курсовые,контрольные,дипломы,рефераты
Курсовая работа
На темы: 1. ''Принципы построения киносъёмочного аппарата (основные механизмы кинокамеры) по классификации киносъёмочных аппаратов''.
2. ''Фильмокопия и её эксплуатация (технология эксплуатации фильмокопий и реставрация фильмокопий)''.
Москва 2011
Содержание
Стр.
1. Введение на тему № 1 ………………………………..... 4
2. Устройство киносъемочного аппарата ……………………..... 5
3. Kлассификация киносъёмочных аппаратов ………………... 11
3.1. Синхронные киносъёмочные аппараты
3.2. Хроникальные киносъёмочные аппараты
3.3. Ручные киносъёмочные аппараты
3.4. Специальные киносъёмочные аппараты
3.5. Любительские киносъёмочные аппараты
4. Вывод на тему № 1 …………………………………….. 14
5. Введение на тему № 2 ……………………………………… 15
6. Фильмокопии ……………………………………………... 16
7. Условия эксплуатации фильмокопий и причина их износа … 17
7.1. Тепловые воздействия на фильмокопии в процессе эксплуатации
7.2. Механические воздействия, определяющие износ фильмокопий в процессе эксплуатации
7.3. Изменение физико-механических свойств фильмокопий при их эксплуатации
8. Реставрация фильмокопий
8.1. Физико-химические основы реставрации фотослоя.
8.2. Реставрация фотослоя путём набухания его в водных растворах.
8.3. Реставрация фотослоя путём набухания его в водных растворах.
9. Вывод на тему № 2 ………………………………………... 23
10. Литература …………………………………………… 24
1. Введение на тему № 1
Художественно-выразительное и техническое качество кинофильма, экономические показатели его производства в значительной степени зависят от состава и эксплуатационно - технических свойств используемой техники, в частности от одного из наиболее важных элементов кинематографической системы – киносъёмочного аппарата.
Киносъёмочный аппарат (кинока?мера, КСА) — это оптико-механическое устройство, предназначенное для съемки кинофильма. При этом процесс съемки связан с получением на киноплёнке ряда последовательных изображений фаз движения объекта съёмки. Первые кинокамеры появились в конце XIX века с изобретением кинематографа братьями Люмьер. До появления современных электронных видеокамер кинокамеры были единственным средством, позволявшим производить запись движущегося изображения для его последующего воспроизведения кинопроектором на экране. Как художественные, так и документальные фильмы снимались исключительно кинокамерами. Для записи движущегося изображения в киносъемочном аппарате применяется прерывистое движение кинопленки в кадровом окне. В подавляющем большинстве КСА для этого используется грейферный механизм, который представляет собой кривошипно-кулисный или кривошипно-шатунный механизм, совершающий возвратно-поступательное движение грейфера - одного или нескольких зубьев, входящих в контакт с перфорацией кинопленки на время продвижения на расстояние, равное шагу кадра, и выводимый из перфорации во время холостого обратного хода. Для предотвращения смазывания изображения в момент продвижения пленки в КСА применяется обтюратор - аналог фотографического затвора, перекрывающий световой поток от съемочного объектива к пленке. Главный тип обтюратора в киносъемочной технике - дисковый, приводимый во вращение от вала грейферного механизма. В аппаратах с лупой сквозной наводки применяется зеркальный обтюратор, расположенный под углом 45 градусов к плоскости пленки. В момент свет от объектива на матовое стекло коллективной линзы аппарата, делая возможным визирование непосредственно через съемочный объектив. В профессиональном кинематографе кинокамеры для предотвращения тряски изображения на экране устанавливают на штатив, который в свою очередь может крепиться к операторской тележке dolly или устанавливаться на операторский кран. Специалист, непосредственно работающий с кинокамерой (управляющий ею) в процессе съемки кинофильма — кинооператор. С появлением так называемых "цифровых кинокамер", то есть видеокамер высокого разрешения, предназначенных специально для создания цифрового кинофильма, кинокамеры постепенно уходят в прошлое.
2. Устройство киносъемочного аппарата
Киносъемочный аппарат состоит из лентопротяжного, грейферно-обтюраторного механизмов, привода и оптической части. Лентопротяжный механизм обеспечивает продвижение пленки с подающей бобины через фильмовый канал в приемную бобину.
Подающая бобина за счет трения вращается с некоторым усилием. Это необходимо, чтобы исключить самопроизвольное разматывание пленки. Приемная бобина связана с наматывателем посредством фрикциона. Благодаря этому, несмотря на увеличивающийся диаметр рулона наматываемой пленки, скорость ее продвижения в кадровом окне остается постоянной, так как бобина пробуксовывает на оси.16-мм кинокамеры отличаются более сложным лентопротяжным механизмом за счет наличия одного или двух зубчатых барабанов, обеспечивающих определенную длину петель пленки у входа и выхода ее из фильмового канала.Принципиальные схемы 8- и 16-мм киносъемочных аппаратов приведены на рис. 67.
Лентопротяжный тракт предусматривает бобинную или кассетную зарядку пленки. Рулоны пленки могут размещаться в кассете один над другим или соосно, как в стандартных кассетах для пленки Супер-8.Бобинная зарядка удобна тем, что ее производят на свету, но она невыгодна, так как засвечивается довольно большая часть пленки. Экономна и очень проста кассетная зарядка, но зарядку самих кассет нужно производить в темноте, что не очень удобно. К лентопротяжному тракту относят и счетчики метража или кадров пленки. В простейшем контактном счетчике рычаг-указатель с помощью пружины опирается на рулон пленки. Более сложен перфорационный счетчик, зубчатое колесо которого входит в перфорации и системой передачи связано со шкалой счетчика Грейферно-обтюраторный механизм обеспечивает скачкообразное продвижение пленки. Экспонирование ее происходит в тот момент, когда она неподвижна в кадровом окне. Грейфер с помощью зуба входит в зацепление с пленкой, протягивает ее, затем выходит из зацепления и совершает холостой ход. Обычно грейфер представляет собой кривошипный механизм (см. рис. 67).
