Ѕаза знаний студента. –еферат, курсова€, контрольна€, диплом на заказ

курсовые,контрольные,дипломы,рефераты

»тали€ в –оссии ѕетровского времени —  ультура и искусство

ѕосмотреть видео по теме –еферата

јронова ј. ј.

Д... die Leichtigkeit des Vignola,

das Auseben des Palladio,

und die genaue Auяmessung samt

der schцnen Eintheilung des Scammozzi

gleichsam mit einander zu vermдhlenУ

Nicolaus Goldmann

¬ во второй половине 90-х годов 20 века в ≈вропе прошли две масштабные выставки, посв€щенные феномену Ђпалладианстваї в архитектуре —еверной ≈вропы 17 - 18 вв.(1) Ќа них был представлен чрезвычайно репрезентативный материал, охватывавший практически весь круг участников художественного €влени€ определ€емого как Ђпалладианствої. ¬ экспозиции отсутствовали только ‘ранци€ иЕ –осси€. »сключение первой из программы было мотивировано устроител€ми особым местом, которое занимает ‘ранци€ в европейской архитектуре 17 и 18 вв.(2) » тем не менее, в каталоге выставки Ђѕалладио и —еверна€ ≈вропаї ’овард Ѕернс отдал должное основным событи€м в истории развити€ французской архитектурной теории и практики 17 в.(3) „то же касаетс€ –оссии, то она целиком осталась за пределами внимани€ устроителей и авторов статей. ’от€, справедливости ради, кураторы последней выставки, проходившей в »талии, могли бы почтить пам€ть своего талантливого соотечественника ƒжакомо  варенги. “ворчество этого талантливого и плодовитого архитектора, последовательного палладианца, полностью реализовалось именно в –оссии.

’ронологически де€тельность  варенги совпадает во второй волной европейского Ђпалладианстваї или как его называют в р€де публикаций Ђнеопалладианстваї(4) - эпохой лорда Ѕарлигтона(5), кн€з€ Ћеопольда III(6), √ете(7) и др. ¬ этой св€зи возникает вполне законный вопрос Ц если в –оссии во второй половине 18 столети€ хотели и были готовы прин€ть чистые грамотно построенный классические архитектурные формы, то не означает ли это, что в первой половине столети€, в период петровских реформ и преобразований, здесь в сжатом и ускоренном темпе прошел первый период этого €влени€? » может быть мы, в этом случае, можем присоединитьс€ к словам ’. Ѕернса(8): Ђ»стори€ знакомства и распространени€ к северу от јльп простой, более симметричной, более рациональной и теоретически обоснованной архитектуры, приспособленной не только дл€ сооружени€ королевских дворцов и больших ратуш, но также дл€ загородных домов знати или городских домов преуспевающих купцов единаї.

ќбратимс€ к событи€м рубежа 17 - 18 столетий. » в качестве Ђлакмусовой бумагиї, котора€ должна дать реакцию на искомый элемент, будем использовать записки иностранцев, побывавших в –оссии в начале 18 века.

»оганн  орб посещает в 1699 г. подмосковную кн€з€ ƒ. √олицына и записывает в своем дневнике(9):

Ђ н€зь, поджида€ нас, взошел с господином архиепископом на верх колокольни великолепного храма, построенного им, с которого видна вс€ окрестность. Ётот храм имеет вид короны и украшен извне многими каменными фигурами, подобными тем, какие выделывают италь€нские художникиї.

–емарка важна, т.к. в дневнике  орба, находившегос€ в ћоскве в 1697-1700 гг., очень мало качественных определений. —ледовательно, увиденное действительно вызывало определенные аллюзии и было необычным. Ќесомненно, построенна€ √олицыным «наменска€ церковь резко отличалась от других сооружений ћосквы этого времени обильным скульптурным декором, включавшим круглые свободносто€щие статуи, а это в свою очередь ассоциировалось в глазах немца с италь€нскими источниками.

√олландский художник  орнелий де Ѕруин(10), обретавшийс€ в ћоскве в 1701 Ц 1703 гг., внимательное фиксирует все возможные достопримечательности русской столицы и ее пригородов. ќсмотрев усадьбу графа ‘.».√оловиным на яузе, голландец замечает в своем описании, что главный дом(11): Ђэто дерев€нное здание, хорошо сложенное по правилам искусства, со множеством прекрасных покоев, высоких и низкихЕї

¬ 1702 г. строительство этой новой усадьбы было только что закончено.(12) ≈е панорама и вид главного дома известны по гравюрам.(13)

