Ѕаза знаний студента. –еферат, курсова€, контрольна€, диплом на заказ

курсовые,контрольные,дипломы,рефераты

Ќаблюдени€ над методом творческой работы ѕ.».„айковского — ћузыка

ѕосмотреть видео по теме –еферата

ѕ. ≈. ¬айдман

–укописи „айковского, сохранившиес€ до нашего времени, дают исчерпывающее представление о личности композитора, методе его творческой работы, особенност€х творческого процесса, об истоках замысла произведений великого мастера. ÷вейг писал: "–укописные документы позвол€ют нашей фантазии образно представить не только творческое состо€ние, но и исторически важные эпизоды жизни художника". –укописи разных лет детально зафиксировали творческий процесс композитора. »зучение этих документов позвол€ет проникнуть в творческую лабораторию „айковского, проследить весь путь зарождени€ и воплощени€ замысла.

 аждое подлинно художественное произведение неповторимо, так же неповторим и процесс его создани€. ћетод творческой работы „айковского отличаетс€ стройной системой определенных приемов, которые совершенствовались из года в год на прот€жении всего творческого пути. „айковский следовал системе работы своего учител€ ј.√.–убинштейна, котора€ предполагала отказ от предварительной импровизации за фортепиано. ¬ процессе воплощени€ каждого конкретного замысла творческий метод приобретал индивидуальные черты.

–абота „айковского над каждым произведением проходила в несколько этапов: запись отдельных набросков, полное изложение текста в эскизах, окончательное детальное оформление текста, создание новых вариантов произведени€ либо отдельных его фрагментов. ѕоследовательность этапов не всегда соблюдалась, некоторые из них иногда совмещались. Ќаиболее часто совмещались наброски и эскизы. Ќередко при записи эскизов одного фрагмента на пол€х тетради делались наброски к другим сценам, част€м.  ак правило, это происходило при сочинении произведений больших многочастных форм. ѕоэтому, просмотрев весь творческий архив „айковского, можно говорить о некоторых устойчивых приемах работы и достаточно индивидуальном процессе создани€ каждого из произведений.

“ипы записи, соответствующие разным этапам творческого процесса, были довольно устойчивы. “ак, почти все творческие замыслы „айковского первоначально фиксировались в набросках. Ётот тип записи можно найти и на пол€х ученических работ в классе ј. √. –убинштейна, и в эскизах последних сочинений в записной книжке 1893 года. ¬ процессе работы над сочинени€ми дл€ голоса с фортепиано или с оркестром наброски записывались на пол€х книг и оперных либретто. ќни по€вл€лись также на пол€х нот, в письмах, на промокательной бумаге бюваров, в записных книжках. Ќаброски „айковского фиксировали какую либо характерную деталь музыкальной мысли: фрагмент мелодии, элемент сопровождени€, ритмической фигурации. Ќаброски, как правило, предвар€ли работу над эскизами довольно прот€женных тематических фрагментов. “акова последовательность работы над тематизмом большинства произведений композитора. Ќаброски „айковского преимущественно достаточно кратки, структурно не оформлены. »х задача Ц запечатлеть внезапно по€вившуюс€ мысль или мелькнувшие в сознании контуры будущего сочинени€. ѕоэтому так часто наброски по€вл€лись не только в записных книжках, но и на бумаге, случайно оказавшейс€ под рукой: на книгах, нотах, в письмах. Ќекоторые наброски имели пометы, указывающие на жанр и характер будущего сочинени€. »х по€вление было св€зано с рождением музыкального образа, предназначенного дл€ произведени€, жанр которого в сознании композитора был уже определен (дл€ оперы, балета, симфонии). “акие наброски в творческих лаборатори€х композиторов Ћ.ј.ћазель называл темой-заданием, темой-заказом. ƒругие наброски „айковский делал в процессе оформлени€ замысла конкретного произведени€. ќни фиксировались в тетрад€х с эскизами и записных книжках и т. д. “акого рода записи можно встретить в эскизах "ѕиковой дамы", в записной книжке с набросками дл€ кантаты "ћосква", на пол€х книг ј.Ќ.ѕлещеева, ј. .“олстого,  . .–оманова, ».3.—урикова и в других документах творческого архива.