Частота вращения кривошипного диска определяет частоту съемки. В некоторых киносъемочных аппаратах предусмотрена возможность выведения грейфера из зацепления с пленкой, что позволяет производить обратную ее перемотку.
Рис. 67. Схемы киносъемочных аппаратов с бобинной зарядкой пленки: I — схема 8-мм аппарата; II и III — схемы 16-мм аппаратов с двумя и одним зубчатыми барабанами: 1— киносъемочный объектив; 2 — обтюратор; 3 — грейфер; 4 — фильмовый канал; 5 — легко вращающийся ролик (верхняя петля); 6 — неподвижный или туго вращающийся ролик, предотвращающий вытягивание пленки из фильмового канала (нижняя петля); 7—подающая бобина; 8—принимающая бобина: 9 — подающий зубчатый барабан; 10 — задерживающий зубчатый барабан; 11 — транспортирующий зубчатый барабан
Рис. 68. Обтюраторы: I — дисковый с постоянным углом раскрытия а; II — дисковый с переменным углом раскрытия а; III — шторный
Обтюратор обеспечивает экспонирование кинопленки и работает согласованно с грейфером. Конструктивно он может быть выполнен в виде вращающегося диска с вырезанным сектором или в виде шторки, совершающей поступательно-возвратное движение (рис. 68). Вырез дискового обтюратора определяет время экспозиции пленки. Чем больше угол раскрытия, тем, естественно, и больше выдержка. В профессиональных киносъемочных аппаратах угол раскрытия обтюратора может измениться, что позволяет изменять экспозицию при неизменных диафрагме и частоте съемки. При автоматическом изменении угла раскрытия обтюратора легко осуществляются наплывы, и съемки в затемнение и из затемнения.
В любительских киносъемочных аппаратах угол раскрытия обтюратора, как правило, постоянный и равен 160—180°. Таким образом, выдержка в этих кинокамерах постоянна и определяется по формуле
где t — выдержка, с; а — угол раскрытия обтюратора, град; п — частота съемки, кадр/с.
Так, при а= 160° и частоте съемки 16 кадр/с выдержка равна:
В кинокамерах с зеркальным визиром поверхность обтюратора, обращенная к объективу, имеет зеркальное покрытие (Красногорск, Киев 16УЭ). Обтюратор устанавливается под углом 45° к оптической оси объектива и в момент перекрытия кадрового окна отражает лучи, прошедшие сквозь объектив, на матированную поверхность коллективной линзы.
Шторный обтюратор движется сверху вниз и обратно. Он экспонирует пленку в момент, когда его световой вырез совмещается с кадровым окном. Серьезный недостаток такого обтюратора — неравномерная экспозиция кадра по высоте. Если сначала открывается верхняя часть кадра, то она и закроется в последнюю очередь, получив, таким образом, наибольшую экспозицию. Учитывая эту особенность шторного обтюратора, его конструируют так, чтобы вначале открывалась нижняя часть кадра. Таким образом, верхняя чаcтъ кадра, где при натурных съемках изображается небо, не будет передержана. При съемке же в помещениях надо больше освещать верхнюю часть кадра. Приводной механизм обеспечивает работу кинематической схемы аппарата. В современных любительских кинокамерах применяются как пружинные (Кварц 1 X X 8С, Кварц 2 X 8С-3, Красногорск), так и электрические приводы (Аврора, Киев 16УЭ).Пружинный привод обеспечивает непрерывную протяжку 2—2,5 м 8-мм и до 4—5 м 16-мм пленки. Постоянство частоты съемки поддерживается центробежным регулятором со сравнительно небольшими отклонениями частоты: от 17 кадр/с в начале и до 15 кадр/с в конце съемки (при полностью заведенной пружине).Кинокамеры с электрическим приводом имеют электромеханические регуляторы частоты, воздействующие на величину тока возбуждения электродвигателя. Источниками тока обычно служат элементы 316 или аккумуляторные батареи типа ЦНК-0,45. Одного комплекта источников тока хватает на съемку четырех кассет по 15 м.
Электроприводы обеспечивают работу кинокамеры с одной частотой (Аврора-215, Аврора-217, Авро-ра-219 — 18 кадр/с) или с различными частотами съемки (Киев 16УЭ — 16, 24, 32 кадр/с).Кинокамеры Аврора имеют устройство контроля годности источников тока.Электропривод дает возможность непрерывно вести съемку (в пределах емкости бобины или кассеты). Пружинный привод автономен, независим от наличия источников тока, однако завод пружины может, закончиться в самый неподходящий момент и привести к потере важного событийного кадра, который второй раз не снимешь.Оптическая часть аппарата состоит из киносъемочного объектива и визира. Объектив служит для построения изображения на кинопленке. В простейших киносъемочных аппаратах применяются жестковстроенные объективы, установленные в положение наводки на гиперфокальное расстояние (Аврора-217, Аврора-219). В комплект таких аппаратов могут входить короткофокусная и длиннофокусная афокальные насадки. Более совершенные аппараты имеют набор сменных объективов с различными фокусными расстояниями (Красногорск), которые могут быть установлены на поворотном устройстве — турели (Киев 16У).Наибольшие удобства в процессе съемки предоставляют киносъемочные объективы с переменным фокусным расстоянием (Аврора-215, Кварц 1Х8С-2, Красно-горск-3).