√раф и адмирал ‘.ј.√оловин, после возвращени€ из ¬еликого посольства, устроил себе загородную резиденцию в новом, по его представлени€м, вкусе. ¬ результате сад получилс€ на голландский манер, а главный дом Ц по Ђправилам искусстваї. ≈го фасады были оформлены системой регул€рных двух €русных ордерных членений, причем в качестве ордера использованы пил€стры. ѕервый €рус Ц в два света, второй Ц в один, окна большие с мелкой голландской расстекловкой и открыванием в нижней части. «дание венчала балюстрадой с вазами, ею же заполнены простенки между пьедесталами пил€стр. Ѕалюстрады образовывали маленькие палисадники у стен дворца, в которых были высажены растени€. ≈сли не принимать во внимание невн€тную форму мезанинов, то в целом здание решено в духе палладианской традиции Ц об этом говорит компактный пр€моугольный план(14) и логична€ ордерна€ схема. ќднако, честнее говорить о весьма адаптированном использовании палладианских принципов, которые можно найти у апологета ѕалладио ¬.—камоцци и у тех Ђпалладианцевї, которые прививали вкус к античности в 17-вечной √олландии Ц  . ’ъюгенса, ѕ.ѕоста, я. ампена и братьев ¬ингсбоонс.(15) —ам де Ѕруин возможно, использует формулу —камоцци, употребл€€ пон€тие Ђправила искусстваї, так италь€нский архитектор утверждал в LТidea della architettura universale, что архитектура должна служит дл€ украшени€ всего мира и созидать законы (ordine) дл€ всех вещей.(16)

¬ 1707 г.  . де Ѕруин возвращаетс€ в ћоскву после своего 4-летнего путешестви€. ќписыва€ изменени€, произошедшие в городе за это врем€, он выдел€ет новое здание √лавной аптеки на  расной площади(17): Ђэто самое значительное и прекрасное здание, построенное в ћоскве за последние семь летї.

  моменту осмотра √лавной аптеки голландским художником ее строительство было закончено, велись отделочные работы. Ёто была одна из первых построек, возведенных в ћоскве после возвращени€ ѕетра I из ¬еликого посольства в страны —еверной и ÷ентральной ≈вропы. ќна обладала целым набором новых черт, нетипичных дл€ русской архитектурной практики предыдущего времени. Ёто и привлекло внимание голландского путешественника.

ѕрежде всего обращает на себ€ внимание градостроительное решение: вместе с фасадами ¬оскресенских ворот и ћонетного двора здание аптеки формировало первый в –оссии ансамбль площади с периметральным фасадным обрамлением, организу€ своеобразный вестибюль, предвар€ющий вход на  расную площадь. —ледствием такого расположени€, акцентирующего внимание на одном главном фасаде здани€, стало непривычное, несмотр€ на развитую объемно-пространственную композицию, усиление архитектурного рисунка одного фасада √лавной аптеки, обращенного к площади.(18)

«десь, на главном фасаде, мы встречаем очередную порцию новаций. Ёто, прежде всего, симметри€ его композиции, демонстративно усиленна€ много€русной башней в центре, и метод использовани€ ордерного декора, который в данном случае трактован, как тектоническа€, организующа€ фасадную плоскость, сила. ясно выраженна€ горизонталь дорического(sic)(19) антаблемента Ђподдерживаласьї полуколоннами большого ордера, объемлющими два этажа. ћаньеристическа€ мелоди€ отдельных деталей, дань еще живой, но уже уход€щей в прошлое Ђнарышкинскойї традиции Ц оконных обрамлений, архивольта центральной арки, витых колон башни, - звучит тихо и подчиненно, главную тему задают созидающих архитектурное лицо здани€ ордерные формы. »конографически здание аптеки восходит к типологической схеме западной ратуши Ц наиболее распространенного общественного сооружени€, которое можно было увидеть практически в любом европейском городе(20) 17 столети€.

ƒругое важное замечание оставлено де Ѕруином после посещени€ в 1708 г. бывшего дворца ‘.Ћефорта в Ќемецкой слободе. ќн говорит о том, что кн€зь ј.ƒ. ћеншиков этот дворец(21): Ђзначительно увеличил и украсилї.

ѕерестроенный ћеншиковым в 1707 г. Ћефортовский дворец(22), превратилс€ в замкнутое италь€нское палаццо с внутренним двором, окруженным ордерной аркадой.

ѕарадный въезд во двор акцентировал ризалит, оформленный монументальным пил€стровым портиком с фронтоном. Ќа главном фасаде здани€ были повсеместно использованы большие (на два €руса окон) пил€стры коринфского ордера.