Ќаброски в творческом процессе „айковского св€заны с рождением образа-темы в законченном виде. ƒальнейша€ работа над произведением могла привести к изменению наброска темы, но лишь в незначительных детал€х. Ёто одна из характерных черт творческого мышлени€ композитора. ѕроцесса "конструировани€" музыкальной темы у „айковского не было даже в тех случа€х, когда возникало несколько вариантов одной темы (например, процесс работы над темой вступлени€ к четвертой картине "ѕиковой дамы").

ќдной из особенностей работы „айковского над тематизмом €вл€етс€ нередко используемый композитором прием заимствовани€ собственного тематического материала, предназначенного дл€ произведений, замысел которых не был осуществлен. Ќапример, набросок с подтекстовкой "Ѕожественной комедии" ƒанте (ѕ€та€ песнь "јда") трансформировалс€ в р€де лирических тем оперы "ћазепа" и симфонии "ћанфред". Ётим приемом композитор пользовалс€ на прот€жении всего творческого пути.

Ќаброски создавались также и на таких этапах творческой работы, когда в уже написанное сочинение вносились изменени€, создавались новые варианты, редакции. ¬ этом случае наброски фиксировали варианты изложени€ различных элементов музыкальной ткани. „аще всего такие записи по€вл€лись в виде помет в тексте первых изданий.

»сследование набросков „айковского на всех стади€х творческого процесса позвол€ет сделать выводы об особенност€х творческого мышлени€ композитора и методе его работы в различных жанрах. ¬ первоначальных запис€х тем опер, романсов, некоторых симфоний (ѕ€та€, "ћанфред") €рко про€вилось конкретное образное мышление композитора, характеризу€ которое ё.¬. елдыш писал: "„айковский всегда стремилс€ к конкретной содержательности музыки, к предельной четкости своих образов и их развитию. —амые темы „айковского обычно представл€ют собой €сный, конкретный образ и вызывают у нас аналогии с определенными €влени€ми или процессами реальной действительности, будь то €вление внутреннего, душевного мира или какого-либо €влени€ природы, или условный символический образ, но так или иначе, это €ркий образ, заставл€ющий нас искать аналогии и сравнени€ за пределами музыкального материала, и это €вл€етс€ одной из характерных черт творчества „айковского.

Ќа стадии становлени€ концепции произведени€, не св€занного с воплощением конкретных литературных сюжетов, „айковский нередко оформл€л замысел будущего симфонического сочинени€ в виде программы, котора€ отражает основные черты композиции и драматургии будущего непрограммного сочинени€, как правило, симфонического. “аковы программа-план дл€ увертюры "√роза", план увертюры к опере "¬оевода", программа дл€ первой части предполагаемой симфонии в записной книжке 1887 Ц 1888 годов, программа дл€ симфонии "∆изнь".

„айковский делал свои наброски в момент творческого озарени€, который сопровождалс€ высоким накалом чувств. Ќе менее взволнованно композитор работал и над эскизами. ѕроцесс создани€ эскизов, предполагающий практически полное изложение всего текста будущего сочинени€, был строго организован и подчинен стремлению найти максимально точные средства выражени€ замысла. ƒл€ этого этапа работы было характерно сочетание эмоционального и логического, выразительного и конструктивного начал. —трога€ система работы „айковского позволила ј.≈.Ѕуд€ковскому в одном из докладов, прочитанном в Ћенинграде в 1940 году, сделать вывод о том, что "самый процесс писани€ музыки у „айковского был исключительно организован".