Визир служит для наблюдения за объективом съемки и определения границ кадра. Правильное определение границ кадра достигается, когда угловое поле визира соответствует угловому полю объектива, а их оптические оси совпадают. Несовпадение оптических осей называется параллаксом. При этом границы кадра, наблюдаемого в визир, не совпадают с границами изображения на пленке. Параллакс особенно заметен при съемке близко расположенных объектов.Простейший визир — рамочный — дает лишь приблизительное определение границ кадра. Чаще всего такие визиры устанавливают на боксах для подводной съемки. К параллаксным относятся и телескопические визиры, выполненные по схеме Галилея или более совершенной схеме Кеплера.Визир, устроенный по схеме Галилея, состоит из двух линз — объектива и окуляра. Простота и небольшие размеры — пожалуй, единственные достоинства визиров этого типа. Их отличает малое увеличение и нечетко видимые границы кадра.Визиры по схеме Кеплера, кроме объектива и окуляра, имеют оборачивающую систему. Рамка в таком визире видна четко, и он дает большее увеличение.Окуляры визиров, как правило, позволяют вносить поправку на дефект зрения оператора в пределах ± 3—5 диоптрий, что достигается перемещением окуляра вдоль оптической оси визира.Масштаб изображения в телескопическом визире не изменяется при смене объектива, поэтому в некоторых из них помещают три рамки, отвечающие нормальному, широкоугольному и длиннофокусному объективам. Для того же чтобы не перепутать рамки, в поле зрения визира вводят стрелку-указатель. При повороте турели стрелка указывает, какой рамкой следует пользоваться.
В некоторых кинокамерах на турели кроме киносъемочных объективов устанавливают и соответствующие им объективы визиров. Будучи параллаксными, телескопические визиры не позволяют применять объективы с переменным фокусным расстоянием. Только беспараллаксный визир позволяет плавно изменять угол зрения в соответствии с изменени: ем фокусного расстояния объектива.К беспараллаксным визирам относятся сквозной визир, зеркальный и светоделенный.
Сквозной визир, или лупа сквозной наводки, позволяет оператору видеть изображение таким, каким оно будет на кинопленке, так как оно ограничено кадровым окном, за которым для визирования устанавливают стеклянную матовую пластинку. Таким визиром пользуются, например, при комбинированных съемках, где требуется весьма высокая точность установки кадра. Однако во время съемок пользоваться таким визиром невозможно. В любительских кинокамерах сквозные визиры не применяются. Зеркальный визир основан на отражении световых лучей, прошедших через объектив, зеркальной поверхностью обтюратора (рис. 69). Изображение объекта съемки создается на матированной поверхности коллективной линзы (плоско-выпуклой) в моменты, когда обтюратор перекрывает кадровое окно. Поле зрения визира ограничено рамкой, расположенной между объективом и окуляром визира.
Зеркальными визирами оснащены кинокамеры Красногорск, Киев 16УЭ и некоторые другие. Недостатки зеркального визира — заметное мелькание при малых частотах съемки и зависимость яркости изображения от установленной диафрагмы.
Рис. 69. Схема зеркального визира: 1 — киносъемочный объектив; 2 — зеркальный обтюратор; 3 — кадровое окно; 4 — кинопленка; 5 — матированная коллективная линза; 6 — зеркало; 7 — объектив визира; 8 — ограничительная рамка; 9 — окуляр визира
Рис. 70. Схема визира со еветоделением; 1 — афокальная насадка переменного увеличен кия; 2 — светоделительная призма; 3 — основной съемочный объектив; 4 — обтюратор; 5—кадровое окно; б — кинопленка; 7 — объектив визира; 8—коллективная линза: 9—призма; 10 — оборачивающая линза; 11— ограничительная рамка; 12—окуляр визира
Светоделенный визир основан на отведении небольшой (около 10%) части светового потока на коллективную линзу, на матированной поверхности которой, как и в зеркальном визире, создается изображение объекта съемки. Принципиальное отличие заключается в том, что световые лучи направляются на коллективную линзу не от зеркальной поверхности обтюратора, а отводятся с помощью светоделительной призмы (рис. 70).
Свет о деленные визиры применяются обычно в кинокамерах, оснащенных объективами с переменным фокусным расстоянием. Светоделительная призма установлена между афокальной насадкой переменного увеличения и основным съемочным объективом. Благодаря этому отсутствует мелькание изображения, а его яркость не меняется, так как обтюратор и диафрагма объектива расположены по ходу световых лучей за светоделительной линзой.
Визиры со cветоделением применены в кинокамерах Кварц 1 X 8С-2, Аврора-215, Аврора-217, Авро-ра-219, ЛОМО-220 и др.Визиры с рассматриванием изображения по матированной поверхности коллективной линзы отличаются следующими достоинствами :почти полное соответствие изображения объекта съемки в визире и на пленке ;отсутствие параллакса на любых дистанциях съемки; легкость и точность фокусировки вне зависимости от фокусного расстояния установленного объектива; высокая точность определения необходимой диафрагмы за счет установки светоприемника экспонометрического устройства за объективом; ввод в поле зрения визира сведений об установленной диафрагме, избытке или недостатке освещенности объекта съемки, метража не отснятой пленки, работоспособности источников тока и т. п.Особо следует отметить, что только с такими визирами можно успешно проводить макро- и микросъемки. В некоторых визирах в центре матированной поверхности коллективной линзы располагается микрорастр — оптическая система, которая служит для более точной фокусировки съемочного объектива. Микрорастр состоит из микроскопических, высотой до 0,01 мм, пирамид, вершины которых лежат в плоскости коллективной линзы. При неточной наводке на фокус оптическое изображение не совпадает с плоскостью коллективной линзы (ее матированной поверхностью) и выглядит в визире раздвоенным, расчлененным.Наводка по микрорастру применена в киносъемочных аппаратах Кварц 1Х8С-2, ЛОМО-220 и др.