Ќесмотр€ на привкус непрофессионализма в работе с ордерной композицией: здесь нарушены пропорциональные соотношени€ между высотой фуста пил€тры, ее шириной, высотой пьедестала и высотой фронтона, - архитектурное решение ћеншикова дворца в Ќемецкой слободе Ц значительное событие как в стилистическом развитии русской архитектуры, так и в формировании вкусов русского заказчика Ќового времени. «десь ордерна€ система Ц ведуща€ тема и в решении фасадов, и в организации пространства ансамбл€. » что особенно важно, ордерна€ тема этого дворца, в отличии от √лавной аптеки, имеет пр€мые италь€нские аллюзии. –асстановка пил€стр через две оси встречаетс€ у —камоцци(23), а решение центрального ризалита, прием, которым часто пользуетс€ ѕалладио.(24)

Ќесомненно главную роль в по€влении этого здани€, точнее в реконструкции дворца Ћефорта, который просто€л в первоначальном виде меньше 10 лет(25), сыграл его новый хоз€ин - губернатор ѕетербурга и светлейший кн€зь ј.ƒ.ћеншиков. ќн пригласил дл€ проектировани€ этого сооружени€ проезжавшего через ћоскву италь€нского архитектора ƒ.ћ.‘онтана(26), и тем самым, определил дл€ себ€ художественные приоритеты в области репрезентации своей особы в светском пространстве русского общества.

ќ том, что эта перестройка не была случайной прихотью русского вельможи, а демонстрировала сознательный выбор предпочтений, говорит архитектурный заказ ћеншикова в ѕетербурге. ќдной из первых значительных построек нового города стал дворец кн€з€ на ¬асильевском острове. ≈го построил другой италь€нец ƒоменико “резини в 1704 г., т.е. через год после основани€ ѕетербурга.

ќбратимс€ вновь к свидетельствам иностранцев. Ќемецкий путешественник √еркенс, увидев это здание в 1710 г., сообщил европейскому читателю в своем описании ѕетербурга, что на ¬асильевском острове стоит дворец кн€з€ ћеншикова(27): ЂЁто при€тный дом в италь€нском стиле в два этажа с крыль€ми, построенный с немалыми расходами, однако жаль, что он не каменный, а целиком бревенчатыйї.

ѕервый дворец ћеншикова известен только по гравюрам.(28) ƒо по€влени€ второго каменного дворца кн€з€ в конце 1711 года, он выполн€л роль главного общественного здани€ города и получил название Ђѕосольский домї. —троение имело п-образный план, было двухэтажным, со входом, расположенным по центральной оси, к которому вела двух маршева€ лестница, параллельна€ фасаду здани€. ѕарадные покои располагались на втором этаже, первый был служебным. ‘асадный рисунок определ€ла строга€ ордерна€ композици€ из равномерно и монотонно расставленных пил€ст большого тосканского ордена в интервалах, между которыми, располагалось два €руса окон Ц нижнее квадратное служебного этажа и верхнее в два квадрата парадной анфилады. ‘асад венчал полный тосканский антаблемент, над его карнизом была устроена балюстрада, ограждавша€ скатную крышу.

»скать прототипы ѕосольского дома у ѕалладио бесполезно и не серьезно. »х нет и у —ерлио, и —камоцци. Ёто прежде всего касаетс€ композиции плана. ’от€ как элемент более сложного планировочного построени€, подобный п-образный план можно найти во многих проекта италь€нских архитекторов «ато использование большого пил€стрового ордера конечно находит некоторые параллели с проектах —камоцци, но главное, оно четко определено немецким апологетом классицизма середины 17 в. математиком Ќиколаусом √ольдманом.(29 ¬ своей книге ЂVollstдndige Anweisung zu der Civil-Bau-Kunstї он предложил три варианта пил€стровых фасадных композиций: римскую Ц большой коринфский ордер, генуэзскую Ц двух €русное построение на цокольной основании, венецианскую Ц трех €русное построение.(30) »сход€ из этих трех гольдмановских схем, во дворце на ¬асильевском острове была использована перва€ с изменением коринфского ордера на тосканский.

—ледовательно, классицистическа€ перестройка Ћефортовского дворца была вторым прецедентом дл€ ћеншикова и третьем из известных, если учитывать уже возведенный на яузе дом √оловина, иЕ не последним.

”же цитированный √еркенс отметил в ѕетербурге не только дворец ћеншикова, но и дом –агузинского на јдмиралтейском острове(31): Ђ–€дом с вице-адмиралом ( орнелиусом  рюйсом Ц јј) живет греческий или италь€нский купец и богач, у него красивый дерев€нный дом, выстроенный в италь€нском стилеї.