Ётап эскизного изложени€ материала был проверкой творческой идеи и ее материализацией. ¬ дальнейшем замысел оставалс€ неосуществленным либо получал воплощение в окончательно оформленном тексте. Ёскизы „айковского отражают черты будущей композиции произведени€, его формы в целом и в детал€х, в них достаточно подробно проработана фактура, практически полностью намечена инструментовка. ¬ эскизах не фиксировались лишь те детали текста, которые представл€лись композитору достаточно €сными, и которые он не бо€лс€ забыть. ѕолнота записи в эскизах была различной. ¬ одних случа€х отсутствовали существенные элементы фактуры, при этом подробно были выписаны динамические оттенки и исполнительские ремарки. ¬ этих случа€х музыкальна€ ткань фиксировалась максимально, но без указаний на динамику и темп. ¬ эскизах опер и романсов, как правило, почти отсутствует подтекстовка или она недостаточно полна€, однако в р€де фрагментов, в особенности речитативных, литературный текст выписан очень тщательно. ¬ эскизах одних романсов нет ни единого слова, в эскизах других, когда композитору важно было проверить точность ритмического совпадени€ текста и музыки, подтекстовка выписана полностью.

«апись эскизов обычно осуществл€лась в специальных тетрад€х, композитор также пользовалс€ пачкой несшитых листов, а иногда и отдельными листами. —остав и внешний облик тетрадей „айковского очень индивидуален. “етрадь эскизов какого-то определенного сочинени€ с вкраплени€ми набросков к этому и к другим сочинени€м Ц один из самых распространенных типов документов творческого архива „айковского. Ќар€ду с этим есть тетради, записи в которых относ€тс€ к разным произведени€м, но датируютс€ одним непродолжительным периодом (тетрадь 1873 Ц 1874 годов и тетрадь конца 80-х годов).

¬ процессе создани€ эскизов творческа€ мысль „айковского работала очень интенсивно.  ак бы ни поглощала его работа, как бы ни кратки были ее сроки, на пол€х тетради и между эскизами по€вл€лись наброски и даже эскизы других произведений. “ак, например, в эскизах Ўестой симфонии, записанных необычайно быстро, создаваемых на огромном творческом подъеме, встречаютс€ наброски дл€ какого-то этюда, очевидно фортепианного, эскизы марша ёрьевского полка, а также эскиз, который некоторые исследователи трактуют как один из вариантов финала симфонии.

¬ эскизах „айковского наблюдаетс€ зависимость типа записи, внешнего облика рукописи от жанра произведени€ и его концепции. “ак, в тетради 1873 Ц 1874 годов совершенно по-разному оформлены эскизы фортепианных пьес, квартета и фрагментов оперы " узнец ¬акула". ¬ эскизах оперных сочинений „айковский сначала записывал основной тематизм, а затем отдельно работал над "стыками" разделов и сцен. «десь видна тесна€ св€зь музыки и драмы. “акова же последовательность работы над эскизами "ћанфреда" и Ўестой симфонии. ¬ эскизах секстета "¬оспоминание о ‘лоренции" запечатлена более скрупулезна€ тематическа€ работа, по типу приближающа€с€ к конструированию тематизма.

ѕри отсутствии €вной или скрытой сюжетной основы тематизма логика его развити€ определ€лась сугубо музыкальными закономерност€ми. ¬ таких эскизах наиболее €рко проступает логическое, интеллектуальное начало творческого мышлени€ „айковского. —ущественны различи€ в эскизах сюит и симфоний, которые имели определенную программу, хот€ и не всегда объ€вленную. “аким образом, индивидуальный облик каждого эскиза „айковского зависим от многих особенностей будущего произведени€, в том числе от жанра.

— ростом композиторского мастерства произошла некотора€ эволюци€ эскизов, которые приблизились к автографу сочинени€. “акие эскизы отличаютс€ тщательной проработкой деталей. Ёта особенность про€вилась особенно €рко в эскизах сценических и симфонических произведений.