В большинстве современных киносъемочных аппаратов встроены экспонометрические устройства, с помощью которых автоматически или полуавтоматически устанавливается необходимая по условиям съемки диафрагма. Принцип этих устройств заключается в измерении с помощью фотоэлектрического экспонометра усредненной яркости всех объектов съемки или наиболее важного из них. В зависимости от светочувствительности пленки, введенной в экспонометрическое устройство, и яркости объекта отклоняется стрелка гальванометра на больший или меньший угол (в цепи гальванометра протекает ток, выработанный светоприемником).В кинокамерах с автоматическим управлением диафрагмой (Аврора-215, Кварц 1Х8С-2) рамка гальванометра связана с механизмом установки диафрагмы. В кинокамерах с полуавтоматическим управлением диафрагмой (Красногорск, Кварц 2Х8С-3) вращают кольцо диафрагмы до совмещения стрелки гальванометра с вырезом в середине поля зрения визира.
В качестве светочувствительного датчика в современных кинокамерах применяют фоторезисторы, отличающиеся значительно большей чувствительностью, чем фотоэлементы, применявшиеся ранее.
В новых разработках киносъемочной аппаратуры прослеживается процесс дальнейшей автоматизации съемочного процесса, что особенно важно при событийных, в частности спортивных, съемках. В новых киноаппаратах расширяется информация о ходе съемочного процесса, вводимая в визир. Светосильные объективы с переменным фокусным расстоянием (до 10 крат) снабжаются электроприводом, позволяющим осуществлять плавные наезды-отъезды, причем в заранее заданном медленном или быстром темпе. Такие устройства с изменением темпа в диапазоне от 1,5 до 15 с предусмотрены в кинокамерах ЛОМО-220 и ЛОМО-200.Обе кинокамеры допускают дистанционное управление. Кроме того, в аппарате ЛОМО-200 имеется встроенное цейтраферное устройство с интервалом съемки до 1 кадр/мин. В камере ЛОМО-220 предусмотрено устройство автоматического наплыва, а в кинокамере Кварц-ВХ — устройство для макросъемки.Киноаппарат Аврора-226 будет первой отечественной камерой, обеспечивающей синхронную запись звука на пленку Супер-8.
3. Kлассификация киносъёмочных аппаратов
Киносъёмочные аппараты по назначению разделяются на профессиональные и любительские. Профессиональные киносъемочные аппараты предназначены для съемок хроникально-документальных и художественных фильмов, а также для использования в научно-исследовательских целях. Любительские кинокамеры предназначены для использования в домашних условиях и рассчитаны в основном на узкую кинопленку шириной 8 и 16 мм. Киносъёмочные аппараты по эксплуатационного назначению можно разбить на следующие группы:
1) синхронные — предназначены для съёмки с одновременной записью звукового сопровождения;
2) хроникальные;
3) ручные — для съёмки «с рук» или лёгкого штатива, для репортажной съёмки;
4) специальные — предназначены для специальных видов съёмки (комбинированная, мультипликационная, высокоскоростная съёмка);
5) любительские;
3.1. Синхронные киносъёмочные аппараты предназначены для киносъёмки с одновременной записью звука на аппарате записи.
Уровень шума, производимый синхронным киносъёмочным аппаратом, должен быть достаточно малым. Бесшумность работы синхронных аппаратов достигается за счёт изготовления малошумного приводного и лентопротяжного механизмов и помещения их в звукозаглущающий бокс. Уровень шума работающего синхронного киносъёмочного аппарата, замеренный на расстоянии 1 м от передней стенки аппарата. Не должен превышать 29 дб пороговым уровнем слуха.
Синхронные киносъёмочные аппараты должны иметь привод, обеспечивающий синхронную работу аппарата с работой звукозаписывающего аппарата. Это обеспечивается применением в качестве привода киносъёмочного аппарата и аппарата записи синхронных электродвигателей. Они имеют синхронный привод в съемочной и звукозаписывающей камерах. Синхронные киноаппараты применяются для съемки на 16-и, 35-и, и 70 миллиметровые пленки, а также с аноморфированием изображения (широкоэкранные фильмы).Вес синхронных аппаратов от 65 до 85 кг, "Эра"-25 кг. "Русь" - 21 кг. Большинства из них имеют зеркальные обтюраторы и сменные объективы.
3.2. Хроникальные киносъёмочные аппараты предназначены для производства киносъёмок в экспедиционных условиях. Аппараты этого типа имеют небольшие размеры, малый вес, удобную форму и достаточно большую ёмкость кассет. Наиболее распространение получил хроникальный киносъёмочный аппарат «Родина» (1 КСХ, 3КСХ ).
К хроникальным киносъёмочным аппаратам относятся также аппараты, обеспечивающие совмещённую звукозапись. Также аппараты иногда называются камерами МИКСТ.
Они имеют небольшую массу (8 ч 17 кг) и большую емкость кассет ( до 300 м). Съемка со штатива. К ним относятся камеры "Родина" (ЗКСХМ) с35 мм пленкой, 2СР с 16 мм пленкой.