ѕредположим он выгл€дел аналогично. √лавное, на его фасадах наверн€ка были пил€стры большого или поэтажного ордера. ”тверждать это мы можем с определенной долей веро€тности, т.к. кроме перечисленных иностранцев имеем и других свидетелей, наблюдавших за строительством в ѕетербурге. Ќапример, интерес представл€ет первое из отечественных описаний ѕетербурга, сделанное его реальным современником ј.».Ѕогдановым.(32)

ќн свидетельствует, что в 1711 г. в ѕетербурге по€вились сооружени€ Ц Ђнарочитой архитектурыї. ƒл€ русского автора это качественное определение, а не случайна€ игра слов, т.к. он употребл€ет его и в отрицательном значении - Ђстроение без архитектурыї и уточн€ет определением Ц Ђпроизвольноеї.(33)

—огласно Ѕогданову, Ђнарочитой архитектуройї были построены дерев€нные здани€ —ената и комендантский дом в ѕетропавловской крепости. Ќа гравюрах Ќ. „елнокова они изображены в виде одноэтажных строений с дверным проемом в центре, стены которых оформлены равномерно расставленными в простенках между окнами пил€страми, и увенчаны карнизом; углы обработаны рустом, у комендантского дома в центре устроен мезонин в три окна.(34) јналогично выгл€дели магазины јдмиралтейства(35), дерев€нный дом –.¬.Ѕрюса(36), подворье ‘еофана ѕрокоповича(37), артиллерийска€ канцел€ри€.(38) ќна в отличии от большинства зданий была двухэтажной, с поэтажным ордерным оформлением, причем пил€стры сто€ли через две оконные оси, как на фасадах, перестроенного Ћефортовского дворца.

“акой же принцип расстановки пил€стр можно найти еще у двух сооружений раннего ѕетербурга, изображени€ которых сохранились в коллекции Ѕергольца. Ёто Ц Ђ»вановский дворецї(39) и дом графа √оловкина на »таль€нской улице.(40) ¬рем€ возведени€ их неизвестно, но архитектурный €зык говорит о принадлежности к первому строительному периоду ѕетербурга.

Ќемного позднее в конце 1711 года, другой иностранец - швед Ёренмальм(41) подтвердил мнение √еркенса. ѕравда, он увидел только два дворца ћеншикова, старый дерев€нный и новый каменный, и обошел молчанием дом –агузинского(42): Ђѕосреди Ќевы, ниже самой крепости и Ќемецкой слободы по течению, находитс€ остров, называемый ¬асильевским; на нем возведены роскошные здани€ кн€з€ ћеншикова Ц одно каменное, другое дерев€нное. ќба они построены в италь€нской манере и украшены красивыми скульптурамиї.

ѕоскольку каменный дворец ћеншикова сохранилс€, его анализ не вызывает трудностей. Ёто четырех этажное здание со развитой усадебной композицией плана и трехъ€русным пил€стровым членением фасада.  ак и в случае с другими италь€нскими постройками ѕетербурга, ассоциацию у иностранцев вызывал рисунок фасада.

ѕланировка здани€ далека от италь€нских источников и ее прототипы надо искать в приемах европейского дворцового строительства 17 в.(43) Ќа фасадах же мы имеем гольдмановскую венецианскую схему. ¬енчание боковых ризалитов носит весьма характерную форму щипцов с вогнутыми кра€ми. ќна была широко распространена в жилой голландской архитектуре 17 в. и, возможно, восходит к форме завершени€ боковых ризалитов виллы Ѕарбаро в ћазере.(44)

»звестно, что первоначальный этап строительства этого здани€ св€зан с уже знакомым нам италь€нским архитектором ƒ.ћ.‘онтана, которого в 1713 г. сменили ƒ.“резини и √.Ўедель.

ѕоследнее из описаний раннего ѕетербурга, в котором присутствуют интересующие нас определени€, принадлежит немецкому путешественнику ‘.’.¬еберу. ¬ернувшийс€ в 1720 году из ѕетербурга он, указал в своих записках о –оссии, что в ѕетербурге есть(45): Ђ... дом кн€з€ (ћеншикова Цјј); он возведен из кирпича в три этажа в италь€нском стиле и крыт большими железными листами, окрашенными в розовый цвет. (Е) «атем следует кн€жеский сад и летний дом. ƒом хот€ только дерев€нный двухэтажный, однако очень хорошо выстроен в италь€нском стиле и с красивыми поко€миї. †

—о своей стороны добавим к выше цитированным впечатлени€м свои собственные. ¬ 1710 г. за пределы ѕетербурга на берег ‘инского залива был перевезен первый дерев€нный Ћетний дворец(46), дав начало усадьбе ѕетра I ≈катерингоф. ƒом реконструировал ƒ.“резини. Ѕлагодар€ гравюре ј.«убова мы можем его себе представить.(47)

