€ ‘ортуна венецианского јмфиона
ћежду религией и революцией: духовные искани€ русской интеллигенции —еребр€ного века
“еатральна€ декораци€ в XVIIЦXVIII столети€х и ее историко-музыкальные параллели
«релища, концерты и Ђвокзалыї в общественных садах ѕетербурга первой трети XIX века
 ультура как детерминанта развити€ общества. ѕроблемы культуры и социума
¬озрождение мечты и возвращение к истокам
¬ладимир ¬еликий, Ѕрунон  верфуртский и григорианское пение в  иевской –уси
ѕекинска€ ќпера. ѕервое знакомство
 ультура ƒревней »ндии
» снова о происхождении

—вои сданные студенческие работы

присылайте нам на e-mail

Client@Stud-Baza.ru