3.3. Ручные киносъёмочные аппараты предназначены для киносъёмок с рук или лёгкого штатива. Что удобно при производстве репортёрских киносъёмок. Эти аппараты применяются также для съёмок художественных и научно-популярных фильмов.
Ручные киносъёмочные аппараты имеют малый вес ( 3- 6 кг) и габариты, удобны в эксплуатации и надёжны в работе. В качестве привода в этих аппаратах используются электродвигатели с питанием от аккумуляторных батарей или пружинные двигатели.
Съемка производится как со штатива, так и с рук. К ним относятся "Конвас-автомат" (I КСР), "Спутник" (5 КСР), - 35 мм пленка. I-KСШP -70 мм пленка. I6CП-M, "Кинор" (I6CX) - 16 мм пленка.
3.4. Специальные киносъёмочные аппараты предназначены для специальных видов съёмки. Киносъёмочный аппарат ПСК-29 используется для комбинирования киносъёмок, если требуется производить две и более экспозиций светочувствительного материала. Прецизионные киносъёмочные аппараты обеспечивают высокую точность транспортирования киноплёнки на шаг кадра. К ним относятся аппараты ПСК-29 для комбинированных киносъемок с повышенной точностью транспортирования кинопленки на шаг кадра, пленка 35мм; IКСК и 70КСК для комбинированной съемки с повышенной частотой (110 и 90 кадр/с.) и транспортированием двух кинолент; IKCM для мультипликационной съемки на 35 мм кинопленку; "Миг" (35КСТ) - 35 мм пленка и 16КСБ - 16 мм пленка для киносъемки с экрана кинескопа.
Имеют большую массу 260 и 322 кг соответственно; ТОК - 3 и "Маска" (5КФН) для комбинированной съемки по методу блуждающей маски.
3.5. Любительские киносъёмочные аппараты предназначены для использования в домашних условиях и рассчитаны в основном на узкую кинопленку шириной 8 и 16 мм;специальные с высокими скоростями (частотами) съёмки для регистрации быстропротекающих или кратковременных процессов, а также используемые в авиации и при космических полётах.Однако некоторые кинолюбительские коллективы, организованные при домах культуры> клубах, различных учреждениях, предприятиях и учебных заведениях, еще используют профессиональную 35 лш кинопленку. Это связано с тем, что они демонстрируют свои фильмы на больших клубных и театральных экранах.Отличительными особенностью любительских кинокамер являются сравнительно малые размеры и масса, простота конструкции, удобство в работе.
4. Вывод на тему № 1
Киносъемочный аппарат сейчас легче, чем раньше, в несколько раз. Меньше весит и кинопленка, которая для съемочных целей (где не требуется многократный ее прогон через механизм) изготовляется в три раза более тонкой, чем прежде.
Изменить фокусное расстояние объектива можно, не подходя к аппарату, так как съемочные камеры снабжены набором объективов с переменным фокусным расстоянием. Поскольку каждый из объективов плавно изменяет его в пять-десять раз, то практически фокусное расстояние можно изменять в сотни раз. Наводка на резкость производится также автоматически. Чтобы это осуществить, объекты съемки снабжены небольшими радиопередатчиками, посылающими свои сигналы в направлении съемочной камеры. Эти сигналы, принимаемые особыми органами, обусловливают необходимые перемещения объектива в процессе его фокусирования в зависимости от расстояния до объекта съемки.
Габариты таких радиопередатчиков весьма невелики в связи с огромными успехами, достигнутыми в области квантовой радиоэлектроники. Для примера укажем, что миллионы деталей этой занимают объем всего в кубический сантиметр. Поэтому для наводки на резкость съемочных объективов легко поместить, например, в пуговице пиджака актера.
Кинооператор не беспокоится сейчас и о необходимой экспозиции при съемке. Определение и установка диафрагмы производится с помощью специального автоматического устройства, безошибочно срабатывающего в соответствии с уровнем освещенности снимаемой сцены.
5. Введение на тему № 2
В последние десятилетие проблема сохранности фильмофонда страны стала особенно острой .Это объясняется, с одной стороны, ужесточением условий эксплуатации фильмокопий вследствие сокращения их тиражей, а с другой недостаточным уровнем физико-механических свойств фильмокопий. В связи с этим объём фильмокопий, находящихся в третьей категории технического состояния, составляет в среднем по стране около 30% от всего фильмофонда, т.е. каждая третья фильмокопия демонстрируется, по существу, при низком качестве кинопоказа.
С ростом технической и материальной ценности фильмофонда продление срока службы фильмокопий и повышения качества кинопоказа является важнейшей задачей специалистов, работающих как в самой киносети, так и в системе организаций кинопроката. Эта задача связана с технической оснащённостью киносети и кинопроката современным оборудованием, с улучшением условий эксплуатации фильмокопий, а также с разработкой и внедрением прогрессивных технологических способов реставрационно-профилактической обработки и ремонта фильмокопий.
Повышение эксплуатационного ресурса фильмокопий - комплексная проблема, она требует определённой совокупности знаний о составе и физико-механических свойствах фильмокопий как многослойных плёночных изделий. Знание закономерностей изменения этих свойств в процессе эксплуатации фильмокопий, причин износа фильмокопий и факторов, влияющих на их износостойкость, а также знание физико-механических и технических средств реставрации фильмокопий и профилактического предупреждения их износа тоже необходимы для целенаправленного повышения эксплуатационного ресурса фильмокопий.
Прежде чем проводить какую-либо обработку фильмовых материалов, необходимо хорошо себе представлять их строение, состав и свойства. Только при наличии таких знаний можно целенаправленно и эффективно применять те или иные технологические средства и рационально использовать накопленный практический опыт для реставрационно-профилактической обработки, ремонта фильмовых материалов и их хранения.