Ѕольшой тосканский ордер на двух этажном фасаде, вход в центре Ц этим, собственно говор€, и исчерпываетс€ его архитектурное решение.  онечно, можно по рассуждать о таких его возможных прототипах, как дворец ћорица ќранского в √ааге, но проще вновь обратитьс€ к √ольдману. ЂDas Freystehende Hausї, предложенный в качестве проекта загородного дома, наиболее близкий образец дл€ возможного подражани€.(48)

 роме дворцовых построек ƒ.“резини предполагал возвести в классицистическом стиле јлександро-Ќевскую лавру. Ќа гравюре ј.«убова 1717 г. представлен его проект, так и не получивший воплощени€.  орпуса лавры оформлены большим равномерно сто€щим пил€стровым тосканским ордером: большом - на фасадах главных крыльев, поэтажным Ц крайних флигелей, но главное Ц это решение лаврского собора. ≈го строгий пил€стровый фасад завершаетс€ щипцом с волютами, из которого вырастает колокольн€. Ёто решение “резини повторил в ѕетропавловском соборе. ѕервоначальный вид западного фасад храма виден на гравюре ≈.√.¬иноградова.(49) “резини воспользовалс€ фасадной схемой —ерлио(50), соединив ее с пространственным решением церковного здани€, предложенным ≈.‘уртенбахом ћладшим(51), и отказавшись от парных башен.

ѕодведем итог поставленному эксперименту и проанализируем полученные результаты.

ЂЋакмусова€ бумагаї дала положительную реакцию. ћы получили совпадающие свидетельства иностранцев, количество которых (четыре человека), позвол€ет рассматривать результат как статистически веро€тный. —ледовательно, италь€нский стиль или правильна€ архитектура некоторых сооружений ћосквы и ѕетербурга первой четверти 18 в. состо€вшийс€ факт. ¬ таком случает возникает законный вопрос, почему художественные особенности этих построек, достаточно далеко отсто€щие от реальных италь€нских прототипов, интерпретируютс€ иностранцами как правильные? ќтвет на него и дают выше отмеченные выставки.

 ак показала представленные на них материалы, ни в одной из представленных на них стран, а их не мало Ц јнгли€, √олланди€, Ўвеци€, ѕольша, ƒани€ и др. Ц в период первой волны интереса к классической архитектуре в пределах 17 столети€ не было возведено ни одной постройки, пр€мо воспроизвод€щей примеры из ѕалладио, —камоцци или —ерлио, даже в том случае, когда за дело брались такие последовательные апологеты ѕалладио, как »ндиго ƒжонс или  онстантин ’ъюгенс. Ѕесспорно, главный вектор интереса в заальпийской ≈вропе 17 в. направлен на познание и приобщение к классическим архитектурным формам, то есть тем необходимым художественным средствам, которые позвол€ли создавать светскую архитектуру и достойно выражать социальные, а иногда и интеллектуальные, амбиции заказчиков. —еверным европейца, как и русским заказчикам в начале 18 в., нужны были прежде всего готовые рецепты новой светской архитектуры. »таль€нцы же, к концу 16 в., в изданной ими теоретической литературе в лице —ерлио, ¬иньолы, ѕалладио и —камоцци, практически решили все необходимые вопросы и предложили эти готовые правила, начина€ с принципов построени€ ордерной композиции на фасаде, и заканчива€ проблемами удобства и типологии зданий, в соответствии с социальным статусов заказчика(52), а также предоставили не мало образцов.

ѕросвещенные европейцы, жившие в —еверу от »талии, в течении 17 в. не только стремились посетить alma mater классической архитектуры, но и многократно переиздавали наиболее удобные дл€ практического применени€ трактаты, а также создавали на их основе свои собственные, дополн€€ знаменитых учителей собственными иде€ми и образцами. —писок таких изданий огромен, и они не раз уже привлекали внимание современных исследователей.(53)

  концу 17 в. пон€ти€ правильной архитектуры стали устойчивыми и общепризнанными. ¬ этой св€зи еще раз отметим упоминавшегос€ ранее немецкого математика и правоведа Ќиколауса √ольдмана, полжизни проведшего в √олландии в качестве профессора Ћейденского университета, где он преподавал математику и архитектуру. ≈го лекции по архитектуре слушали некоторые из практиковавших в последствии в классицистическом стиле архитекторов(54), а многолетний труд был опубликован в оригинале и с дополнени€ми учеником √ольдмана Ћ.’. Ўтурмом.(55) Ёти публикации, как и сами лекции √ольдмана, оказали огромное вли€ние на весь немецко-говор€щий регион ≈вропы и Ђсравнимы с вли€нием —камоцци на италь€нцевї.(56) ¬ этой св€зи хотелось бы отметить, что √ольдман был чистым аналитическим теоретиком, он не построил ни одного здани€. ≈го труд стал своеобразной квинтэссенцией представлений о правильной архитектуры, формула которой была выведена им с чисто математическим педантизмом.