јвтографы сочинений „айковского фиксировали следующий этап творческого процесса: доработку эскиза и полное изложение текста произведени€ дл€ издани€ и исполнени€. јвтограф сочинени€ оформл€лс€ во всех детал€х. — годами композитор все подробнее и тщательнее прорабатывал детали текста, выписывал темповые указани€, динамические оттенки. ¬ партитурах дл€ музыкального театра подробнейшим образом фиксировались сценические ремарки, детали оформлени€ сцены. ’удожникам и режиссерам оставалось лишь выполн€ть указани€ автора. —оздаетс€ впечатление, что столь подробно выписанный текст исключал возможность малейшего отступлени€. ќднако практика показала, что сам автор посто€нно создавал новые варианты своих сочинений в процессе подготовки их к изданию, а в особенности при повторных издани€х и в процессе подготовки к исполнению. “аким образом, автографы сочинений „айковского €вл€ютс€, как правило, источником первоначального авторского текста. ƒальнейшее изменение текста фиксировалось в корректурах и издани€х. Ёто обсто€тельство затрудн€ет выбор основного текста дл€ публикации. “ак, известно, что многие изменени€ „айковский вносил в автографы сценических произведений. ќн делал вставки, купюры, часть страниц заклеивал и тем самым существенно измен€л первоначальный текст автографа. “акие исправлени€ вносились в процессе подготовки к исполнению. ƒальнейшие изменени€ текста (при переиздани€х) делались „айковским после прослушивани€ своих сочинений.

ѕроблема вы€влени€ подлинно авторского текста сочинений „айковского во всех вариантах не решена до сегодн€шнего дн€. ќна актуальна даже дл€ таких всемирно признанных шедевров, как балеты, оперы "≈вгений ќнегин" и "ѕикова€ дама", Ўеста€ симфони€. “ак, в ѕолном собрании сочинений „айковского за основу текста "≈вгени€ ќнегина" было вз€то последнее прижизненное издание, в котором первоначальный текст и концепци€ значительно изменились. "ѕикова€ дама" в ѕолном собрании сочинений издана по автографу партитуры, текст которого осталс€ почти неизменным. ќднако „айковский внес немало изменений в текст оперы при подготовке трех изданий переложени€ дл€ пени€ с фортепиано, по€вившихс€ в течение полугода после записи автографа.

—овременные исполнители и издатели обращаютс€ к текстам, в которых смешались несколько вариантов. ѕеред исследовател€ми стоит серьезна€ задача Ц изучить все авторские версии одного сочинени€, кажда€ из которых в большинстве случаев достойна внимани€ исполнителей. Ќесколько версий следует рассматривать как равноправные варианты одной художественной идеи. »сточником изучени€ авторских версий €вл€ютс€ авторизованные копии, сделанные дл€ различных постановок, корректуры, пометы на издани€х, по€вившиес€ при подготовке пере изданий. »зучение этой части творческого архива „айковского поможет решить проблему исполнени€ подлинно авторских текстов великого художника.

ѕерспективы изучени€ рукописей „айковского заключены в исследовании комплексов документов одного произведени€, одного жанра, одного периода творчества. »сследование творческого архива „айковского существенно обогатит наши представлени€ о творческой личности великого русского композитора, раскроет новые глубины его бессмертных творений.

—писок литературы

ƒл€ подготовки данной работы были использованы материалы с сайта http://www.belcanto.ru

ѕ. ≈. ¬айдман –укописи „айковского, сохранившиес€ до нашего времени, дают исчерпывающее представление о личности композитора, методе его творческой работы, особенност€х творческого процесса, об истоках замысла произведений великого мастера. ÷в

 

 

 

¬нимание! ѕредставленный –еферат находитс€ в открытом доступе в сети »нтернет, и уже неоднократно сдавалс€, возможно, даже в твоем учебном заведении.
—оветуем не рисковать. ”знай, сколько стоит абсолютно уникальный –еферат по твоей теме:

Ќовости образовани€ и науки

«аказать уникальную работу

—вои сданные студенческие работы

присылайте нам на e-mail

Client@Stud-Baza.ru