6. Фильмокопии
Фильмокопия-это отпечатанная на позитивной киноплёнке с оригинального или дубль негатива копия фильма, содержащая изображение и фонограмму. Понятие “ фильмокопия ”имеет отношение только к кинематографу, использующему киноплёнку. В современном цифровом кинематографе копии фильмов распространяются на жёстких дисках в виде файлов, однако, изготовление плёночных фильмокопий иногда применяется для демонстрации фильмов в периферийных кинотеатрах, не оснащённых цифровым оборудованием.
После съемки кинофильма, его монтажа и озвучения съемочная группа получает негативы изображения и фонограммы на отдельных пленках. Фонограмма может быть как оптической на кинопленке (в настоящее время при изготовлении фильмов не применяется), так и магнитной на отдельной магнитной ленте. Эти пленки попадают на кинокопировальную фабрику, где с них при помощи кинокопировальных аппаратов производится контактная или оптическая печать дубльнегатива или непосредственно всего тиража фильмокопий. После печати все фильмокопии поступают в кинотеатры для их демонстрации зрителям при помощи кинопроекторов. Современные цифровые технологии предусматривают получение цифровой копии фильма, предназначенной для демонстрации цифровым кинопроектором. Получение такой копии подразумевает съемку фильма цифровой кинокамерой, то есть, специальной видеокамерой с большой разрешающей способностью. Такая технология позволяет получать кроме цифровых копий на жестком диске или оптическом носителе, также традиционные фильмокопии на кинопленке для показа в обычных кинотеатрах, не оснащенных цифровыми кинопроекторами. При этом фильмокопия печатается специальным цифровым принтером, в котором позитивная цветная кинопленка экспонируется лазерным лучом.
7. Условия эксплуатации фильмокопий и причина их износа.
Характерная особенность эксплуатации фильмокопий - множественность одновременно воздействующих на них факторов. К ним относиться тепловые и различные механические (растягивающие, ударные, изгибающие) воздействия при прохождении фильмокопий через лентопротяжный тракт кинопроекционной аппаратуры, а также достаточно широкий диапазон температурно-влажностных воздействий при транспортировании и межсеансовым хранении фильмокопий на киноустановках. Так как фильмовые материалы (и любые другие плёночные материалы ) имеют большую поверхность при сравнительно малой толщине, то все эти факторы температурно-влажностного и механического воздействия приобретают особое значение для износа, а следовательно, и для срока службы таких материалов.
Наличие большой поверхности в фильмовых материалах предъявляет к ним, естественно, и особые требования относительно их поверхностных свойств, так как условия эксплуатации фильмовых материалов характеризуются ещё одним видом механического воздействия- трением, которое существенно влияет на их износ и соответственно на срок их службы.
Оптимальные условия эксплуатации фильмовых материалов, в том числе и фильмокопии: температура 15-20 С, относительная влажность воздуха 50-60 процентов и механические воздействия, не превышающие по величине область упругих деформаций желатинового фотослоя и основы, а также не превышающие предел сопротивляемости их поверхностному износу (истиранию). Такие условия могут обеспечить достаточно длительный срок эксплуатации фильмокопий.
Однако в реальных условиях фильмокопии претерпевают именно те температурно-влажностного и механического воздействия, которые вызывают в фотослое изменение физико-механических свойств, не согласующиеся с изменениями свойств ТАЦ-основы.
7.1.Тепловые воздействия на фильмокопии в процессе эксплуатации
При рассмотрении всевозможных тепловых воздействий на фильмокопии в процессе их эксплуатации нельзя не учитывать и температурные условия транспортирования фильмокопий. В различных климатических регионах нашей страны температура воздуха в самом грубом приближении изменяется от -40 С до +40 С, а относительная влажность воздуха – от 20-30 до 100 процентов. Принимая во внимания огромных протяжённости километров, которые приходиться преодолевать при перевозке фильмокопий на различных видах транспорта в различных регионах страны, можно представить, что реально фильмокопии и при транспортировании значительное время находятся в экстремальных температурных условиях, зачастую весьма резко отличающихся от нормальных. Это определяется тем, что для фильмокопий нет специальных правил перевозок, разработанных с учётом их свойств, а транспортирование их осуществляется в соответствии с общими “Правилами перевозок”, действующими на каждом виде транспорта.
7.2. Механические воздействия, определяющие износ фильмокопий в процессе эксплуатации
Обычно механические воздействия на изделия в процессе их эксплуатации определяются назначением и условиями использования этих изделий. Фильмокопии предназначены для проецирования изображения на экран с помощью показа его зрителю. Проецирование на экран осуществляется с помощью аппаратуры, в которой кинолента движется со скоростью 4,56 м/с (24 кадра/с) по лентопротяжному тракту, где различные узлы обеспечивают транспортирование и устойчивое проецирование изображения на экран. Фильмокопии на протяжении своей эксплуатационной жизни претерпевают многократное прохождение лентопротяжных трактов различных типов кинопроекционной аппаратуры ( по норме технической эксплуатации - 500 раз, а если фильм пользуется популярностью - значительно больше). Кроме того, фильмокопии подвергаются многократным перемоткам на перемоточном и фильмопроверочном оборудовании. При этом количество перемоток может достигать также несколько сотен ( даже до 1000 и более). При таком режиме работы фильмокопии претерпевают значительный износ. При этом износ поверхностей фильмокопий и износ их перфорационных дорожек целесообразно рассматривать отдельно, поскольку механизм этих процессов различный. Износ поверхностей приводит к снижению качества кинопоказа, а износ перфорацию вызывает физическое разрушение фильмокопий как изделий. В итоге износ перфораций приводит фильмокопию к такому техническому состоянию, которое делает её не пригодной для дальнейшего демонстрирования.