¬се наши свидетели были выходцами из —еверной ≈вропы, их представление об италь€нском стиле жива€ иллюстраци€ усвоени€ этой математической выкладки Ћейденского профессора.

¬ начале 18 в. нова€ правильна€ архитектура становитс€ востребованной в реформируемой ѕетром ¬еликим –оссии, где все вытекающие из этого задачи решаютс€ с неверо€тной быстротой.

’роника становлени€ русского Ђпалладианстваї выгл€дит следующим образом.

1702 г. Ц в ћоскве построен дом √оловина по Ђправилам архитектурыї.

1709 г. Ц выходит первое компил€тивное издание русского ¬иньолы.

1712 г. Ц выходит второе издание русского ¬иньолы

1715 г. Ц русские пенсионеры-архитекторы оправл€ютс€ в »талию и √олландию.

1716 г. Ц ё. ологривов переводит первую книгу I Quattro Libri dellТArchitettura јндреа ѕаладио.

1722 г. - выходит первый перевод Regole delle cinque ordini d'architettu ƒж. Ѕ. да ¬иньолы по римскому изданию 1617 г.

1763 Ц пенсионер ѕетербургской академии художеств архитектор ¬асилий Ѕаженов получает звание академика академии —в. Ћуки в –име.

1765 г. Ц ¬.Ѕаженов проектирует увеселительный дом в окрестност€х ≈катерингофа и отмечает в по€снительной записке к проекту, что: Ђпропорции сему дому € дал ѕалладиева вкуса, кой в строении увеселительных домов более других € почитаюї.

1779 г. Ц в ѕетербург приезжает ƒжакомо  варенги.

1798 г. Ц выходит первый русский перевод I Quattro Libri dellТArchitettura јндреа ѕаладио, сделанный архитектором-любителем Ќ.ј.Ћьвовым .

---

ќтвет автора на вопрос, поставленный в начале статьи:

Ђ–оссию следовало бы включить в состав участников Ђпалладианскихї выставок и расположить вслед за √ерманией или Ўвецией. ћатериал того стоит!ї

—писок литературы

1 —м. каталоги - Bauen nach der Natur Ц Palladio. Die Erben Palladios in Nordeuropa / Herrausgegeben von Jцrgen Bracher. Ostfildern: Hatje, 1997: Beltramini G., Burns H., Forster K.H., Oechlin W., Thoenes Ch.

Palladio and Northern Europe: Books, Travellers and Architects

Skira, Geneva-Milan 1999

2 Burns H. French attention to Palladio and its subsequences outside France // Beltramini G. Op sit. P. 18.

3 Ibid. P. 42 - 50

4 —м.: Bauen nach der NaturЕ Katalogband. S. 41.

5 —м.: Harris J. The Palladian Revival: Lord Burlington, his villa and garden at Chiswick. New Haven, 1994.

6 —м.: Hirsh E. Dessau-Wцrlitz. ДZierde und Inbegriff des XVIII. JahrhundertsУ. Mьnchen, 1985.

7 ¬ сент€бре 1787 г. √ете писал фрау фон Ўтерн о купленном недавно трактате ѕалладио: Ђя нашел книгу в ѕадуе, сейчас € ее изучаю, и как будто бы шоры упали с моих глаз, туман рассеиваетс€ и € прозреваю €вление. Ёто бесспорно величайша€ из книгї. Ц цит. по: Kruft H.-W. A History of Architectural Theory from Vitruvius to the Present. N.-Y. 1994. P. 88

8 Burns H. Op sit. P. 19.

9  орб ». ƒневник путешестви€ в ћосковское государство //–ождение империи. ћ., 1999. —. 81.

10 ќтметим, что к началу 18 века √оллади€ имела хороший опыт освоени€ основ классической архитектуры, который был представлен, как де€тельностью архитекторов - ѕ.ѕост, я. ¬ан  ампен , брать€ ¬ингбоонс и др, так и серией адаптированных италь€нских трактатов Ц Andrea Palladio. Verhandeling vande vyf Ordenen der Bouw-Konst..., C. Danckerts, 1646 (малый формат!); Andrea Palladio. De vier boecke der architecture; V. Scamozzi. Grondregulen der Bouwkonst ofte uytnementheyt vande vyf orders der architecture. Amsterdam: C. Danckerts, 1640 (6 книга); V. Scamozzi. Bouwkonstige WerckenЕ, Amsterdam: C. Danckerts, 1661 (3, 6 книги).

11 ѕутешествие через ћосковию  орнели€ де Ѕруина / ѕер. ≈.¬.Ѕарсова. ћ., 1873. —. 110.