Основной износ поверхности фотослоя и основы фильмокопий, происходит при многократном их перемотках на киноустановках, в фильмопроверочных пунктах и в организациях кинопроката. При этих перемотках, осуществляемых на несовершенных наматывателях кинопроекторов, перемоточных устройствах и фильмопроверочных столах, происходит взаимное трение витков плёнки при межвитковым скольжении киноленты в наматываемом рулоне. Это трение вызывает усталостный и абразивный износ поверхностей фотослоя и основы фильмокопий.
Усталостный (фрикционный )износ, проявляющийся в потёртости плёнки, происходит в результате многократного фрикционного контакта трущихся поверхностей и многократного деформирования фотослоя и основы фильмокопии в местах этого контакта, что приводит к разрушению поверхности материала.
Абразивный износ, проявляющийся в возникновении на трущихся поверхностях различной глубины и ширины царапин, обусловлен наличием между витками плёнки твёрдых частиц, передвигающихся по поверхности вместе с движением плёнки.
Хорошо известно, что наиболее интенсивно изнашивается поверхности новой фильмокопии, основа и фотослой которой содержит ещё остаточные растворители, играющие роль пластификаторов, а степень задублённости фотослоя не достигла своего предела.
Можно сказать, что скорость и степень износа фильмокопий существенно зависят от технических параметров кинопроекционной аппаратуры и наматывающих устройств и от квалификации обслуживающего эту аппаратуру персонала.В тоже время даже при оптимальных технических характеристик аппаратуры фильмокопий будут претерпевать неизбежный износ, обусловленный, с одной стороны, характером механического воздействия и температурно-влажностными условиями их эксплуатации, а с другой стороны, недостатками физико-механических свойств фильмокопий как многослойных плёночных композиционных материалов. Однако и этот неизбежный износ может быть сведён до минимума, если представить взаимосвязь всем влияющих на износ факторов с физико-механическими свойствами фильмокопий и с закономерностями изменения этих свойств в процессе их эксплуатации.
7.3.Изменение физико-механических свойств фильмокопий при их эксплуатации.
В процессе эксплуатации вследствие тепловых воздействий и временного фактора фильмокопий постепенно теряют влагу, пластифицирующие вещества, а также остаточные растворители. Если потеря влаги связана главным образом с фотографическим слоем, улетучивание остаточных растворителей относиться к ТАЦ-основе, то потеря влаги фильмокопий приводит в свою очередь к изменению жизненно важных для фильмокопий свойств, которое и определяет срок их службы. Прежде всего происходит усадка плёнки. А чем сильнее был увлажнён материал, тем с большей скоростью и большую по величине усадку он претерпел при потере им влаги. Следует также отметить, что в основном в процесс усадки плёнки происходит достаточно быстро ( в течение 1-2 часов). Кроме того, исследования показали, что эта усадка является практически обратимой при многократном увлажнении и обезвоживания фильмокопий. Однако по мере старания материала накапливаются в нём и необратимые изменения свойств, и в частности растёт величина необратимой усадки плёнки. Потеря фотослоем влаги приводит не к усадке и скручиваемости фильмового материала, но и к повышению хрупкости фотослоя и как следствие к хрупкости всей многослойной системы в целом. Чтобы устранить появляющиеся хрупкость фильмокопий, достаточно восстановить их влагосодержание.
8. Реставрация фильмокопий
Фильмокопии в процессе эксплуатации приобретают в основном два поверхностных дефекта - загрязнённость и повреждения. Оба этих дефекта существенно снижают качество кинопоказа и мешают зрительскому восприятию фильма. Однако влияние царапин на поверхностях фильмокопий не ограничивается только снижением качества кинопоказа. Царапины, нарушающие сплошность поверхностей, вызывают и снижение прочностных свойств плёнки. При нормальной температуре это снижение больше проявляется при механическом повреждении поверхности основы (до 60 процентов) и меньше- в случае фотослоя (до 30 процентов), а при повышенной температуре ( 60 С) наблюдается обратная зависимость: практически не снижается ударная прочность в случае повреждения основы и несколько больше (40 процентов) снижается при повреждении фотослоя.
Падение ударной прочности фильмовых материалов при нарушении сплошности поверхностей объясняется локальным уменьшением локальным уменьшением толщины материала на участках, где имеются царапины. При этом если к такому материалу приложить механические усилия, сопротивляемость материала механическим воздействиям будет значительно ниже именно в этих местах, с уменьшенной толщиной плёнки. И чем больше будет количество повреждений, а также больше их глубина, тем сильнее будут снижаться прочностные характеристики фильмового материала. Чем менее эластичен материал, тем большее влияние будут оказывать царапины на поверхности основы или фотослоя на их прочность, а следовательно, и на механические свойства всего фильмового материала в целом, реставрационная обработка основы и фотослоя повреждённых фильмокопий приводит к практически полному восстановлению их механических свойств. В связи с изложенным технология реставрационной обработки фильмокопий включает два основных процесса – промывку фотослоя и основы от загрязнений и устранение на них механических повреждений.
8.1. Физико-химические основы реставрации фотослоя.
Процессы промывки и реставрации фотослоя фильмокопий осуществляется одновременно с помощью водных растворов поверхностно - активных веществ (ПАВ) или моющих средств. Применение ПАВ или моющих средств для промывки фильмокопий от загрязнений понятно, так как чистая вода, как известно, обладает небольшим моющим действием. Так как реставрация повреждённого фотослоя основана на его набухании с последующим затягиванием царапин, применение ПАВ или моющих средств в данном случае также оправдано, поскольку они способствуют повышению степени набухания фотослоя.