12 —м.: ≈вангулова ќ.». ƒворцово-парковые ансамбли ћосквы первой половины XVIII века. ћ., 1969. —. 24.

13 ј.Ўхонебек. Ђ√оловинска€ усадьбаї (1704); √лавный дом - √Ќ»ћј им. ј.—.ўусева. є 308а.

14 ¬опрос о планировочной структуре этого здани€ мы не ставим, т.к. планировка не находит ни каких аналогий и скорее всего €вл€етс€ просто утилитарной.

15 Ottenheym —. Classicism in the Northen Netherlands // Beltramini G. Op sit. P. 151 Ц 151.

16 Scamozzi V. LТidea della architettura universale. Venice, 1615. Part 1, Book 1. P. 5f.

17 ѕутешествие Е де Ѕруина . —. 248.

18 «дание √лавной аптеки имело каре-образный план с внутренним двором. «начимость одного главного фасада подтверждает несоизмерима€ разница в использовании архитектурных средств на фасадах: боковые имели лишь оконные обрамлени€, тогда как главный содержал развитую ордерную декорацию. Ќе случайно до нас не дошло ни одного изображени€ здани€ аптеки со стороны кремлевской стены. Ѕоковые виды сооружени€ маловыразительны и случайны. Ц —м. например картину ‘.я.јлексеева Ђ¬ид на ¬оскресенские и Ќикольские ворота и Ќеглинный мост от “верской улицы в ћосквеї (1811. ’.ћ. √“√).

19 ќтметим, что именно дорический ордер в том его понимании, которое было представлено в италь€нских и европейских архитектурных трактатах, начина€ с ЂRegole generali di architecttura sopre le cinque maniere degli edificiЕї —.—ерлио, был впервые использован на главном фасада √лавной аптеки.

20 ” аптеки была еще одна уникальна€ черта - все декоративные детали здани€: обломы, базы и капители, дорический фриз и др. были выполнены из изразцов. ќбойдем эту особую черту √лавной аптеки молчанием, т.к. рассуждени€ о том от куда это вз€то и что значит Ц уведут нас далеко от темы данной статьи.

21 ѕутешествие Е де Ѕруина . —. 246.

22  ипарисова ј.ј. Ћефортовский дворец в ћоскве // —ообщ. ин-та истории и теории архитектуры јкадемии. јрхитектуры ———–. ћ., 1948. ¬. 9. —. 49.

23 Ќапример: Casa Antica Romana из Scamozzi V. LТidea della architettura universale. Venice, 1615. Book 3. P. 25.

24 Ќапример: вилла в “ъене, —арасето и др.

25 —троительство Ћефортовского дворца было начато во врем€ ¬еликого посольства в 1697 г.

26 ѕетров ѕ.Ќ. ћатериалы по истории строительного части в –оссии. —ѕб., 1869. —. 5.

27 (√еркенс) “очное известие оЕ крепости и городе —анкт-ѕетербург, о крепостце  роншлот и их окрестност€хЕ// Ѕесп€тых ё.Ќ. ѕетербург ѕетра I в иностранных описани€х. —ѕб., 1991. —. 54.

28 Ёто здание изображено на втором плане гравюры ј.«убова Ђ¬асильевский островї (1714).

29 Ќиколаус √ольдман (1611-1655) преподавал математику в Ћейденском университете и был чистым теоретиком архитектуры. Ќикогда не занималс€ практикой. –аботал над своим архитектурным трактатом более 30 лет.

30 Goldmann Nicolaus. Vollstдndige Anweisung zu der Civil-Bau-Kunst... herausgeben von Leonhard Sturm, Wolfenbьttel, 1696. Fig. 11

31 (√еркенс) Op. sit. —. 54.

32 Ѕогданов ј.». »сторическое, географическое и топографическое описание ѕетербургаЕ дополненное и изданноеЕ¬.–убаном. —ѕб. 1779.

33 Ѕогданов ј.». Op. sit. Op. sit. —. 34-35.

34 Ѕогданов ј.». Op. sit. ‘иг. 3, 4.

35 —м. гравюру ј.«убова Ђјдмиралтействої (1716 г.). ¬озведены ƒ.“резини в 1711 г.,

36 Ѕогданов ј.». Op. sit. —. 159. ‘иг. 60. ѕостроен в 1712 г

37 Ѕогданов ј.». Op. sit. —. 476.‘иг. 96. ”казаний на дату строительства нет.

38 Ѕогданов ј.». Op. sit.—. 86. ‘иг. 28.ќснована в 1711 г

39 The National Museum. Stockholm. “essin Ќorlemann —ollection (THC) - #186а. Ќадпись на рисунке сообщает, что это Ђтак называемый Ђ»вановский дворецї Ц императорский дворец по ѕетергофской дороге в 14 верстах от —.-ѕетербурга, где жила царица ѕрасковь€ ‘едоровнаї.

40 “Ќ— Ц #202.

41 –аспространение интереса к классической италь€нской архитектуре в Ўвеции также начинаетс€ в 17 в. Ц замок Vibyholm (Sцdermanland ) дворец Makalцs (Stockholm) основаны на плане виллы ¬альмарана, строительство Ritterhus архитекторами —. де ла ¬алле (Simon de la Valleб), √енрих ¬ильхельм (Heinrich Wilhelm), ёстус ¬ингбоонс ( Justus Vingboons) велось в соотвествии с правилами архитектуры и т.д.

42 Ёренмальм Ћ.ё. ќписание города ѕетербурга вкупе с некоторыми замечани€ми // Ѕесп€тых ё.Ќ. ”каз.соч. —. 93.

43 ѕодробнее см.: Hallstrцm B.H. Der Baumeister Andreas Schluter in St. Ц Peterburg // Konsthistorish Tidskift. 1961. N 16. S. 95 - 126.

44 Andrea Palladio. I Quatto Libri dellТArchitettura. Book II, plate 34.

45 »з книги ‘ридриха ’ристиана ¬ебера Ђѕреображенна€ –осси€ї // Ѕесп€тых ё.Ќ. Op. sit.

—. 115.

46 √орбатенко —.Ѕ. ѕетровский ≈катерингоф // ѕам€тники истории и культуры ѕетербурга. —ѕб., 1997. —. 27.

47 ј.«убов Ђ атерингофї (1717)

48 Goldmann Nicolaus. Vollstдndige Anweisung zu der Civil-Bau-Kunst... herausgeben von Leonhard Sturm, Wolfenbьttel, 1696. “. 70.

49 √равюра сделана по рисунку ћ.».ћахаева 1749 г. - Ђѕроспект вверх по Ќеве Ц реке от јдмиралтейства и јкадемии Ќаукї (1753 г.)

50 Tutte I'opera d'architettura di Sebestiano Serlio. Bolognese in Venetta. MDLXXXIIII. L. 5. Inv. 218.

51 Furttenbach J. der J. Kirchen Gebaw. Augяpurg, MDCXLIX. #2,3.

52 —м.: Kruft H.-W. Op. sit. P. 66 Ц 109.

53 —м.: Forssman E. Sдule und ornament. Studien zum Problem des Manierismus in den nordischen Saulenbuchen und Vorlagsblattern des 16 und 17. Jahrhunderts. Stockholm,1956; Architect und Ingenieur. Ausstellung der Herzog August Bibliotek. Wolfenbьttel / Konz. der Ulrich Schьtte. Hmbg., 1992; Kruft H.-W. Op. sit.

54 Ќапример, датчане ¬илим ¬орт (Willum Wort) и “омас ¬алгенштен (Thomas Walgensteen) слушали лекции √ольдмана в 1658 г. ѕроекты некоторых сооружений, возведенных в ƒании в 17 в., например, замков ‘редерихсдал (Frederisdal) и Ўарлотенбург (Charlottenburg) близки своим архитектурным решением италь€нским дворцам раннего ѕетербурга. Ц —м.: Bauen nach der Natur Ц Palladio. S. 205 Ц 206.

55 Kruft H.-W. Op. sit. P. 177-179

56 Ibid. P. 179.

јронова ј. ј. Д... die Leichtigkeit des Vignola, das Auseben des Palladio, und die genaue Auяmessung samt der schцnen Eintheilung des Scammozzi gleichsam mit einander zu vermдhlenУ Nicolaus Goldmann ¬ во второй половине 90-х

 

 

 

¬нимание! ѕредставленный –еферат находитс€ в открытом доступе в сети »нтернет, и уже неоднократно сдавалс€, возможно, даже в твоем учебном заведении.
—оветуем не рисковать. ”знай, сколько стоит абсолютно уникальный –еферат по твоей теме:

Ќовости образовани€ и науки

«аказать уникальную работу

ѕохожие работы:

”садьба Ќикола€ Ѕидлоо: первый голландский сад в ћоскве
ѕетропавловска€ крепость: исторический миф и градостроительна€ реальность
»стори€ первобытного искусства
≈вропейское искусство XIX века
»нтонаци€ как эффективна€ единица коммуникативистики
Ўвеци€: истори€ на месте ее действи€
»мпери€ стил€
ќбыденные представлени€ древнерусского человека
ѕросветительска€ функци€ журналистики в исторической ретроспективе
–адио в »нтернете

—вои сданные студенческие работы

присылайте нам на e-mail

Client@Stud-Baza.ru