Процесс отмывания загрязнений с различных поверхностей является сложным, и его представляют в виде трёх основных стадий:
1.Смачивание поверхности загрязнённого материала водным раствором ПАВ
2. Удаления загрязнения с поверхности путём солюбилизации, эмульгирования, диспергирования, суспензирования и расклинивающего действия ПАВ на границе раздела “твёрдая поверхность- загрязнение”
3.Удержание загрязнений в объёме моющего раствора и удаления его из моющей ванны в суспензированом, эмульгированном и растворённом состоянии.
8.2. Реставрация фотослоя путём набухания его в водных растворах.
Методы реставрации поврежденного фотослоя фильмокопий основаны на физико - химических процессах промывки и набухания в водных растворах моющих средств с последующим затягиванием царапин в процессе полировки фотослоя аппликаторными роликами, обтянутыми соответствующим материалом, и его сушки.
Для реставрации фотослоя можно применять любые моющие средства, если они кроме целевого назначения (обладают высоким моющим действием и повышают набухание фотослоя) удовлетворяют еще следующим важным требованиям:
1) не влияют на стабильность красителей цветных пленок,
2) не ухудшают физико-механические свойства фото слоя и, следовательно фильмокопий в целом
3) не ухудшают внешний вид фотослоя (не вызывают видимые на экране дефекты)
4) обладают сравнительно низкой пенообразующей способностью.
8.3. Реставрация фотослоя путём набухания его в водных растворах.
Хорошо известен способ устранения царапин и других механических повреждений при печати фильмов путем погружения фильмовых материалов в инертную к ним иммерсионную жидкость с коэффициентом преломления (1 48-1 52) близким к коэффициенту преломления ос новы и фотослоя .
В настоящее время этот способ широко и успешно применяют в мировой практике в кинокопировальнои промышленности и киноархивах для печати со старых негативных материалов Эффективность этого способа показана научно и практически и не требует уже никаких доказательств Достаточно сказать что при иммерсионном способе копирования можно устранить повреждения на эфироцеллюлозной основе глубиной до 60 мкм.
Для получения высокого реставрационного эффекта полимерные покрытия должны обладать по крайней мере тремя основными свойствами
1) коэффициентом преломления, близким к коэф фициенту преломления пленки
2) высокой прочностью адгезии к фотослою (или основе) исключающей рассеяние света на границе между ними
3) нанесением раствора, обеспечивающего быстрое проникновение его в глубину.
Эти свойства позволяют получать на поврежденной пленке "сухой" иммерсионный слои толщиной 2-3 мкм, делающий повреждения оптически невидимыми на экране.
9. Вывод на тему № 2
Кинокопировальная промышленность изготовляет копии кинофильмов (фильмокопии) для их показа в кинотеатрах, на киноустановках, по телевидению и на аппаратуре кинолюбителей. Фильмокопии печатаются на киноплёнке шириной 70, 35, 16 и 8 мм в зависимости от назначения.
Тиражи фильмокопий определяются идейно-художественной значимостью кинофильма и по отдельным фильмам достигают 1500 экз. Одним из наиболее важных технологических процессов кинокопировальной промышленности является получение с негативов нескольких промежуточных позитивов, а затем контратипов (дубликатов негатива), с которых и осуществляется массовая печать фильмокопий. Изготовление контратипов необходимо также для перевода фильмов с одного.
Фильмокопия относится к накоплению информации, а именно к носителям фотографической записи, используемым в кинотехнике.
Фильмокопия, выполненная в виде многослойной эластичной ленты, включающей последовательно расположенные лаковый слой, подложку, подслой и светочувствительный слой с размещенным поверх него защитным покрытием, и содержащей кадровое, фотографическое фонограммное или магнитное фонограммное и перфорационные поля, отличающаяся тем, что защитное покрытие выполнено в виде алмазоподобной пленки с легирующими добавками для повышения электропроводности защитного покрытия до заданной величины, причем защитное покрытие выполнено двухсторонним с толщиной на каждой стороне ленты, составляющей 0,002 - 0,005 мкм для кадрового и фотографического фонограммного полей и 1 - 2 мкм для перфорационного и магнитного фонограммного полей и промежутка между кадрами.
10. Литература
1. Н. С. Бараусова, В. М. Бондарчук, Л. С. Гинзбург “Кинооборудование, кино и телестудий”. Москва, “Искусство”, 1976
2. Е. М. Голдовский, Основы кинотехники, “Искусство”,1974
3. В. Б. Толмачёв, Производство телефильмов, “Искусство”, 1971
4. И. Б. Гордийчук, Советская киносъёмочная аппаратура, “Искусство”,1974
5. Я. М. Толчан, Киносъёмочная аппаратура, “Искусство”, 1968
6. И. М. Фридман, Эксплуатация фильмокопий, “Искусство”, 1959
7. Г. И. Бурдыгина, Фильмокопии, свойства, профилактика, реставрация, хранение. “Искусство”, 1991
8. И. Б. Блюмберг, Обработка кино и фотоплёнок, Госкино- издат., 1950
Курсовая работа На темы: 1. ''Принципы построения киносъёмочного аппарата (основные механизмы кинокамеры) по классификации киносъёмочных аппаратов''. 2. ''Фильмокопия и её эксплуатация (технология эксплуатации фильмокопий и реставрация фильмокопий
Copyright (c) 2024 Stud-Baza.ru Рефераты, контрольные, курсовые, дипломные работы.